藝術品糾紛核心問題如何解決？

一、藝術品拍賣糾紛是一個什么問題?

近年來，藝術品拍賣中的糾紛給人的感覺是呈直線上升的趨勢，而且越來越多的藝術品糾紛與拍賣聯系在一起，社會上對拍賣界質問的新聞和文章接連不斷，甚至包括拍賣界少數業內人士也以所謂知情者、良心發現者或醒悟者的身份站出來爆所謂的“藝術品拍賣內幕”。一時間，好像拍賣業成了藝術品糾紛的罪魁禍首，大家都感到問題嚴重，嚴重到整個拍賣界都保持沉默，幾乎沒有人站出來正面回擊或辯解的程度。藝術品糾紛數量真的太多了嗎?如何客觀地看待這個問題?有道是：不識廬山真面目，只緣身在此山中。事情總是當局者迷，旁觀者清。我近年來比較關心拍賣，對藝術品糾紛問題也比較關注，我個人的意見是：藝術品糾紛的增加是個不爭的事實，但是這是一個正常的事實。文物藝術品糾紛的增加是絕對數量上的增加，其相對數量并不一定增加。

就拍賣而言，在文物藝術品拍賣中發生的糾紛如果單從其每年的發生量上來講，確實存在增長，甚至是“爆炸式增長”，2003年可能是50件，2004年是100件，2005年是500件，2006年就有可能會更多(只是舉例，不是真實數字)。但是相對于我們每年文物藝術品拍賣企業的增長速度、相對于每年文物藝術品拍賣場次增加的規模、相對于每年文物藝術品拍賣標的數量的增長幅度，以及相對于每年文物藝術品成交額增長的驚人業績而言，文物藝術品拍賣糾紛的數量是否真的增加了呢?可以肯定，其“相對數量”的增加應該還是處于一個正常的范圍內。

文物藝術品糾紛數量增加的原因，當然最主要是拍賣規模的增加所帶動。此外，還有一些原因：

1 全社會訴訟爆炸的問題。這些年，據最高人民法院公布的數字，全國的訴訟量都在以驚人的速度增長，各類糾紛都在增加，比如：1993年全北京市法院一年審判案件7萬件，到2004年已經突破30萬件，法官根本就沒有周末和節假日，文物藝術品案件的增加也在常理之中。

2 市場經濟的發展增強了人們的利益意識和權利觀念。從前在“君子不言利”的傳統思想影響下，文人墨客們對利益難以啟齒。現在不同了，在市場經濟大潮的沖擊下，藝術家們和他們的家人的權利意識也在增強，很多藝術品糾紛發生在藝術家家庭內部。

所以，藝術品糾紛增加只是絕對數量的增加，不是相對數量的增加，屬于正常現象。而且沒有拍賣同樣也會有藝術品糾紛。要明白，不是因為有了拍賣，才有了藝術品糾紛，恰恰相反，是因為有了藝術品本身的糾紛，才有了拍賣中的藝術品糾紛。那種將藝術品糾紛的原因歸結為“都是拍賣惹的禍”的觀點是值得商榷的，認為“狠打拍賣公司”的板子就可以遏止藝術品糾紛的觀點也實屬不智——拍賣會可能成為個別人制假、售假甚至洗“黑錢”的場所，但是不能因此就把棍子全部打在拍賣的身上。

因此，我個人的觀點認為要客觀地看待藝術品糾紛數量猛增的原因。拍賣業者不能跟著別人瞎起哄。

二、為什么要關注藝術品拍賣糾紛?

藝術品拍賣糾紛屬于正常現象，是否意味著我們可以心安理得地不去理會，任其發展?不是!藝術品糾紛對我們拍賣界來講是一個必須十分關心、認真對待和及時解決的迫切問題。文物藝術品拍賣企業在我國的拍賣業中占的比例并不大，而且東西南北分布極不均勻，每年文物藝術品拍賣的舉辦場次和成交總額在拍賣成交總額中占的比例也非常小，充其量不過是個個位數，大概占5％～7％。與房地產拍賣等糾紛相比，文物藝術品糾紛的數量是可以忽略不計的。在進入訴訟程序的藝術品拍賣糾紛中，我大致統計了一下，發現拍賣公司因為“拍賣所謂的贗品”而敗訴的寥寥無幾。但是，文物藝術品拍賣有其特殊性，與其他標的拍賣相比，文物藝術品拍賣有一個特殊的放大效應和社會轟動功能，社會上對拍賣界的認識和評價主要是通過文物藝術品拍賣來體現和完成的。一塊土地可以拍幾十個億，沒有人會覺得驚訝，但是一件藝術品拍上幾百萬甚至幾千萬，人們就會議論很久。一提到拍賣，人們不會想到房子、汽車這些東西，但是馬上就會想到古董字畫這些文物藝術品。文物藝術品拍賣是社會認識拍賣業的窗口，代表著整個拍賣業的社會形象和地位，用時髦的詞講，是“拍賣業形象大使”。文物藝術品糾紛占的比例不大，但是給拍賣業帶來的負面影響是最大的，其中主要是書畫藝術品，更準確一點說，應該是書畫藝術品中的近現代書畫藝術品糾紛，給拍賣業帶來的負面影響最為突出。2006年8月30日《北京青年報》登了一則新聞，說的是著名畫家吳冠中先生要求拍賣公司撤拍的事。近年來，有人大代表和政協委員在兩會上提出要修改拍賣法和規范拍賣企業，社會上要求整頓規范拍賣企業的呼聲也很高，其中一個最主要的理由就是“書畫造假，贗品泛濫”。

所以，我認為，我們今天之所以將文物藝術品糾紛看作是一個迫切需要解決的問題來討論，并不是因為糾紛數量太多了。恰恰相反，文物藝術品糾紛在拍賣糾紛中數量并不多，但的確其負面影響太大!因此，正是從這個意義上，我們需要格外重視的是文物藝術品糾紛帶來的負面影響。

三、拍賣界關注的核心應該是什么?

就藝術品糾紛而言，不同領域的關注點可能不一樣。管理部門關注的是市場秩序的規范問題，藝術家及其家屬關注的是作者的著作權問題，收藏家關注的是藝術品的真偽問題，還有人可能要關注藝術品的價格問題等等。那么。拍賣界要關注的核心問題是什么呢?的確，真偽問題、價格問題、著作權問題、市場秩序的問題，我們都要關注，但是這些都不是我們應該關注的核心問題。尤其是藝術品的真偽問題。古今中外，藝術品的真偽是歷史上一直就存在的古老問題，不是今天才有，而是一個從來都沒有人能夠解決的問題，我個人則認為這是短期內無法解決的問題。那么，拍賣界應該關注的問題究竟是什么?我認為應該是程序，是文物藝術品拍賣的合法性問題!

如上所言，在藝術品拍賣問題上，拍賣界要關心、要解決的首要問題是藝術品拍賣的程序性問題和合法性問題。對拍品不保真，這是古今中外拍賣界一體遵行的法則。這個法則現在越來越受到社會的質疑。于是，為了能吸引買家，現在有一些拍賣企業為了生存，在藝術品拍賣中打出“全場保真”的口號或實行了“贗品招回”的制度。其實，我個人認為這種做法可能有“不正當競爭”的嫌疑，是值得商榷的。這種做法與律師界“包打輸贏”是一樣的道理。律師向當事人承諾保證把官司打贏這種行為是違法的，是一種不正當競爭，因為律師提供的是一種法律服務，官司的輸贏不取決于律師的決心，而取決于官司本身!藝術品拍賣也一樣，藝術品的真偽不取決于拍賣公司善良的愿望和美好的承諾，而取決與藝術品本身。而藝術品的真偽在目前還沒有一個確定的、公認的標準，這又如何保真?“招回制度”是國外拍賣界的一個慣例，我們可以借鑒，但是我們不能使用“贗品招回”的說法，應該叫“拍品招回”。拍賣行業協會可以制定統一的“拍品招回”的條件和程序，但是，不能將招回的拍品稱為“贗品”，因為每個拍賣行，包括拍賣協會都無權給一個拍品定“贗品”的罪名。只有在一種情況下例外，即有司法判決文書定性的拍品除外。所以，我認為，拍賣界不要輕易使用“贗品”這個詞。我們可以稱之為“問題拍品”或者“瑕疵拍品”，但是不能隨意的使用“贗品”這個詞。因為對拍賣界來講，藝術品拍賣只有兩種形式，合法拍賣與違法拍賣，沒有第三個名稱。

四、目前我們要解決的重點問題是什么?

既然我們明白了在藝術品拍賣問題上，拍賣界應當關注的核心問題是藝術品拍賣的程序合法性問題。那么，我們關注的重點就應該是藝術品拍賣程序的完善。《拍賣法》第六十一條規定了拍賣人在拍品瑕疵問題上的免責聲明條款。這一個條款現在越來越受到來自社會各界的質疑。是這個條款本身規定錯了嗎?不是。但問題是這個條款規定得太籠統了，拍賣實踐中不便遵照執行。《拍賣法》只是抽象地說“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任”，但是對于藝術品拍賣，在什么情況下應當聲明?以何種方式聲明?聲明到何種程度?聲明要符合哪些條件?都沒有個說法。當然也有一些當年制定拍賣法時無法預料的問題，比如拍賣法對于撤拍沒有明確規定，而藝術品拍賣往往涉及到作者的著作權問題，如果作者提出，如何處理?撤還是不撤，沒有依據，還有諸如拍品事后招回的程序和條件問題也沒有明確規定，拍賣法生效后，中拍協同時出臺的《藝術品拍賣通則》中也沒有涉及到這些問題。正是由于拍賣法條文的籠統和抽象，導致一些拍賣公司故意“誤讀”和曲解拍賣法的原意，極個別拍賣公司甚至公然參與制假、售假，影響了拍賣行業的整體形象。

所以，我認為，拍賣界目前要做的工作主要兩個方面：一是完善文物藝術品的拍賣規則，明確文物藝術品拍賣的合法程序；二是加大打擊和懲罰力度，對于違法違規的企業要敢于清理門戶，以維護行業的聲譽和促進全行業的健康發展。只有這樣，才能有更多的藝術精品出現在拍賣場上，收藏家的積極性才能被更好地調動起來，從而促進和推動藝術品市場的健康發展!