新中國成立前后人民紀錄電影的發展

人民電影事業是在中國共產黨領導下創立和發展起來的。在抗日戰爭和解放戰爭時期，它密切配合了黨的中心任務；新中國成立后，在配合宣傳黨的方針政策方面，其教育功能日顯重要。本文試從歷史的角度，回顧人民紀錄電影在新中國成立前后的簡要發展歷程。

起步于抗戰烽火下

人民紀錄電影誕生于抗日戰爭的烽火中。1937年全面抗戰爆發后，延安成為世人矚目之地，大批滿懷抗日救亡熱情的文藝工作者來到這里。中國共產黨高度重視電影的宣傳和教育作用，1938年就創辦了延安電影團。起初，著名編導、電影表演藝術家袁牧之主持電影團的創作活動，他在人力不足和設備簡陋的情況下開始了大型紀錄片《延安與八路軍》的拍攝工作。雖然此片未能完成，但從當時的拍攝情況和編導的總體構思可以看出，這是一部氣勢恢弘的影片。

在著名攝影藝術家吳印咸主持工作期間，延安電影團拍攝了新聞素材片《晉察冀軍區三分區精神總動員大會》、《聶榮臻司令員檢閱自衛隊》、《晉察冀軍區歡送參軍》、《敵后報紙〈新長城報〉》、《敵后織布廠》、《唐縣青年合作社》、《白求恩大夫》等。1942年，延安電影團拍攝了另一部長篇紀錄片《生產與戰斗結合起來》（即《南泥灣》），反映了八路軍一二○師三五九旅在南泥灣開荒和生產的情況。此后，電影團還在極端困難的條件下拍攝了《毛澤東同志在延安文藝座談會上》；1945年，拍攝了《中國共產黨第七次全國代表大會》等新聞素材。這些新聞片和素材雖然數量不多，也比較粗糙，但也發揮了新聞片的宣傳鼓動作用。一絲不茍地拍攝記錄著中國共產黨及其領導的軍民的一些重大活動和事件，中國共產黨領導的轟轟烈烈的革命還吸引了不少外國新聞記者。當時，有多位外國記者來到陜北，拍攝了表現延安生活的新聞紀錄片和素材。如：1936年，美國記者埃德加#8226;斯諾拍過一些新聞電影素材片；1938年，美國攝影師哈利#8226;鄧漢姆拍攝了紀錄片《中國要給予還擊》；1938年，蘇聯攝影師羅曼#8226;卡爾曼的紀錄片《中國在戰斗》和《在中國》拍攝了延安的場面。1938年，荷蘭導演尤里斯#8226;伊文思在中國拍攝紀錄影片《四萬萬人民》期間，由于未能實現去延安拍攝的愿望，便將一臺攝影機和數千英尺膠片通過八路軍武漢辦事處贈送給延安電影團。

1945年，拍攝新聞紀錄電影的活動也在新四軍和華中抗日根據地開展起來。新四軍拍攝了新聞片《彭雪楓師長追悼會》，紀錄片《新四軍騎兵團》、《新四軍的部隊生活》。新四軍在拍片活動的同時還開展了電影放映活動，為戰士和群眾服務。雖然在當時極端困難的條件下，這些活動的規模還很小，但取得的成績是極其寶貴的。

興起于解放戰爭的炮火洗禮中

解放戰爭開始之后，人民紀錄電影事業發展到了一個新階段，其標志是1946年延安電影制片廠和東北電影制片廠的成立。由于延安電影團的所有人員已前往東北接收敵偽電影機構，延安電影制片廠的全部人員都是重新配備的，他們在嘗試制作故事片《邊區勞動英雄》（未完成）之后，很快轉入新聞紀錄片的制作，拍攝了新聞素材《保衛延安和保衛陜甘寧邊區》。1947年10月，延安電影制片廠解體之后成立了西北電影工學隊。

接受東北敵偽電影設施和機構后建立的東北電影制片廠成立時不足200人，到1949年5月已經發展到983人。新中國成立前后，由于全國各地陸續建立的電影廠都是從東北電影制片廠抽調干部的，故東北電影制片廠有“新中國電影的搖籃”的美稱。

從成立之初，東北電影制片廠就確立了以生產新聞紀錄片為主的方針。從1947年初至1949年7月，該制片廠向東北各地派出32支攝影隊，拍攝了30多萬英尺關于東北解放戰爭的新聞紀錄電影素材，這些素材被編入17輯雜志片《民主東北》（其中的13輯全部為新聞紀錄片），其中第17輯《東北三年解放戰爭》全面記錄了東北解放的過程。

在整個解放戰爭以及新中國成立初期解放全中國的戰役中，東北電影制片廠和后來建立的北平電影制片廠共向全國派出后來建立的攝影隊70多個（另一說法為101個），記錄了人民解放軍解放全中國的各大戰役。有些攝影師為此獻出了年輕的生命，如在1948年9月拍攝錦州外圍的義縣戰斗和攻克錦州的巷戰以及11月拍攝沈陽西區李普屯的戰斗中，優秀攝影師張紹柯、楊蔭萱和王靜安先后壯烈犧牲。

1949年4月，錢筱璋帶領東北電影制片廠新聞片組的40余人進關，參加了建立北平電影制片廠的工作。此后，東北電影制片廠和華北電影隊的新聞紀錄片攝制工作轉移到了北平電影制片廠。華北電影隊是1946年成立的晉察冀軍區政治部電影隊的簡稱，被譽為馳騁在冀中平原的“大車電影制片廠”，拍攝了新聞紀錄片《華北新聞》第1號。1947年11月石家莊解放后，華北電影隊在石家莊有了固定廠址，成立了石家莊電影制片廠，拍攝了新聞紀錄片《華北新聞》第3號。隨著北平電影制片廠的成立，石家莊電影制片廠完成了歷史任務，多數人員參加了北平電影制片廠的建設。

根據中共中央宣傳部關于“先拍新聞紀錄片，以后拍故事片”的指示，北平電影制片廠迅速掀起了拍攝新聞紀錄片的熱潮。從1949年4月20日到10月1日制作完成了5部短紀錄片《毛主席朱總司令蒞平閱兵》、《新政治協商會議籌備會成立》、《七一在北平》、《解放太原》和《淮海戰役》，1部長篇紀錄片《百萬雄師下江南》以及《簡報》1-4號。其中，長篇紀錄片《百萬雄師下江南》包括渡江作戰、解放寧滬杭、國民黨海軍起義、人民解放軍繼續向南方進軍等內容，受到了觀眾的極大歡迎和輿論的高度贊揚。1949年8月，隨著“新聞電影工作總結會”的召開，人民新聞紀錄電影進入了新時代。

茁壯成長于熱火朝天的新中國建設新時期

人民新聞紀錄電影進入新時代的一個重要特征是，制作機構完全掌握在新生的人民政權手中，而且經歷了“集中再集中”的過程：先從東北和上海集中到北京，然后集中到一家專業新聞紀錄電影機構，即1953年成立的中央新聞紀錄電影制片廠。此后，雖然其他電影制片廠（包括上?？平屉娪爸破瑥S、北京科教電影制片廠、中國農業電影制片廠）也拍攝新聞紀錄片，但中央新聞紀錄電影制片廠無疑占據中心地位。另一方面，1952年成立的八一電影制片廠在拍攝軍事新聞紀錄片方面的優勢是其他電影廠無法取代的。

從新中國成立到“文化大革命”前的17年，是人民新聞紀錄電影事業蓬勃發展的時期。這種發展不僅表現在中央級專業新聞紀錄電影機構及其遍布全國的攝影記者站的建立，還表現在影片數量迅速增長、題材和風格多樣化，以及對新聞紀錄電影藝術性的探索等方面。這個時期，新聞紀錄電影的總體特征可以概括為“形象化政論”，宗旨是宣傳和教育，即宣傳中國共產黨及人民政府的路線方針，教育廣大人民群眾貫徹執行黨和政府的路線方針政策，為實現共產主義理想努力奮斗。這種創作主張既是向蘇聯學習的結果，也是當時新聞紀錄電影主管機構的歷史抉擇。這一時期，紀錄電影的報道范圍也擴大到政治、軍事、經濟、外交、社會等各個領域。

記錄新中國政治生活的影片，首先應該提到的是反映開國大典盛況的《新中國的誕生》。這一極具珍貴歷史價值的宏片巨制拍攝于1949年10月1日及前后，是由著名的“紅墻”攝影師徐肖冰等40多位攝影者拍攝，高維進編輯的。記錄軍事斗爭的則主要有《紅旗漫卷西風》、《大西南凱歌》、《四野南下記》、《大戰海南島》（1950年）、《解放西藏大軍行》（1951年）、《光明照耀著西藏》（1952年）、《中國人民的勝利》和《解放了的中國》（1951年）；反映恢復國民經濟的《勝利之路》（1950年）、《一定要把淮河修好》（1952年）；反映抗美援朝運動的《抗美援朝》（1951年）、《反對細菌戰》（1952年）、《鋼鐵運輸線》（1954年）；反映土改運動的《偉大的土地改革》（1953年）；反映鎮壓反革命運動，改造舊中國遺留下來的乞丐、游民、妓女、反動會道門等的《踏上生路》、《煙花女兒翻身記》、《取締一貫道》；關于三反五反運動的《三反五反特輯》（1952年）；反映少數民族新生活的《中國民族大團結》（1950年）；反映外交生活的《和平萬歲》（1952年）。這一部部珍貴的新聞紀錄片，為我們真實地記錄了人民共和國成長的腳印。

1953年12月24日，政務院做出了關于《加強電影制片工作的決定》。1954年1月12日，《人民日報》據此發表社論指出：“新聞紀錄片是‘形象化的政論’、是報紙的兄弟，它應該迅速及時地向人民報道現實中各種事件和現象，表現各種運動和斗爭中的先進人物。”

此時，中央新聞紀錄電影制片廠制定了明確的方針，強調要把新聞紀錄電影逐漸提高到黨報的水平，具體措施是將短小精悍、出片及時的新聞片列為制片的首要任務。此后，以《新聞簡報》為代表的新聞雜志片產生了廣泛的社會影響。

1953年至1957年，第一個五年計劃成為報道重點。中央新聞紀錄電影制片廠為此攝制的影片有：《第一輛汽車》、《鞍鋼在建設中》、《長江大橋》、《五億農民的方向》、《臨清竹器合作社》、《天津私營工商業改造的勝利》、《上海在社會主義道路上前進》、《萬象更新》等。

在報道政治生活的影片中，有紀錄第一次全國人民代表大會的《六億人民的意志》，有紀錄改造日本戰犯及偽滿戰犯的《人道的寬待》、《釋放日本戰爭犯罪分子》，還有反映我國外交政策及國際交往的《亞非會議》、《祝賀》。為了1957年國慶，中央新聞紀錄片廠專門拍攝了第一部寬銀幕彩色紀錄片《祖國頌》。

1956年，“百花齊放、百家爭鳴”方針的貫徹，使新聞紀錄片創作出現了一些新面貌。影片體裁雖以新聞報道為主，但出現了風格多樣化的作品；影片形式雖以政論為主，卻也出現了散文式、抒情式或喜劇式的作品。如：《畫家齊白石》、《頤和園》、《杏花春雨江南》、《酥油花》、《游園驚夢》等。其中，《春節大聯歡》紀錄了1956年春節電影廠組織的春節晚會，此片可以說開創了后來電視春節晚會的先河。極具戲劇性而最能折射時代風云變化的是，1955年中央新聞紀錄電影制片廠攝制了第一部批評性影片《華而不實》，1956年又攝制了批評性影片《工地的浪費》和《顧客的煩惱》，但在1957年反右派斗爭中，這些批評性的影片都遭到了批判。

“大躍進”時期，全國有31個電影制片廠生產新聞紀錄片，1958年和1959年兩年的產量超過了前8年的總和。這個時期比較有影響的影片有：新影廠的反映了十三陵水庫建設的寬銀幕紀錄片《勞動萬歲》，記錄了科學考察活動的《遠征沙漠》，海燕廠的《旭日東升》、天馬廠的《上海英雄交響曲》、山東廠的《腰斬黃河》、河北廠的《古城新貌》、浙江廠的《雙龍戲珠樂人間》等。這些影片從不同側面反映了社會的進步及人們精神面貌的變化。但同時，浮夸、虛假的報道也對當時“左”的風氣起到了推波助瀾的作用。

從“大躍進”之后到“文化大革命”之前，較有影響的新聞紀錄片有：向國慶十周年獻禮的《第十個春天》，反映少數民族生活的《美麗的西雙版納》、《百萬農奴站起來》，表現新的道德風尚的《平凡的人》、《鄰里之間》，反映文化、風光、體育等的《古建精華》、《地下宮殿》、《健美體操》、《人間彩虹》、《畫中山水》、《黃山似畫》、《詩人杜甫》、《梅蘭芳》、《征服世界最高峰》，反映中印自衛反擊戰的《中印邊界問題真相》，反映河北人民抗洪斗爭的《河北人民抗洪斗爭》，以及文獻紀錄片《中國工農紅軍生活片斷》、《延安生活散記》、《南泥灣》、《紀念白求恩》、《兩種命運的決戰》、《人民戰爭勝利萬歲》。

1958年成立的北京電視臺（中央電視臺的前身），起初主要播放電影新聞紀錄片，不久，也開始攝制自己的新聞紀錄片。“文化大革命”前夕，它攝制的紀錄片《收租院》在全國范圍內掀起了持久的“《收租院》熱”。該片系根據四川美術工作者創作的大型泥塑群像《收租院》而拍攝的，反映了解放前四川地主劉文彩逼迫農民交納租米的情景。1966年4月，這部影片在電視上播出之后產生了很大的反響。為了適應當時的形勢需要，有關機構發行了數千部電影拷貝，在全國各地連續放映長達8年之久。

縱觀1949年至1966年這17年，中國新聞紀錄片的創作取得了很大的成績。這個時期制作了長紀錄片239部1506本、短紀錄片2007部3632本，新聞雜志片3528本。但是，由于“左”傾思潮的干擾，新聞紀錄電影一度出現了題材狹窄、形式單調和虛假報道的現象。雖然中宣部在60年代初就發出了新聞紀錄電影要“更真實地反映現實生活、反映時代的歷史的特點”的指示，但是，隨著“文化大革命”的到來，這些指示并未充分發揮應有的作用。