三點導(dǎo)讀

美點賞析

這是一首描寫秋天的新詩，歸鳥低飛，殘陽斜照，淺灘蘆葦，微風(fēng)嬉水，一派秋晚江上的景色。此詩形散而意濃，雋永而優(yōu)美。

這首詩從整體框架上采用了當(dāng)時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發(fā)，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風(fēng)格。當(dāng)然，從意境的創(chuàng)造和表現(xiàn)手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲里化出。像冰心、宗白華的小詩，注重在意象的暗示性的哲理，而劉大白則注重于情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是古典詩歌里所謂的詩畫結(jié)合、情景交融了。以鳥兒馱著太陽的以物擬物的想象，形成此詩比古典詩歌更加活潑的意象。而鳥兒是一個活的生命體，當(dāng)它的翅膀翻動時，詩人想象成把斜陽“掉”在江上，渲染了整個江面，生動而爛漫。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯于鳥兒在通紅的殘陽里尋覓歸巢的大平面中。當(dāng)然，僅止于此而已，那至多算一幅精致的小景，然而作為詩，就要運用語言的力量強化景致的表現(xiàn)力并注入詩人情感的生命之泉。這時的“倦”、“馱”是關(guān)鍵二字。歸鳥何以倦了？這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而“馱”字，一方面是景致的進一步渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽！這樣我們看到的就不僅僅是一種景致，而是包含詩人對生活的體驗。

第二段是第一段情景的繼續(xù)與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江里，這是極富表現(xiàn)力的。它是極其夸張而又符合邏輯的動態(tài)描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想象力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。因為歸巢的鳥兒，雙翅一翻，把斜陽掉在江上，也掉在頭白的蘆葦上，所以白色的蘆葦，也妝成一瞬的“紅顏”了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發(fā)展，它表明鳥不堪沉重的負擔(dān)，希冀于一種自由的生活。這種夸張的描寫體現(xiàn)了鳥擺脫重負、追求自由的精神。最末兩句，通過“妝”和“紅顏”，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。用擬人法形容江面被落日照映，江邊的蘆葦也在紅色的霞光中搖曳的景色。兩者古今有別，雖然取材的景色都是一樣，卻有不同的寫作筆法，而此詩比古典詩歌意象更具動態(tài)之美，畫面感更強，色彩更為明麗。

此詩的氛圍是古典的，是以秋晚江上的畫面為主，“頭白”、“紅顏”等詞的使用也使得此詩有古典的氣氛，劉大白此詩形散而意濃，雋永而優(yōu)美，似是一首典型的微型散文詩。

難點指津

劉大白是前清的舉人，是較早用白話寫詩的先行者。新詩問世之后，面對多災(zāi)多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀(jì)二三十年代的中國詩人曾經(jīng)有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關(guān)注社會現(xiàn)實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以“以境勝”的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫于1923年的這首小詩算是片刻偷閑的一個例外了，可以說是一幀色彩明麗的風(fēng)光小品。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦?shù)纫唤M五彩斑斕的景象交相輝映，倦態(tài)、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優(yōu)美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅的心情。這首詩如一幅艷麗動人的畫卷，自是可人之境。

《秋晚的江上》是一首類似于散文的現(xiàn)代詩，只有短短幾行，但是卻意境開闊，富有詩情畫意。我們在鑒賞的時候，必須展開豐富的想象和聯(lián)想，將詩中“歸鳥”“斜陽”“秋江”“蘆葦”的景致展現(xiàn)在腦海中，充分調(diào)動自己的視覺、觸覺、聽覺甚至嗅覺感觸詩中的世界，借助自己的生活體驗和感受，才能體會作者構(gòu)思的精妙，感受意境中蘊含的感情，否則就只能停留在表面上，很難體會出景中之情、物中之意。

考點訓(xùn)練

1、用簡潔的語言給兩幅畫面各取一個小標(biāo)題，字數(shù)不超過所給的空格。

第一段：□□□□□

第二段：□□□□□

2、“頭白的蘆葦，/也妝成一瞬的紅顏了。”這句話用的修辭手法是（ ）。發(fā)揮想象，用自己的語言描繪這幅景象。

3、這首詩的畫面色彩分明，古代詩詞中也有類似的寫江上美景（季節(jié)不限）的句子，請你寫出相應(yīng)的上下兩句。

附：參考答案

1、倦鳥歸巢；江上斜陽。

2、擬人。傍晚時分，夕陽的余暉映照著江邊叢生的蘆葦，紅艷的晚霞給搖曳的蘆花染上了胭脂，就像姑娘羞紅的臉頰。

3、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。/日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。