官場(chǎng)小說(shuō)：正面人物全新的刻畫與塑造

20世紀(jì)90年代以來(lái)，政治題材小說(shuō)風(fēng)行。以王躍文《國(guó)畫》為代表的“官場(chǎng)”小說(shuō)和以張平《抉擇》為代表的“反腐”小說(shuō)共同構(gòu)成了這個(gè)題材的主要內(nèi)容。這些小說(shuō)或是對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)“反腐敗”的積極響應(yīng)和民眾呼聲的熱切表達(dá)，或是對(duì)權(quán)力的中心地帶——官場(chǎng)的傳神刻畫，在讀者中產(chǎn)生了很大的影響。但是這兩類小說(shuō)在展現(xiàn)官場(chǎng)生活時(shí)大多以揭露和諷刺為主調(diào)，著力刻畫官場(chǎng)中的權(quán)力傾軋和利益角逐，顯然這樣的官場(chǎng)是令人失望的。而王展的《飛雪的鄉(xiāng)村》則有意識(shí)地弱化種種官場(chǎng)黑暗交易和惡勢(shì)力的猖狂，著重塑造正面的官人形象。更加注意表現(xiàn)一些領(lǐng)導(dǎo)干部豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，這就和以前的政治題材小說(shuō)有了明顯的不同。

這是一部頗有力度的作品，緊緊圍繞著調(diào)查陶城鎮(zhèn)換屆選舉中是否存在徇私一事，向我們展示了基層選舉中存在的各種問(wèn)題和矛盾，不同部門之間的權(quán)力協(xié)調(diào)和微妙的人事關(guān)系。對(duì)現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)中的重大矛盾給予細(xì)致的刻畫，小說(shuō)涉及到領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)定、匿名恐嚇信、上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干涉、民眾上訪等一系列的政治敏感現(xiàn)象。讓深諳官場(chǎng)潛規(guī)則的人物和深得民意踏實(shí)苦干有領(lǐng)導(dǎo)才能者之間展開較量，群眾民主意識(shí)的提高和對(duì)自身民主地位認(rèn)識(shí)的逐步深入，從而在小鎮(zhèn)上演了一出出復(fù)雜、曲折的劇情。

隨著故事的不斷深入，我們也看到作者的良苦用心，在小說(shuō)中他有意識(shí)地避免了人物描寫臉譜化的傾向，對(duì)傳統(tǒng)意義上的正面人物進(jìn)行了全新的刻畫和塑造，盡力使筆下的人物有血有肉、真實(shí)可信。最重要的是塑造了一個(gè)代表著作者理想的干部汪褒正，以現(xiàn)實(shí)主義的筆法再現(xiàn)了其作為縣委組織部副部長(zhǎng)的正直、任勞任怨和忍辱負(fù)重。作者對(duì)汪褒正這個(gè)人物傾注了不少的感情，他責(zé)任感強(qiáng)而又人情味十足，對(duì)馬曉惠的關(guān)心照顧和同情，對(duì)王志敏不幸的政治生涯的惋惜，以及對(duì)群眾疾苦的深切體察，都顯示了很強(qiáng)的知識(shí)分子式的激情與擔(dān)當(dāng)。他對(duì)官場(chǎng)生態(tài)的細(xì)致觀察和靈活應(yīng)變，又?jǐn)[脫了以往正面人物塑造上存在的單一的高大英雄形象。中國(guó)人自古就有“明哲保身”的傳統(tǒng)，所謂“事不關(guān)己，高高掛起”，但汪褒正卻盡力為王志敏討回一個(gè)公道，并盡力勸阻馬曉惠陷入這個(gè)難纏的爛攤子，把調(diào)查的重?fù)?dān)攬到自己身上。但是這個(gè)人物不像以往作品中的英雄那樣光彩照人，他也有許多的煩惱和無(wú)奈，盡管洞察官場(chǎng)世事，卻不能很快對(duì)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)作出多大的改變。

小說(shuō)從正面切入，以汪褒正負(fù)責(zé)調(diào)查選舉內(nèi)幕這件事情為主線，用追憶、補(bǔ)述、插敘的手法展開故事中其它相關(guān)人物的背景和政治成長(zhǎng)歷程。在汪褒正之外還塑造了一系列性格比較鮮明的人物：縣委書記齊洪斌、陶城鎮(zhèn)黨委書記黃復(fù)洪、縣委副書記李春林、為群眾辦實(shí)事的王志敏。在這些人物的身上或多或少都體現(xiàn)了作為領(lǐng)導(dǎo)干部的責(zé)任感和人民公仆意識(shí)。此外，還有在正義和利益權(quán)衡中搖擺不定的馬曉惠，仗勢(shì)囂張、貪污受賄的司機(jī)死老胡。這些形象的設(shè)置傳達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，因而作家本人并不是盲目的樂(lè)觀，他洞察到要真正走向新式民主并非坦途，而是需要更多人的努力，不僅僅是有作為的干部，還要有群眾中有影響人物的帶動(dòng)，這樣才能真正地爭(zhēng)取到民主的實(shí)現(xiàn)。

王展在小說(shuō)中還有意塑造了一個(gè)耐人尋味的人物郭志夏，這個(gè)具有非凡氣魄和經(jīng)濟(jì)頭腦的實(shí)干家，以銳利的眼光和優(yōu)秀的工作能力成為佼佼者。但是卻因?yàn)樯霞?jí)領(lǐng)導(dǎo)的安排而不能爭(zhēng)取到他渴望充分發(fā)揮才能的位置，這些都為他以后的異化埋下了伏筆，但是作者在這里并沒(méi)有過(guò)深的譴責(zé)，而是給予了積極的理解。還借李春林的回憶揭開了郭志夏的一段隱秘感情，從而在人性深度上進(jìn)行了深入的開掘，進(jìn)一步豐富了這個(gè)形象。

這部小說(shuō)情節(jié)的展開是在汪褒正的全知視角關(guān)照下進(jìn)行的，因而讀起來(lái)不免有一點(diǎn)壓迫之感；小說(shuō)結(jié)尾部分李春林的大段獨(dú)白和抒情相對(duì)于全篇的紀(jì)實(shí)風(fēng)格則稍顯突兀。當(dāng)然對(duì)小說(shuō)整體來(lái)說(shuō)，無(wú)傷大雅。附錄部分的相關(guān)大事記則是比較好的對(duì)小說(shuō)未完成的情節(jié)的補(bǔ)充，讓讀者在小說(shuō)主要人物調(diào)查結(jié)束后的不同人生走向中掩卷深思。

一般說(shuō)來(lái)，從詩(shī)人轉(zhuǎn)換成寫小說(shuō)的作家，普遍上看都可能給小說(shuō)帶來(lái)詩(shī)歌的影子，很容易對(duì)人物、故事、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言以及繁復(fù)的關(guān)系產(chǎn)生輕視，而王展給我們展現(xiàn)了詩(shī)人之外的小說(shuō)家才華，他的第一部長(zhǎng)篇就具備了難得的文體清醒，也讓我們對(duì)他未來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作充滿樂(lè)觀的期待。

本欄責(zé)任編輯：孔燕