《西廂記》中紅娘形象與《第十二夜》中Ｍａｒｉａ形象的比較

摘 要：王實甫的《西廂記》和莎士比亞的《第十二夜》都是文學史上不朽的名作。兩部戲劇分別塑造了一個光彩照人的丫鬟（侍女）形象：紅娘和瑪利亞。他們雖然社會地位低于主人但是才智卻更勝一籌。但是由于劇本結構以及作者寫作意圖的不同，兩個人物除了相似點以外更多的是不同之處，本文將比較分析這兩個人物的相似點及不同點。

關鍵詞：紅娘 瑪利亞 性格特點 劇本結構 人物用途

在文學史上，王實甫和莎士比亞都是當之無愧的戲劇大師。二位作家在他們的作品中都塑造了很多栩栩如生的形象。王實甫和莎士比亞這兩位處在不同時代、不同國度里的劇作家，筆下的人物卻有著異曲同工之妙，如《西廂記》中的紅娘和《第十二夜》中的瑪利亞，這不免讓人稱奇。但是由于不同的劇情，人物設置的差異以及故事結構上的差別，使得這兩個人物在具有相似之處的同時也有許多不同點。本文將通過對紅娘以及瑪利亞兩個人物的比較，分析這兩個角色身上的相似點以及不同之處。

首先比較相同點：

一、聰明伶俐，眼光獨到。

在《西廂記》中，隨處可見紅娘所表現出的聰明伶俐。在“賴婚”一折當中，紅娘問鶯鶯，夫人既然“敢著小姐和張生結親呵，怎生不做大筵席，會親戚朋友，安排小酌為何？”雖然鶯鶯對母親的行為向紅娘作出解釋，但是在此難免會對張生與鶯鶯的愛情之路是否順暢有些擔憂。果然事情的進展不幸被紅娘言中。后來夫人的確以老相國在世時已經將女兒許配給自家侄兒為由拒絕履行之前許下的“若能破敵必將鶯鶯妻之”的諾言。看到夫人意料之中的反悔，我們不得不承認在認識這樁婚姻的難度上面，紅娘比張生和鶯鶯都來得清醒。正是由于對事情的發展在事先有了認識，所以當張生面對悔婚的打擊之后欲自尋短見之時，遭到了紅娘的嚴厲斥責，同時紅娘也寬慰他說：“你休慌，妾當與君謀之。”于是便出現了引鶯鶯月夜聽張生撫琴表真心的主意。

與紅娘一樣，瑪利亞也有著識人的獨到眼光。她之所以捉弄奧麗維婭的管家馬伏里奧，除了由于馬伏里奧斥責了她所傾心的托比爵士，更重要的是由于她討厭馬伏里奧的那種自命不凡的虛榮心和假正經。這個表面看起來清心寡欲、一本正經的人物，瑪利亞卻一語道破了其本質：“他是個鬼清教徒，反復無常、逢迎取巧是他的本領；一頭裝腔作勢的驢子，背熟幾句官話，便倒也似的倒了出來，以為自己真了不得，誰看見都會愛他。……”

二、大膽潑辣。

在《西廂記》最后一本中，鄭恒上場爭婚，他諷刺張生窮酸餓醋，白衣餓夫窮士，又夸耀自己的出身。紅娘言語犀利痛罵鄭恒，說道：“他憑師友君子務本，你倚父兄仗勢欺人。你值一分，他值百十分，螢火焉能比月輪？”君瑞是君子清賢，鄭恒是小人濁民。

同樣，面對自命不凡，仗勢欺人的管家馬伏里奧，瑪利亞也想出了懲治的辦法。瑪利亞模仿小姐的筆跡寫了一封信，讓馬拾到，誤認為小姐愛上了他。信中提到了幾句“有的人是生來的富貴，有的人是掙來的富貴，有的人是送上來的富貴。”對他頗具誘惑，果然使得偽君子上當，按照信中所說的，他穿著小姐最討厭的黃色襪子，打上小姐最討厭的十字襪帶，面帶笑容向滿心哀愁的小姐走來。結果小姐嚇得花容失色，把他關進了黑屋子。最后馬伏里奧的求愛只能以失敗告終。

三、促進戲劇情節發展，助襯托其它人物個性的發展。

《西廂記》情節單純，結構嚴謹。全劇主要寫了張生與鶯鶯的愛情故事，從他們一見鐘情，私定終身，被迫分離到最后團圓。而紅娘這個角色的設置對戲劇情節的發展有重要的促進作用。紅娘在張生與鶯鶯從愛情到婚姻的發展中起了至關重要的作用，擔任了一個幫助者的角色。在老夫人“賴婚”以后是紅娘安排鶯鶯月下聽琴，崔張二人互訴衷腸。又是紅娘替二人傳書遞簡，才能使劇中二人感情進一步發展最后互定終生。在“拷紅”一折當中也是紅娘義正辭嚴地斥責老夫人背信棄義在先，從而引出了本劇中的一個高潮。最后當鄭恒出場來爭婚時，也是紅娘將其數落嘲諷一番。所以在《金圣嘆批本西廂記》中，金圣嘆會評道“譬如文字，則雙文（鶯鶯）是題目，張生是文字，紅娘是文字之起承轉合”；“譬如藥，則張生是病，雙文是藥，紅娘是藥之炮制”。在襯托人物方面，紅娘這個角色也起了不可或缺的作用。《西廂記》第一本第二折描寫張生見到紅娘，只見她“大家舉止端詳，全沒那半點兒輕狂”。金圣嘆在此點評說：“今寫侍妾尚無半點輕狂，即雙文之嚴重可知也。”“以明侍妾早是一位小姐矣，其小姐又當何如哉？”通過描寫身為丫鬟的紅娘的端莊舉止，襯托出身為大家閨秀的崔鶯鶯該是多么的不同一般。在《西廂記》第三本第一折，有一段紅娘在崔張二人在遭遇賴婚之變之后的唱詞，“憔悴潘郎鬢有絲，杜韋娘似舊時，帶圍寬清減了瘦腰肢。一個睡昏昏不待觀經史，一個意懸懸懶去拈針指；一個絲桐上調弄出離恨譜，一個花箋上刪抹成斷腸詩；一個筆下寫幽情，一個弦上傳心事：兩下里都一樣害相思。”這里雖然沒有著面描寫到崔張二人的深厚感情，卻從側面通過紅娘之口來展現二人如何受相思所累，襯托出二人都已經深陷情網難以自拔。

與《西廂記》不同的是，《第十二夜》的結構要更加復雜，在該劇中主要的人物關系可以分為兩個組，第一組的薇奧拉—奧西諾—奧里維婭的三角關系是主體結構。第二組人物是托比—安德魯—瑪利亞—馬伏里奧。第二組人物又通過不同的關系與第一組的人物相聯系，其中馬伏里奧是一個關聯的關鍵人物，而正是瑪利亞惡作劇的模仿奧里維亞寫的那封言辭曖昧的信讓馬伏里奧認為小姐愛上了他，才在奧利維婭面前裝模作樣大顯其高貴與眾不同之處。這一情節構成了全劇的一個高潮，讓讀者忍俊不禁。這樣的設置使得《第十二夜》表現出了節奏多變，情節設置出人意表的特點，而瑪利亞的寫信投信的情節正是能使劇情達到高潮的一個緣由。另外瑪利婭也是作者設置烘托人物性格的一個關鍵。現在馬伏里奧在英語世界當中簡直就成了自命不凡的一個代名詞。如何使那個人物表現出他該有的特點，我想作者應是煞費苦心的。與其旁人單薄的描述來表現還不如讓人物自己來說話。所以在《第十二夜》當中才有了馬伏里奧對著影子練習優雅禮儀，滿心想著“有人是送上來的富貴”的滑稽行為。在此一個自命不凡，裝腔作勢的形象躍然紙上。多虧了瑪利亞那封偽造的信，才讓這個文學史上有名的人物這么栩栩如生。

以上都是談到了紅娘與瑪利亞二個角色之間的共同點，但是二者之間還是存在著不少的差異：

一、紅娘具有正義感、不愛錢財。

《西廂記》中紅娘作為崔府的一個丫鬟是斷不敢得罪家中老夫人的。但是她最后冒著被老夫人打死的危險，為張生與鶯鶯之間的感情發展來牽線搭橋。對張生的態度由起初認為他是個“傻角”轉變為從心里認同，在這個逐漸的轉變過程中，有多處體現了紅娘認同真愛，具有正義感，鄙視功利又不為金錢所動的性格特點。在第三本第一折當中，張生央求紅娘幫忙傳遞書簡給鶯鶯，并說“小生久后多以金帛拜酬小娘子”。張生以金帛相酬，以為紅娘是為了錢財而來，當然遭到了紅娘的嚴厲斥責，“哎，你個饞窮酸徠沒意兒，賣弄你有家私，莫不圖謀你東西來到此？先生的錢物，與紅娘做賞賜，是我愛你的金貨？”“你看人似桃李春風墻外枝，賣俏倚門兒。我雖是個婆娘有氣志，則說道：‘可憐見小子，只身獨自!’”。由此可見，紅娘冒險幫助張生與鶯鶯全然不是為了金錢所動，而是由于對美好、真摯愛情婚姻的理解與支持。

反觀《第十二夜》中的瑪利亞，由于她只是個次要角色，所以作者除了表現她的機靈大膽之外并未花更多的筆墨，所以更無從說起該人物具有不畏權勢的特點了。

二、在《西廂記》與《第十二夜》中都有丫鬟（仕女）傳書的情節，但傳書的角色即紅娘跟瑪利亞的出發點不同。紅娘傳書的起因在于感恩和同情之心。在“寺警”一折當中，由于張生修書一封給杜確將軍解了孫飛虎之圍，才使得崔氏一門幸免于難，所以紅娘對張生有感激之情。解圍之后，在滿心歡喜之時崔張二人又遭遇到老夫人賴婚的打擊，以致都形容憔悴，所以紅娘也不由對二人心存同情。后來親眼見到了二人之間深厚感情的進展，也使得紅娘心甘情愿地成為二人的支持者和同盟軍。

瑪利亞傳書戲弄馬伏里奧有一方面原因是討厭他那自命不凡、裝腔作勢的派頭，但是還有一個原因是她傾心于托比爵士，而托比爵士不止一次地被馬伏里奧指責奚落，所以瑪利亞傳書包含有為傾心對象出氣的成分。從劇本當中我們是不難發現瑪利亞傾心于托比爵士的蛛絲馬跡的。托比爵士與他的朋友艾古契克爵士經常在晚上一起喝酒鬧事，瑪利亞不止一次規勸他們以免被管家馬伏里奧責難。當他們受到斥責以后瑪利亞對他們說：“親愛的托比老爺，今夜請忍耐一下子吧；……至于馬伏里奧，我去對付他好了；……”

幾百年來，紅娘成為一個中國民眾家喻戶曉的名字，其原因在于她那生動活潑的形象，大膽直率、不畏權勢促成美好姻緣的性格特點引起了共鳴。而紅娘這一個雖地位低微但才智卻不輸于大家小姐的戲劇形象也是《西廂記》能廣為傳播的一個重要原因。莎士比亞戲劇在世界上具有廣泛的影響已經是一個不爭的事實，在我們贊美他筆下一個個富有人文主義色彩、才貌雙全的女性角色時也不要忘了像瑪利亞這樣一些小角色，雖然所費筆墨不多，卻是同樣的栩栩如生，精彩無比。

參考文獻：

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