談播音與聲樂用聲

播音是一門說話的藝術(shù)，是在口語表達(dá)方式的基礎(chǔ)上提煉加工形成的一種藝術(shù)語言，廣播電視的根本任務(wù)賦予了它新聞工作的性質(zhì)。而聲樂是歌唱的音樂，應(yīng)屬于純藝術(shù)范疇，所以把播音與聲樂合而論之乍聽起來似乎有“風(fēng)馬牛”之嫌。但從大的方面歸納，二者都是在實(shí)踐中展開以訴諸聽覺的聲音為基本材料的藝術(shù)，同屬于用人聲創(chuàng)造的藝術(shù)門類，有著必然的千絲萬縷的聯(lián)系，但同時又存在著很大的不同。在播音實(shí)踐中，我們常?？梢钥吹揭?qū)Υ舜嬖谀：J(rèn)識以至于在訓(xùn)練過程中走了彎路的現(xiàn)象。如何科學(xué)地分清二者之間的差異，以利于初學(xué)者迅速步入播音藝術(shù)的殿堂，是擺在播音實(shí)踐與理論研究者面前的一個現(xiàn)實(shí)問題。

眾所周知，聲音構(gòu)成的基本要素包括音高、音強(qiáng)、音色和音長，基于此四點(diǎn)差異，人們才得以區(qū)分開各種各樣的聲音，在這里，筆者就從這四方面來談?wù)勛约簩Σヒ襞c聲樂用聲的一些看法。

音高。音高是由物體振動頻率的不同而產(chǎn)生的聲音屬性，在人的聽覺中，能夠感覺到的振動頻率在16~20000赫茲之間，在此范圍內(nèi)，振動頻率越高，也就是每秒振動次數(shù)越多，聲音聽上去就越高，反之，振動頻率越低，聲音聽上去就越低，我們通常用“高音”、“中音”和“低音”來稱謂不同頻率的聲音。

筆者認(rèn)為在此方面二者有兩點(diǎn)明顯不同：首先，在播音中所說的高多指相對音高，是比較而言，沒有固定的頻率，比如說某人的聲音高些，某人的聲音低些，某人在這種場合用得高些，在另一種場合用得低些等。就是同一個人說同一個音節(jié)，由于字調(diào)的不同，也有高低曲直的相對音高變化。而在聲樂上所說的音高則是絕對音高，每個音的頻率都是固定的。其次，播音藝術(shù)在音高的使用上有著與口語大體相同的特點(diǎn)，區(qū)別只是口語使用的音域較窄，而播音使用的音域較寬，聲音在高低兩端比口語再擴(kuò)展一些，要求播音員的自如聲區(qū)大約在一個八度到一個半八度音域?yàn)楹?，尤其是偏低部分運(yùn)用最多，過高或過低都容易給喉部造成負(fù)擔(dān)。而聲樂藝術(shù)要求歌者的自如聲區(qū)在兩個八度以上，高音聲部甚至要求超過三個八度，且聲樂藝術(shù)實(shí)踐中應(yīng)用較多的是中聲區(qū)。

音強(qiáng)。音強(qiáng)也被稱為音量、力度等，它是由振動物體的振動幅度決定的，我們通常稱之為聲音的“大”、“小”。衡量音量的物理量是分貝，一般來說人們說話的聲音有60分貝左右的音量音強(qiáng)，在音強(qiáng)上，播音與聲樂也有著以下兩點(diǎn)不同：首先，播音要求用聲的強(qiáng)度不高，因?yàn)椴ヒ魡T面對話筒播音，口與話筒的距離不到一尺，可以通過所使用的電聲設(shè)備隨時調(diào)整音量，只比口語稍大一些即可，用不著刻意擴(kuò)大音量。而在歌唱中，尤其在舞臺表演中，就必須強(qiáng)調(diào)大的音量，否則坐在后排的觀眾就會聽不見，聽不清。其次，播音用聲強(qiáng)度變化是音量不同層次的強(qiáng)弱對比，幅度不能太大，不適當(dāng)?shù)募哟笠袅浚鲆曇袅繉哟蔚淖兓?，不會增加聲音的表現(xiàn)力，在增加喉部負(fù)擔(dān)的同時，也會影響聽感的清晰度和音律美，另外，電聲傳送的特點(diǎn)也不允許出現(xiàn)過強(qiáng)過弱的聲音，而在歌唱中則特別要求音量的變化幅度要大，而且是“音量能大能小，伸縮自如”。

音色。音色是由物體的振動狀態(tài)決定的，不同物體的振動狀態(tài)決定了它的泛音及波型的不同，是人在聽覺上區(qū)別具有同樣音高、音強(qiáng)的兩個音之所以不同的特征。從音色上分析，播音與聲樂用聲的最大不同在于播音用聲使用的是柔和、自然、圓潤、虛實(shí)結(jié)合的聲音，而盡量避免自始至終使用極其明亮、富于金屬色彩的“金屬聲”，因?yàn)檫^多使用這種單一音色不僅會影響聲音的表現(xiàn)力，也會令人感到單調(diào)乏味。而聲樂則不同，“金屬聲”是聲樂的特殊要求，因?yàn)檫@種聲音在聲樂中具有“遠(yuǎn)射程”和穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，可以凌駕于龐大的樂隊(duì)聲音之上而響徹整個音樂大廳，傳至每一位聽眾的耳中，這是二者在音色上的明顯區(qū)別。

是什么造成了這種不同呢?決定性因素在于二者所使用共鳴區(qū)的側(cè)重，播音主要是發(fā)揮了中部共鳴的作用，播音員最多使用的是口腔共鳴，其他共鳴如鼻腔、胸腔共鳴所占比例很小。而歌唱發(fā)音要求最多的是頭腔共鳴。這也許就是生活中我們常?？梢钥吹降囊恍┙邮苓^聲樂發(fā)聲訓(xùn)練的同志說話時聲音都明顯“位置偏后”的原因吧。

音長。音長取決于發(fā)音體振動的持續(xù)時間，在播音發(fā)音中，通常指音節(jié)的長短，音長的變化直接影響言語的速度，并是組成言語節(jié)奏的重要因素。如音長與音高、音強(qiáng)組合，則在聽覺上形成聲調(diào)和語調(diào)，與音高、音色、音強(qiáng)組合則會在聽覺上形成語氣和節(jié)奏等。在播音中，音長是隨著整篇稿件的語言節(jié)奏的變化而變化的，而節(jié)奏又是“由整篇作品發(fā)生出來的、播音員思想感情的波瀾起伏所造成的抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的聲音形式的回反往復(fù)”，每篇稿件沒有標(biāo)定的節(jié)奏，因此也就沒有標(biāo)定的音長。訓(xùn)練有素的播音員在播音中控制音長的方法因作品而異、因人而異，帶有濃厚的個人特點(diǎn)，有很大的發(fā)揮余地。而聲樂中的音長則是帶有規(guī)定性的，因?yàn)槁晿愤@種藝術(shù)門類是對詞曲作家作品的詮釋和演繹，在聲樂作品中，每一個音符的音長是非常固定的，表演時發(fā)揮性要比播音少得多，而在一些多聲部合唱作品中，則是以聲部間的循環(huán)呼吸來延長音長的，而這種處理方法在播音藝術(shù)創(chuàng)作中是不需要也是不必要的。

參考書目：

①張頌、陳京生、王克瑞主編：《中國播音學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社。

②徐恒：《播音發(fā)聲學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社。

③王次詔：《音樂美學(xué)》，高等教育出版社。

④林俊卿：《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》，音樂出版社。

（作者單位：中原油田廣播電視中心）

編校：鄭艷