印象派大師畫作倫敦綻放眩目光芒

倫敦佳士得(CHRISTIE'S)于6月18至21日舉行的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”以及“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣，共創(chuàng)下2.37億英鎊的總成交額，成為歐洲有史以來總成交額最高的一周藝術(shù)拍賣，并打破了23位藝術(shù)大師作品的世界拍賣紀(jì)錄，48件作品成交價(jià)超過100萬英鎊，成績斐然。佳士得歐洲區(qū)總裁Jussi Pylkkanen表示：“從這周買家的熱烈反應(yīng)，反映出市場對高質(zhì)索及珍罕的藝術(shù)品需求甚般。此次拍賣吸引了很多新晉收藏家加入競投，并創(chuàng)下多項(xiàng)世界紀(jì)錄，非常令人鼓舞。我們這周創(chuàng)下的佳績，對歐洲藝術(shù)市場的意義重大!”

6月18日的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”晚間拍賣總成交額121，127，200英鎊，是歐洲有史以來總成交額最高的一場拍賣會。當(dāng)中的焦點(diǎn)是印象派大師莫奈《云霧中的滑鐵盧橋》，是畫家少數(shù)此題材中的佳作。經(jīng)過一番激烈競投后，終于由美國私人買家以近原先估價(jià)三倍的17，940，000英鎊投得，為佳士得本周拍賣成交價(jià)最高的畫作，也是莫奈作品的第三最高成交價(jià)。1899年，莫奈與家人到倫敦旅游，他透過酒店的窗戶，觀賞在泰晤士河上的滑鐵盧橋，和煦的晨光滲入層層煙霧之中，光與影交匯著在橋上優(yōu)雅地流動(dòng)，配合河上泛起的漣波，整個(gè)景象充滿詩情畫意，莫奈被此情此景深深吸引。此后莫奈重回舊地，繪制了一系列以滑鐵盧橋?yàn)橹黝}的作品，把這個(gè)獨(dú)一無二的美景，幻化于畫布之中。《云霧中的滑鐵盧橋》便是當(dāng)中的巔峰之作：畫中橋上的車子川流不息，在濃霧和乍現(xiàn)的陽光中穿梭，觀者的視線亦隨著光影微妙的變化，由背景的煙囪移到橋梁和泰晤士河上，一同與畫家享受這個(gè)扣人心弦的景觀。

莫奈的另外一幅名作《玫瑰庭園》以8，980，000英鎊由匿名買家投得。此畫是莫奈以其位于法國吉維尼(Giverny)家中的庭園為題材，畫家捕捉了光線與色彩的微妙變化，把繽紛盛放的花卉倒映在布滿睡蓮的池塘上，構(gòu)成優(yōu)美醉人的畫面，是一幅十分珍罕的莫奈作品。

6月20日的“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”晚問拍賣，創(chuàng)下74，072，800英鎊的總成交額，打破有史以來在歐洲舉行的同類型藝術(shù)拍賣之最高總成交紀(jì)錄。當(dāng)中盧西安·佛洛依德的《布魯士·班納德》在世界各地收藏家的踴躍競投下，最終由匿名買家以7，860，000英鎊投得，不但打破了畫家作品的世界拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)下在世歐洲畫家作品最高成交價(jià)世界拍賣紀(jì)錄。此畫來自綺玲和馬榮·馬域士夫婦的珍藏，被譽(yù)為是拍賣史上盧西安·佛洛伊德最重要的作品。

《布魯士·班納德》描繪的主人翁，是畫家的多年摯友，他擔(dān)任英國《周日泰晤士報(bào)雜志》的圖片編輯，曾出版多本有關(guān)攝影和繪畫的書籍。他同時(shí)也對盧西安·佛洛依德做了深入的研究，發(fā)表過一篇以盧西安·佛洛依德作品為專題的論文，是至今有關(guān)此題目最重要的論文作品之一。

此外，畢加索的《劍俠和裸女》，由歐洲私人買家以6，740，000英鎊投得。畫家以豪邁的筆觸及別樹一格的手法，描繪出裸女和劍俠并坐的情景，構(gòu)圖獨(dú)特，是畢加索其中一件十分精彩的畫作。

米羅的《公雞》，成交價(jià)為6，628，000英鎊，打破了畫家作品最高成交價(jià)世界拍賣紀(jì)錄。圖中公雞昂首高鳴，生動(dòng)傳神，色彩豐富，線條簡潔明確。是米羅的經(jīng)典之作。

另一件值得矚目的作品是俄羅斯女畫家Natalia Goncharova的杰作《采摘蘋果》，由歐洲私人買家以4，948，000英鎊高價(jià)投得。創(chuàng)下畫家作品的世界拍賣紀(jì)錄，亦打破了全球女畫家作品的最高成交價(jià)世界紀(jì)錄。此畫以簡潔利落的線條及豐富鮮艷的色彩，描繪俄國農(nóng)民采摘蘋果的情景。布局和諧，極具立體感，拼湊出獨(dú)特的視覺效果。這是畫家在1908至1911年間一系列以俄國農(nóng)民為題材的重要作品之一，不但代表了嶄新的俄國本土藝術(shù)風(fēng)格的崛起，更為日后新派藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

波普藝術(shù)大師安迪沃荷的《三位瑪麗蓮夢露》，由歐洲私人買家以5，620，000英鎊投得。這幅作品使用了垂直繪畫的手法，在安迪沃荷作品中極為少有。畫家以其別具一格的手法散發(fā)出一種電影的氣息，襯托出瑪麗蓮夢露在銀色事業(yè)上的成就，讓觀者能深刻感受這位萬世巨星的獨(dú)有魅力。

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克勞德·莫奈與印象派

克勞德·莫奈(1840－1926)，印象畫派代表人物。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成以及他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑庥爸陲L(fēng)景的變化的描繪，已到走火入魔的境地。

他對光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體恬到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象，它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。1874年莫奈展出《印象：日出》之后，批評家以“印象主義者的展覽會”為題在報(bào)上評論這一運(yùn)動(dòng)，畫派因此得名。

莫奈5歲時(shí)全家遷居到勒阿弗爾附近的圣阿德雷斯。15歲時(shí)從當(dāng)?shù)匾凰囆g(shù)家學(xué)畫。其藝術(shù)生涯是從與E－布丹結(jié)識開始的，從那時(shí)起開始在室外作畫。1859－1860年初次訪問巴黎，巴比松畫家杜比尼和特瓦客給他很深影響。1872年前后對日本版畫產(chǎn)生興趣，它的裝飾性和平面性對現(xiàn)代法國繪畫影響極大。

1865－1870年是莫奈創(chuàng)作的早期。在這之前他已開始用印象主義特有的碎筆觸作畫，如《野餐》(1865－1866)和《圣阿德列斯的陽臺》。莫奈的創(chuàng)作目的主要是探索表現(xiàn)大自然的方法，記錄下瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運(yùn)動(dòng)的物體。他把對象當(dāng)作平面的色彩圖案來畫，而不注意其重量和體積。1868年與雷諾阿、布日瓦爾一起創(chuàng)作了頭一批印象主義的作品，這些作品是用強(qiáng)烈的碎筆觸描繪了室外光的瞬間感覺。

19世紀(jì)70年代初，莫奈去往倫敦，又在荷蘭畫運(yùn)河、船舶、風(fēng)車，在勒阿弗爾畫了《印象：日出》，回國后居住在阿讓特伊，這段時(shí)間也是印象主義運(yùn)動(dòng)的頂峰時(shí)期。1872－1875年間莫奈、雷諾阿、西斯萊和畢沙羅所創(chuàng)作的作品是印象主義最吸引人的作品。1883年莫奈定居吉維尼，直到逝世。19世紀(jì)90年代以后集中精力完成一系列連作繪畫，如：《白楊》(1890－1891)、《干草垛》(1889－1893)、《魯昂大教堂，日落》(1894)、《塞納河之晨》(1896－1897)等。

1890年莫奈把吉維尼改造成睡蓮花園，他在這里畫了20年《睡蓮》連作，后來發(fā)展為1925年的圓形大壁畫，安置在巴黎士伊勒里奧蘭治宮的兩個(gè)80英尺長的橢圓形大廳中，1971年向公眾展出。莫奈晚年不顧眼疾繼續(xù)探索大自然，直到1926年逝世。

克勞德·莫奈主要作品及館藏情況：

《圣阿德列斯的陽臺》(1866，紐約大都會藝術(shù)博物館藏)

《花園里的女人們》(1866－1867，羅浮宮博物館藏)

《河流》(1868，芝加哥藝術(shù)學(xué)院藏)

《印象：日出》(1872，巴黎馬莫坦博物館藏)

《巴黎圣拉查爾火車站》(1877，哈佛大學(xué)佛格藝術(shù)博物館藏)

《干草垛》(1891，芝加哥藝大學(xué)院藏)