魯迅小說中的色彩

色彩的運用本是繪畫的基本手段之一，高明的文學家卻往往把它用于自己的創作中，以更好地描摹風景、刻畫人物、表情達意。魯迅即是個中高手，他的小說中色彩的運用有著鮮明的個性特色和杰出的表現技巧。

翻看魯迅小說全集，我們發現魯迅小說基本色調是灰暗、冷峻的，色彩用的最多的是黑、白兩種，尤其是黑色。如：“黑沉沉的屋子”（《狂人日記》），“黑沉沉的街道”（《藥》），“黑沉沉的油燈”（《明天》）等，孔已己“臉上黑而且瘦”（《孔已己》），康大叔“渾身黑色”（《藥》），魏連殳“蓬松的頭發和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑夜里發光?！保ā豆陋氄摺罚谑莸挠砗汀耙慌藕谑莸钠蜇に频摹蓖拢ā独硭罚┑?。與此相聯系，魯迅的小說中有很多夜的描寫：《狂人日記》、《藥》、《明天》、《長明燈》、《祝福》、《孤獨者》、《傷逝》……魯迅在《怎么寫——夜記三》中曾寫到：夜的寂靜中“有無量的悲哀、苦惱、零落、死亡?！币故切≌f中人物命運的底色和背景，大量的黑色的使用，為小說涂上了重重的陰郁、蒼涼的情緒色彩。

白色也是魯迅小說中經常出現的色彩，然而，卻少有潔白、晶瑩、亮麗的意味，多是一種凄冷、傷感、刺目的色調。如孔乙己“清白臉色”，“亂蓬蓬花白的胡子”。（《孔已己》），“這魚的眼睛，白而且硬，同那一伙想吃人的人一樣?！保ā犊袢巳沼洝罚?，華大媽，“微風起來，吹動她的短發，確乎比去年白得多了。”夏四奶奶“也是半白頭發，”“慘白的臉”（《藥》），呂緯甫“蒼白的長方臉，然而衰瘦了。”（《在酒樓上》），陳士成“臉色越加變成灰白?！保ā栋坠狻罚?，……在魯迅小說中，白色往往是和黑色對比使用的。如華老栓去買人血饅頭時“黑沉沉的街面”與“一條灰白的路”、“黑東西”（人血饅頭）與拗開后竄出的“一道白氣”；“白著眼睛講得正起勁”的假洋鬼子穿著“一身烏黑”的洋衣，趙家遭搶時那“漆黑”的夜與“白盔白甲”的人；祥林嫂“五年前的花白頭發，即今已經全白”與“臉上消瘦不堪，黃中帶黑”等。魯迅曾稱贊英國木刻家杰平“意味深長而獨創”的“黑白的觀念”，以及作品所顯示的“在有意味的形式里黑白對照的氣質，”他顯然在這些注重黑白對照的木刻家中找到了自己的知音。

當然，魯迅小說中色彩是豐富的。“深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜……”（《故鄉》），“從暗綠的密葉里顯出十幾朵紅花來，赫赫的在雪中明的如火。”（《在酒樓上》）。這樣顯現艷麗和生命力的句子在其小說中也有，但最多、最基本的色調仍是陰冷、灰暗的。這個特色與其思想個性及創作動機有關，家道中落的困頓、痛苦，科學救國夢想的破滅，提倡文藝運動的無響應以及目睹革命的一次次的失敗，使得魯迅“有無端的悲哀”，有了萬難破滅的“鐵屋子”的理論，而魯迅在《我怎么做起小說來》中說“我的取材多采自病態社會不幸的人們中，意思是揭出痛苦，引起療救的注意?！泵靼走@些，我們就不難理解魯迅小說中色彩的選用了。

那么，魯迅小說中色彩的運用在藝術表現上又有什么作用呢？首先是烘托氣氛、氛圍，更好地表現小說的主題。這一點在魯迅的許多小說中都表現得十分鮮明、突出。如《藥》是對不幸而麻木的國民及孤獨不被理解的先驅者的雙重反思與批判，小說中出現了許多的黑色：黑沉沉的街道、黯淡的“古

亭口”、黑東西、鐵鑄一般的烏鴉、黑色的人、華老栓夫婦黑著的眼眶……“黑色是絕望與死亡的象征……堅硬不變形，好似一種無法擺脫的重壓?！杯h境、人物、意象的黑色組合為全篇營造了一個沉重、絕望的氛圍，也給讀者帶來一種揪心的“重壓”。

其次，色彩的變化、搭配還能準確細致地表現人物的狀態、心理。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大， 青白臉色， ……他們又故意的高聲嚷道:“你一定又偷了人家的東西了!”……孔乙己便漲紅了臉， 額上的青筋條條綻出， ……孔乙己喝過半碗酒， 漲紅的臉色漸漸復了原， ……他們便接著說道，“你怎的連半個秀才也撈不到呢?”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣， 臉上籠上了一層灰色。（《孔乙己》）

孔乙己病態的“青白臉色”， 是其窮愁潦倒的標志。偶然做些偷竊的事一旦被人當眾揭破，他便“漲紅”了臉，反映了他的痛苦和無奈。在無望的社會里，他借助酒精麻醉自己，所以“漲紅”的臉色又漸漸復了原。直到問話的人窮追猛打， 直逼他內心最怕揭破的一角時， 用酒精筑起的防線轟然倒塌，“臉上籠上了一層灰色”。這里， 魯迅使用了一組表現面色變化的色彩詞語，“青白——漲紅——青白——灰色”， 細致入微地顯露了人物微妙而復雜的內心世界。