淺談浮雕壁畫

摘要 浮雕的運(yùn)用在當(dāng)今極為廣泛，它在美化環(huán)境的同時(shí)，作為環(huán)境裝飾中不可缺少的一種藝術(shù)形式被廣泛運(yùn)用。浮雕壁畫是一門獨(dú)立的造型藝術(shù)，它既包括了繪畫的所有特征（色彩除外），也具備雕塑藝術(shù)所特有的立體語言。由于新材料不斷推陳出新，浮雕壁畫所用的材料也逐漸多元化。本文將從浮雕壁畫創(chuàng)作題材和藝術(shù)價(jià)值、浮雕壁畫的制作步驟和原則等方面，談?wù)剬?duì)浮雕壁畫創(chuàng)作設(shè)計(jì)和制作的一點(diǎn)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞 浮雕壁畫，創(chuàng)作題材，藝術(shù)價(jià)值觀，制作

1浮雕壁畫創(chuàng)作題材和藝術(shù)價(jià)值

浮雕壁畫的題材選擇十分重要，傳統(tǒng)民間題材的壁畫一般以神話傳說、祈求吉祥為主題，內(nèi)容廣為人知，如龍、鳳、獅、門神等。特別是龍鳳呈祥、群龍飛舞等壁畫，造型美觀大方，內(nèi)容積極向上，象征吉祥平安，表現(xiàn)了廣大勞動(dòng)人民的美好愿望，是壁畫的傳統(tǒng)題材?，F(xiàn)代浮雕在繼承歷史的基礎(chǔ)上，在內(nèi)容和創(chuàng)作方法方面都有新的突破。

歷史傳統(tǒng)題材和吉祥物是傳統(tǒng)壁畫常用的題材，它通俗易懂，流傳廣泛，深受廣大勞動(dòng)人民喜愛，被廣泛地運(yùn)用于祠堂、廟宇等場(chǎng)所，渲染莊嚴(yán)、肅穆等氣氛，表現(xiàn)了人們對(duì)神或先祖的敬仰。如有些祠堂以彩色的陶瓷碎片為原材，以獅子、龍鳳呈祥、傳說中的神為內(nèi)容，使用寫實(shí)和藝術(shù)夸張的手法進(jìn)行處理，較好地表現(xiàn)出神的心胸開闊和濟(jì)世救民的特征。這類題材在潮汕地區(qū)的祠堂、廟宇等場(chǎng)所比較常見。

現(xiàn)代建筑選用的浮雕壁畫在題材和制作方法上較傳統(tǒng)壁畫有新的突破。傳統(tǒng)的浮雕創(chuàng)作尤其是陶瓷浮雕的創(chuàng)作只制作成小件的工藝品和實(shí)用瓷等，觀念保守，沒有大規(guī)模地運(yùn)用于室外雕塑和建筑上，現(xiàn)代美術(shù)工作者的努力改變了幾千年來的傳統(tǒng)觀念，將浮雕的（特別是陶瓷浮雕）實(shí)用范圍擴(kuò)充到一個(gè)新的領(lǐng)域并探索出獨(dú)特的藝術(shù)語言。當(dāng)然，這一切離不開材料選擇和觀念更新。當(dāng)代著名雕塑家展望先生說過：“雕塑區(qū)別于其他畫種的特點(diǎn)，即是它的物質(zhì)性。其實(shí)雕塑通過物質(zhì)表達(dá)思想，才證明雕塑存在的意義，這種物質(zhì)空間不是靠所謂的虛擬空間，它本身就是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)品。如果有虛擬空間，也是指精神空間。這種物質(zhì)也不是簡單的現(xiàn)成品，它很強(qiáng)調(diào)制作。這種制作常常被一般人看作是很古老、傳統(tǒng)的方式，但就象觀念攝影一樣，如果也給同樣的傳統(tǒng)制作一個(gè)新的詮釋，那恰恰是觀念與雕塑結(jié)合的關(guān)鍵點(diǎn)?！盵1]從展望先生的這段話中我們悟出了一些道理：雕塑觀念是雕塑創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，在現(xiàn)代浮雕創(chuàng)作中，依賴新的藝術(shù)觀念，孕育出現(xiàn)代浮雕創(chuàng)作的新手法——如大型陶瓷浮雕的創(chuàng)作手法，對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作有新的認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)的因素沒有被拋棄，現(xiàn)代的觀念給古老的浮雕藝術(shù)注入了新的生機(jī)。

現(xiàn)代建筑物選用的浮雕壁畫，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，題材和主題都有新的突破，不但新穎而且富有時(shí)代氣息，有些還吸收了西方題材。廣東潮州中國瓷都陳列館的《清明上河圖》，選用中國傳統(tǒng)題材，又有現(xiàn)代化的制作手法，突出場(chǎng)面的宏大、壯觀，讓不少觀賞者贊嘆不已。有些大型花園小區(qū)在設(shè)計(jì)壁畫時(shí)，采用現(xiàn)代人物壁畫題材，制作成浮雕進(jìn)行裝飾，獲得了較好的裝飾效果。

2 浮雕壁畫的制作步驟和原則

浮雕壁畫的創(chuàng)作通常分為以下幾個(gè)步驟：選題材→放稿布局→選定材質(zhì)→雕塑制作→安裝（陶瓷壁畫還要包括：翻石膏?！尚胃稍铩┯浴鸁桑?。

根據(jù)筆者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，要成功制作一幅浮雕壁畫（本文以陶瓷浮雕為例進(jìn)行說明），必須注意以下幾點(diǎn)：

（1） 壁畫題材選定之后，首先要放稿。放稿過程要注意幾點(diǎn)：首先是選擇泥料進(jìn)行構(gòu)圖，所要表現(xiàn)的主題應(yīng)該盡可能充滿畫面，其次是突出主題，有些無關(guān)緊要、不影響效果的細(xì)碎部份應(yīng)盡量刪去不用；再就是圖案的分布要疏密均勻有變化。

（2） 陶瓷浮雕壁畫制作所用泥料的選擇。泥料選用十分重要，一般大幅壁畫用較粗的調(diào)沙泥，中型的壁畫選用較細(xì)的泥料；泥料的陳腐時(shí)間越長越好，以保證制作的壁畫不易裂開。廣東潮州地區(qū)一般采用紅土和淘洗泥兩種。

（3） 浮雕制作。壁畫浮雕底板厚度一般以2cm左右為宜，浮雕厚度最高約3cm，視面積大小而定，大的可厚點(diǎn)，小的可薄點(diǎn)，做低浮雕為主，便于以后翻模生產(chǎn)制作。做浮雕時(shí)應(yīng)注意物體的壓縮規(guī)律和透視變化。

（4） 壁畫的分塊。分塊既要視整體尺寸的大小及構(gòu)圖，同時(shí)也要根據(jù)壁畫安裝地的空間大小、視覺的舒適及窯爐的配裝位置來進(jìn)行。分塊后編號(hào)，便于最后拼圖安裝。

（5） 翻模注漿。最好用壓力注漿，因?yàn)閴毫ψ{的厚度比較容易統(tǒng)一，空心注漿厚薄不均勻，容易導(dǎo)致變形、收縮不等的情況出現(xiàn)，很難統(tǒng)一。

（6） 陶瓷壁畫的干燥處理過程。壁畫成形干燥是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，有一種說法叫做“三分工七分涼”，就是說干燥過程的管理技術(shù)：絕不能操之過急。壁畫的干燥時(shí)間應(yīng)根據(jù)壁畫的厚薄、面積來決定。

（7） 陶瓷壁畫的施釉。壁畫的上釉一般以噴為主，正面上釉，背面素?zé)鲇韵虏实目上壬仙试偕嫌?，也可以做釉上彩、釉中彩等裝飾技法。

（8） 陶瓷壁畫的燒成要求：首先車面板和窯具要求平整完好，壁畫底部要水平；其次燒成時(shí)同一壁畫要放在窯車的同一平面上，在相對(duì)均勻一致的溫度下燒成，溫差不得過大，否則會(huì)造成收縮、色澤不統(tǒng)一，引起變形開裂，同時(shí)升溫不能太快。

（9） 陶瓷壁畫的安裝。壁畫的藝術(shù)效果只有在上墻后才能體現(xiàn)，而上墻后安裝的施工技術(shù)較強(qiáng)，要注意選擇高標(biāo)號(hào)的水泥、調(diào)節(jié)粘合劑的稀釋配比、上墻厚度及時(shí)間的把握等。另外壁畫上墻在施工過程中的科學(xué)性不可忽視，應(yīng)根據(jù)壁畫的重量來配比水泥的厚度，打底的第一層粘合劑要鋪貼牢固平整，絕不能馬虎；安裝次序最好是先中間后向兩側(cè)分散，在水平線上操作，以達(dá)到平正的觀感效果。

一幅好的壁畫從題材到結(jié)構(gòu)到制作安裝，環(huán)環(huán)相扣，體現(xiàn)了科學(xué)和藝術(shù)的完美結(jié)合。

參考文獻(xiàn)

中國雕塑年鑒[M].中國《雕塑》雜志社出版社，2001：38