今日開拍

專欄作者：蔡元卿 視頻編輯制作人。曾供職廣告公司、唱片公司。多年摔打中不斷研習(xí)視頻技術(shù)并小有所得。作品散見電視臺，并在數(shù)碼類雜志開設(shè)專欄，探討新技術(shù)的可能性。

我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關(guān)的東西，這個(gè)那個(gè)，那個(gè)這個(gè)的。本欄目就是從實(shí)際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關(guān)掉ＤＶＤ機(jī)抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎(chǔ)入門欄目。

在電影攝影中，光源的方向可以直接影響我們的情緒，所以這次我們就來了解一下光源方向的有關(guān)知識。其實(shí)所有的光都具有方向性，這個(gè)很容易理解。舉個(gè)例子：太陽，它是自然界一切光的根源，千百萬年來它總是從上面或側(cè)面照過來，所以我們的眼睛也就養(yǎng)成了習(xí)慣，認(rèn)為從上方照過來的光線才舒服，而如果有從下往上照過來的光線我們就會感到非常別扭。看，這就是光的力量，那么光的方向到底有哪些呢？

定義上，根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型（圖1）；而根據(jù)三者縱向的相對位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線（圖2）。

關(guān)于這幾種光源方向的定義以及講解，一張好的圖表就可以完滿解決，在這里就不贅述了，我們可以直接來看一些實(shí)際例子。

上與下：

剛才我們說了，自然界的光線絕大多數(shù)都是從上方照過來的，因此為了模擬這種自然的光線，攝影師無論在室內(nèi)還是室外，無論用不用輔助燈光照明，都是在模仿太陽光照的效果。但是，一成不變的使用俯射光，多少會有些單調(diào)，也很難產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，所以就開始有攝影師嘗試使用在下方照射的仰射光。比如設(shè)計(jì)一場篝火前的戲，人站在篝火旁邊，他的臉上的光線肯定就是從下面照上來的，這時(shí)臉部的表情就會變得非常戲劇化，甚至猙獰。因此底端光照可使一個(gè)我們平時(shí)熟悉的情景變得奇特，因?yàn)樗鼘⑹箤ο蟮墓庹蘸完幱邦嵉埂４送猓@種奇特的照明設(shè)定也經(jīng)常被用于創(chuàng)造性的效果，我們的眼睛會本能的接受這種新鮮畫面的刺激。通過調(diào)整照明來表達(dá)情緒和反應(yīng)，就能創(chuàng)造特有的心情。

前與后：

本能的，我們的眼睛總是習(xí)慣看到順光照射下的東西，因?yàn)檫@種位置最能把映入眼簾的事物照清楚。換句話說，當(dāng)光線從攝像機(jī)后面照過來時(shí)，正面光的主體給人帶來的感覺是最舒服、最安全的。相反，如果主體背向光源，我們看到的只能是主體的黑色輪廓，無法看到任何細(xì)節(jié)，這時(shí)畫面就會讓我們產(chǎn)生畏懼感。

這兩張劇照，是電影《吳清源》中的一個(gè)段落：日本圍棋界的泰斗，盛情邀請吳清源出山。但此時(shí)的吳清源已經(jīng)年邁，為是否應(yīng)允而猶豫不決。他久久地望著窗外的海面，此時(shí)是逆光拍攝，我們只能看到暗淡的剪影。接下來當(dāng)吳清源終于開口，決定出賽后，機(jī)位變成了順光拍攝，畫面一下清晰可辨，暗示了光明的劇情走向，而且此時(shí)人物的臉上那份淡定也清晰可見，觀眾無不為這個(gè)久經(jīng)滄桑的老人所折服。

在下方照射的光線因?yàn)楹堋安蛔匀弧保越?jīng)常被用來表現(xiàn)未知或奇特的事物，比如微觀的水滴，還有一些類似《生化危機(jī)》中表現(xiàn)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室的段落，經(jīng)常用到底部照明。

如果你喜歡看歌舞劇，或者M(jìn)TV，你也一定知道另外一種逆光的使用方法：歌舞劇、現(xiàn)場演唱會、MTV等都極端強(qiáng)調(diào)畫面的節(jié)奏感，如果只是四平八穩(wěn)的拍攝，不會產(chǎn)生畫面沖擊力。這時(shí)，就有攝影師發(fā)明了一種拍攝方法，走到演員身后，鏡頭正對前方的聚光燈讓光線溢進(jìn)鏡頭，此時(shí)隨著節(jié)奏，不停地讓演員擋住燈光、躲開、再擋住。在節(jié)奏感強(qiáng)烈的歌聲中，這種溢光的動態(tài)效果非常搶眼。

勻光照明：

所謂勻光照明，就是在順光的情況下，讓光線均勻地投射到被攝物體上。這就有點(diǎn)像大陰天，光線在云彩的遮擋下均勻地照到大地上，沒有地方會留下影子。這種照明方法在電影中實(shí)際上是很少使用的，因?yàn)檫@樣使用光線，被攝體會“慘白一片”，畫面很難有層次，也不會產(chǎn)生立體感。不過，這樣照明，正好用來描述一些類似“幽靈”，“魔鬼”的非現(xiàn)實(shí)事物。比如在《駭客帝國2》中，有一對幽靈般的兄弟，它們臉上慘白，行動詭異。在拍攝他們兩人的段落時(shí)，導(dǎo)演都使用了勻光照明，從而成功刻畫了這兩個(gè)面無血色的人物。如果下次你想試試拍恐怖片，不妨也試驗(yàn)一下。

側(cè)光

與勻光照明相反，如果我們想為拍攝主體制造豐富的層次與立體感，布置燈光的時(shí)候就需要使用側(cè)光照明。比如從漫畫改編的電影《罪惡都市》，主角是個(gè)不折不扣的硬漢，滿臉滿身都是皺紋與傷疤，這時(shí)只有用強(qiáng)烈的側(cè)光照明，才能把這些溝溝壑壑的褶皺勾勒出來。人物的強(qiáng)悍性格，不需要解釋就能直接傳達(dá)給觀眾。

拉長的倒影

如果我們在布置燈光時(shí)，把光源位置降低再照射到畫面主體上，那么在人物前方就會留下一道長長的影子，就像夕陽西下時(shí)人們拉長的影子一樣。

電影《1408》中，鬧鬼的飯店的經(jīng)理，為男主角拿房間鑰匙時(shí)，導(dǎo)演使用了一個(gè)在放鑰匙的格子中的視角，光線從細(xì)小的格子口照射進(jìn)來，投影長長地拉到鏡頭外，制造了黑暗恐怖的氣氛。

為了保持與原作畫面的一致，電影《罪惡都市》中頻繁地使用強(qiáng)烈的投影布光方法。在人物的背后設(shè)置光源，把影子投射到畫面中，強(qiáng)烈的黑白二色效果，陰郁而華麗。

左與右的連貫性：

光線的方向，其實(shí)并不難理解，講到這里大家也應(yīng)該心中有數(shù)了。不過在最后，筆者還是要再強(qiáng)調(diào)一下光線方向“接戲”的問題。如果我們拍攝的是一個(gè)多場景故事的影片，很可能會在不同的時(shí)間拍攝同一場景的戲，有可能是繼續(xù)前一天的工作，也有可能是為補(bǔ)拍鏡頭而再次布置燈光，此時(shí)最容易發(fā)生的問題就是光線不接戲。比如過肩拍的正反打鏡頭，上一個(gè)鏡頭里光是照在演員左臉上的，但下鏡頭光線轉(zhuǎn)到了右邊，這種錯(cuò)誤后期沒法補(bǔ)救，但卻經(jīng)常發(fā)生。因此我們就需要對每個(gè)場景的光線方向做詳細(xì)場記，有可能的話最好畫上布光草圖，這樣就能避免燈光方向上錯(cuò)誤的發(fā)生了。