淺議新聞需要文學(xué)性

摘要：新聞與文學(xué)，既有區(qū)別，又有聯(lián)系。新聞是通過(guò)復(fù)制真實(shí)來(lái)張揚(yáng)真理，匡正時(shí)弊；文學(xué)是通過(guò)塑造真實(shí)來(lái)?yè)P(yáng)善棄惡，倡弘正義。在歌頌真善美、鞭撻假惡丑這個(gè)終極目標(biāo)上，新聞與文學(xué)殊途同歸。新聞的文學(xué)性是人們的審美需求。為了增強(qiáng)新聞的形象性、可讀性，高明的記者往往綜合運(yùn)用多種文學(xué)性修辭手法展現(xiàn)出新聞事實(shí)的魅力。

關(guān)鍵詞：新聞；文學(xué)性

新聞姓“新”：新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。文學(xué)姓“文”：狹義的文學(xué)指包含情感、虛構(gòu)和想象等綜合因素的語(yǔ)言藝術(shù)行為和作品，如詩(shī)、小說(shuō)、散文等。新聞與文學(xué)分屬于兩個(gè)不同的人文學(xué)科。表面看來(lái)，兩者之間有著很大的差距，但兩者絕不是割裂開(kāi)來(lái)的，新聞與文學(xué)，既有區(qū)別，又有聯(lián)系。因?yàn)橥敲撎ビ凇拔幕阁w”的新聞與文學(xué)，其“血緣”關(guān)系不言而喻。之所以有觀點(diǎn)把新聞與文學(xué)對(duì)立起來(lái)，排斥或不接受新聞節(jié)目中的文學(xué)性，關(guān)鍵在兩點(diǎn)：真實(shí)性與客觀性。

真實(shí)有具體事實(shí)的真實(shí)和本質(zhì)的或總體的真實(shí)之分。新聞的真實(shí)性首先強(qiáng)調(diào)的是具體事實(shí)的真實(shí)，一條新聞既是具體真實(shí)的，又是反映事物本質(zhì)的、哲學(xué)意義上的真實(shí)，又立意高、社會(huì)影響大、有全局指導(dǎo)意義，這種新聞畢竟是少數(shù)。在還無(wú)法普及“高層次”新聞的情況下，日播的或常態(tài)性的新聞，只能定下“不失實(shí)”的規(guī)則。

文學(xué)來(lái)源于生活，必須真實(shí)地反映生活，揭示生活的意義，探索生活的真諦。報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)和新的寫實(shí)主義，使文學(xué)的新聞性成為新的“賣點(diǎn)”；專題片、紀(jì)錄片和長(zhǎng)篇通訊的活躍與熱火，更使新聞的文學(xué)性得到社會(huì)化的證明。新聞與文學(xué)的相互滲透、溶解，使新聞與文學(xué)的“姻親關(guān)系”得以凸現(xiàn)。可以說(shuō)，新聞是通過(guò)復(fù)制真實(shí)來(lái)張揚(yáng)真理，匡正時(shí)弊；文學(xué)是通過(guò)塑造真實(shí)來(lái)?yè)P(yáng)善棄惡，倡弘正義。在歌頌真善美、鞭撻假惡丑這個(gè)終極目標(biāo)上，新聞與文學(xué)應(yīng)是殊途同歸，步調(diào)一致的。

所以，新聞的文學(xué)性是人們的審美需求。一些文學(xué)的表現(xiàn)手法常常被新聞報(bào)道所借鑒；新聞報(bào)道的事實(shí)也常常成為文學(xué)創(chuàng)作的絕佳素材。在新聞報(bào)道中借助于文學(xué)表現(xiàn)中的細(xì)節(jié)描寫，也是增強(qiáng)新聞形象性的重要手段。不過(guò)，新聞中的細(xì)節(jié)來(lái)源于記者敏銳的觀察與真實(shí)的再現(xiàn)而不是虛構(gòu)。

曾先后兩次獲得普利策新聞獎(jiǎng)的美國(guó)記者霍默·比加特寫的《日本簽字投降》，登在1945年9月3日的《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》上，就其新聞事實(shí)來(lái)說(shuō)是一則不折不扣的“硬新聞”，時(shí)間性強(qiáng)，也是讀者非常需要知道的重大事件。但作者卻是這樣寫日本外相重光葵在無(wú)條件投降書上簽字的：

重光葵步履蹣跚，拖著木質(zhì)假腿走到鋪著粗尼臺(tái)布的桌子旁，桌子上放著投降檔，等著他簽字。

他把全身重量都?jí)涸谑终壬希貌蝗菀撞抛聛?lái)。他把手杖靠在桌子旁，然而，在他簽字的時(shí)候，這手杖倒在甲板上。

道格拉斯·麥克阿瑟將軍致詞后，作了一個(gè)手勢(shì)要重光葵簽字。他們兩人沒(méi)有說(shuō)一句話……當(dāng)重光葵爬到右舷梯頂端，登上“密蘇里”號(hào)甲板時(shí)，脫掉了他的高帽子。

記者通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)捕捉到的細(xì)節(jié)進(jìn)行精心描繪，將歷史場(chǎng)景真實(shí)再現(xiàn)，把重光葵無(wú)奈、恐慌、無(wú)助的復(fù)雜心理全部通過(guò)細(xì)節(jié)描寫凸現(xiàn)出來(lái)，給讀者以視覺(jué)震撼力量。

為了增強(qiáng)新聞的形象性、可讀性，高明的記者往往還要綜合運(yùn)用多種修辭手法，淋漓盡致地展現(xiàn)出新聞事實(shí)的魅力。請(qǐng)看這樣一則報(bào)道：

《中國(guó)青年報(bào)》新德里1987年2月24日電第39屆世界乒乓球錦標(biāo)賽組委會(huì)好像變成了“小件寄存處”，中國(guó)人今天上午剛把斯韋思林杯和考比倫杯交給他們，不到12小時(shí)又把兩座獎(jiǎng)杯取了出來(lái)。

按規(guī)定，上屆冠軍在比賽前要將獎(jiǎng)杯交給組委會(huì)保存，再把獎(jiǎng)杯頒發(fā)給本屆冠軍，而中國(guó)隊(duì)蟬聯(lián)了冠軍，因而“小件寄存處”這一形象的比喻，就把這個(gè)新聞事實(shí)交代出來(lái)了，同時(shí)又不乏幽默風(fēng)趣。文學(xué)和新聞在這里融合了，這是有新聞事實(shí)的文學(xué)，有文學(xué)形象的新聞。

一篇消息、通訊或特寫要感動(dòng)人，首先記者要被所反映的新聞事實(shí)所感動(dòng)，如果記者本身對(duì)該新聞事實(shí)都無(wú)動(dòng)于衷，他根據(jù)這一新聞事實(shí)所作出的報(bào)道又怎能感動(dòng)別人呢？

對(duì)新聞事實(shí)的準(zhǔn)確把握、巧妙裁剪，間接表達(dá)作者的情感，是用的最多的一種方法。記者在作品中并不直接跳出來(lái)說(shuō)話，而是盡量將自己的情感隱藏在對(duì)客觀事物精心選擇的描述之中。如著名記者愛(ài)倫堡寫的通訊《巴黎陷落后的一個(gè)月》開(kāi)頭是這樣寫的：

6月14日，德國(guó)軍隊(duì)開(kāi)進(jìn)了巴黎。在凱旋門旁邊，舉行了一次大檢閱。機(jī)械化部隊(duì)穿過(guò)了，開(kāi)向南方去。巴黎是空虛了：在城的四郊有一些老太婆，在香榭麗舍有一些盛裝入時(shí)的女郎，此外就是些奉公守法舉手行禮的警察，這是一個(gè)新的幻想的城市，這不是巴黎，而是它的骨骼；房子關(guān)上了百葉窗，商店拉上了鐵門，長(zhǎng)而直的街道沒(méi)有一個(gè)行人，垃圾箱里裝滿了垃圾。靜寂。貓兒在跑著，鳥兒在叫著。

馬達(dá)的響聲驚嚇了貓兒和鳥兒：飛機(jī)成天成夜，在城市的上空低飛著。

記者在這里并沒(méi)有直接流露出任何感情的痕跡，然而，透過(guò)那一個(gè)個(gè)悲涼圖景，在這座“死城”中，分明感受到了記者對(duì)侵略者的憤懣和鄙視之情。可見(jiàn)，作為文學(xué)表現(xiàn)手法的情意性一旦運(yùn)用于新聞寫作，將會(huì)起到巨大的感染力量。

其實(shí)，一篇新聞佳作中的謀篇布局、語(yǔ)言運(yùn)用、氣氛烘托、細(xì)節(jié)刻畫等等，無(wú)不表達(dá)著作者的情感，而這種情感又傳遞給了讀者。譬如大家都憎恨教育亂收費(fèi)，如果記者把亂收費(fèi)的場(chǎng)面作這樣一種安排：一面是手捧父親撫恤金的孤兒遞上的錢，一面是學(xué)校麻木地收下錢，并一再重申，不交上足額的“建校費(fèi)”就不發(fā)入學(xué)通知書。夠了！在這里，任何議論、抒情都是多余的。

新聞寫作中融進(jìn)文學(xué)性，也是受眾對(duì)新聞?dòng)浾咛岢龅母咭蟆，F(xiàn)在的受眾隨著文化水平越來(lái)越高，對(duì)新聞的要求也就從求知、求新、求趣等方面上升到了求美的更高層次。受眾在對(duì)具有審美趣味的新聞的閱讀和欣賞過(guò)程中，心理得到極大滿足，從而產(chǎn)生愉悅和歡樂(lè)。新聞作品、新聞?wù)Z言都要力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容美和形式美的盡可能結(jié)合。有人曾這樣描述新聞的美：

“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”——新聞的形式美。

“以少總多，情貌無(wú)遺”——新聞的文約美。

“豪華落盡見(jiàn)真淳”——新聞的質(zhì)樸美。

“清冰一片光照人”——新聞的主題美。

“回眸一笑百媚生”——新聞的標(biāo)題美。

另外，新聞消息是新聞報(bào)道中的重要組成，而消息限于其篇幅的短小和本身的特性，用筆定要儉，特別是描寫的筆墨，更要謹(jǐn)慎、吝嗇，決不多著一言。但是，托物寓言，借景代言，也是適應(yīng)新聞寫作的基本規(guī)律——用事實(shí)說(shuō)話所需的。所以，對(duì)于新聞消息的描寫，也應(yīng)納入新聞寫作整體設(shè)計(jì)的軌道上來(lái)。它可以再現(xiàn)環(huán)境，創(chuàng)造氣氛，引人入勝；它可以用實(shí)景代虛言，剔去空洞無(wú)物的陳述，增添新聞的形象美；它可以托物寓意，形成意不淺露、語(yǔ)不窮盡、句有余味的含蓄意境。

消息因注入了文學(xué)的養(yǎng)料而熠熠生輝、余音繞梁的事例很多，隨摘幾則：

例一：1932年1月28日夜間，爆發(fā)了著名的“淞滬抗戰(zhàn)”。美國(guó)著名記者埃德加·斯諾發(fā)出的一條消息的導(dǎo)語(yǔ)寫道：“今天晚上，上海的街道給鮮血染紅了。”僅有11字的描寫，讓我們強(qiáng)烈地感受到日寇的野蠻，上海軍民抗敵的英勇以及戰(zhàn)事的慘烈。

例二： 捧著鮮花，托著花籃，今天一早，上萬(wàn)名京城百姓冒著酷暑，從四面八方趕到八寶山，向演啥像啥、人見(jiàn)人愛(ài)的“中國(guó)第一老太”——趙麗蓉的遺體依依惜別。——新華社北京7月27日電

例三：天潑雨，雨撼地，天地混沌，濁浪滾滾；災(zāi)情重，將士急，三軍齊動(dòng)，共赴災(zāi)區(qū)。——中央電視臺(tái)新聞特寫《三軍戰(zhàn)三江》

例四：1982年4月，埃以經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的交戰(zhàn)和談判后，以色列同意把侵占的西奈半島交還埃及。路透社就此發(fā)了一條電訊：今天，最后一名以色列士兵含著眼淚離開(kāi)這里。這表明，埃及正式收回了西奈半島戰(zhàn)略要地的控制權(quán)。“含著眼淚”撤離，字雖四個(gè)，卻生動(dòng)深刻，催人警醒，產(chǎn)生聯(lián)想：以色列的撤離實(shí)屬無(wú)奈，埃以雙方的摩擦和爭(zhēng)斗，遠(yuǎn)未結(jié)束。

例五：舞姿雖美，卻是懸崖邊上的舞蹈。——中央電視臺(tái)生活服務(wù)頻道《股市中的泡沫》（2000年7月30日播）

無(wú)須贅言，套用一句“名言”以蔽之：沒(méi)有文學(xué)雨露的滋潤(rùn)，新聞這棵禾苗難以強(qiáng)壯。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李良榮.新聞學(xué)概論（修訂本）.福建人民出版社，1995.

[2] 外國(guó)新聞通訊選評(píng). 長(zhǎng)征出版社，1994.

[3] 楊健.新聞審美.新華出版社，1999.