心里有愛，就很幸福

這是一部群像式的英雄詩史。在劇本構造上，編劇采用了“散點全景”的手法，選取洋山港區(qū)碼頭這一場景進行集中呈現。全劇謳歌的，不僅是洋山建設中的領導和工程技術人員，更謳歌了那些最基層的建筑工人和為洋山建設犧牲自身利益的動遷漁民。編劇在人物廣度上做足了文章，為觀眾展現出一幅廣闊雄壯的人物畫卷。

在周小倩的眼里，洋山的建設就是一部“中華民族的神話”——中華民族的偉大絕不是一兩個人的偉大，而是一群人的偉大。由此，她在導演處理上強化了“群像”的概念。整出戲雖以田水扮演的女工程師秦容作為視角和線索，但也不過度突出秦容的作用，每逢重大場面，周小情總會在她身邊安排一組群像，讓觀眾時刻體會到一種“集體的力量”。話劇《激情東海》的劇組全體演員多達50余人，其中主要演員就有20余人。不過，對于曾擔任過《商鞅》副導的周小倩來說，調度群戲場面可謂是駕輕就熟、得心應手。

主旋律話劇對于一個優(yōu)秀演員來說，是否具有吸引力?田水的回答是肯定的，而且她認為，這種吸引力隨著不斷下生活體驗而變得愈發(fā)強烈。在洋山深水港，面對廣闊浩瀚的東海，宏偉的建設場面，田水的心境如潮起伏，創(chuàng)作激情油然而生。“又硬又冷”是工程戲的大忌，那些專業(yè)術語經常使人昏昏欲睡，而秦容的女性視角，便成為這灰色泥石和冰冷機器中的一抹亮色、暖色。纛性的溫柔、敏感、善良，從另一個側面彰顯著洋山精神的可貴。劇中有這樣一個場景：一場突入其來的臺風使填海小組半年的辛勤努力付之東流，工人們的心情降到了谷底，有的甚至想退出建設。此時此刻，秦容以自己的人格魅力及女性特有的豐富情感，感化了工人。這樣的劇情設計令人頗為信服，使人物的情緒點得到盡情釋放。身為妻子和母親的田水將自己對生活的理解加人角色塑造之中，多層次地表現了洋山建設者對親人的愧疚和渴望獲得親人理解的復雜心情。

在呈現波瀾壯闊的同時，主創(chuàng)人員還給劇作加了點“上海幽默”，在對小人物的刻畫和細節(jié)的把握上頗為出彩。沈磊飾演的副總工程師，突破了以往堅硬、果敢、男人味十足的傳統形象，成為一個帶有輕喜劇色彩、細膩而精明的“上海小男人”，增強了戲劇的可看性。

不過，話劇《激情東海》也有明顯的瑕疵。在觀劇，采訪過程中，筆者對該劇的市場定位一直略有擔憂。主創(chuàng)人員似乎并未考慮到該劇的市場和受眾，定位顯得模糊——若受眾是洋山建設者，那么劇作的專業(yè)性內容似乎太浮淺：若受眾是普通市民，那么該劇的情感線索又顯得太過干澀和簡單。主旋律文藝作品該如何吸引觀眾，吸引什么類型的觀眾，這個問題值得反復探尋。