現代藝術家感覺與創作之間的關系之我見

[摘要] 本文針對現代藝術家如何正確處理感覺與創作之間的關系提出了，自已的觀點，論證了只有經過長期的觀察與體會及“介入”式的感受，才能更好地把握藝術的典型形象，選擇好自己的創作題材，并最終解決好感覺與創作之間的關系，進而才能更好地完成自己的藝術創作。

[關鍵詞]感覺創作藝術典型 獵奇 介入式

現代社會紛繁復雜，千變萬化。在這樣的一個時代背景中最能夠體驗并表達出現代人的精神世界的莫過于藝術家了。毫無疑問藝術家是人類群體中感覺最敏感的人之一。對于平常人不屑一顧的事物，他們卻深深地感動著藝術家，他們可能會因為城市的崛起而被伐倒的一片片樹林而流下傷心的淚水，他們也可能被老人額頭上刻滿歲月與蒼桑的皺紋而打動，他們也可能隨著秋葉的飄落而感傷到時光的飛逝……而且身處現代社會的藝術家又與以往時代的藝術家存在著巨大的差別，現代藝術家的視野是廣闊的，他們可以通過網絡、電影、電視等多種傳播媒體發生著與外界的聯系，而以往時代的藝術家則不然。總之，世界展現給藝術家，又特別是現代藝術家的角度是多方面的。然而，作為個體形式而存在的藝術家，他們所選擇的題材卻是相對單一的。他們有的側重于人物內心世界的刻劃，有的側重于描繪大自然美麗的景觀，有的執著于對靜物的傳達。那么現代藝術家們除了他們側重表達的題材外，其它同樣感動他們但未被表現的事物之間所存在的感覺是否具有某種關系，便成為了一個值得探討的問題。

“藝術可以訓練人的感官，使它習慣于通過表現性的形式去觀察自然，這樣以來，就使現實世界本身在一定程度上變成了情感的符號(不是擬人化，而是使它具有了人的情感表現)，具有了人的意味。”蘇珊·朗格的這句話充分說明了藝術家無論在觀察任何事物時，都帶有他自身的整體的情緒、情感，也可以稱之為藝術家的感覺。換句話說藝術家在觀察任何事物時都帶有自己的感性。例如對自然景色的描繪，總是或明或暗地表現出他對某種社會生活的思想情感的看法或理想，而這種看法或理想是和藝術家在長期生活實踐中對生活的理性認識分不開的。是和藝術家對于生活的根本看法——世界觀分不開的。

然而隨著現代社會生活日新月異的變化，打動藝術家的人、事、物自然而然地變得越來越多了，直接導致的結果就是獵奇現象的出現。例如：一些生活在大都市的藝術家紛紛奔向內蒙古、新疆、西藏等地區去“采風”，他們拍些照片，畫點速寫，回來創作：而部分生活在小城市或鄉鎮的藝術家們，他們有的卻忽視自己所處的地理環境接近自然的優勢，而選擇表現都市人的生活。事實上他們畫中的都市總是給我們一種表面而且膚淺的感受，他們違背了中國藝術家所提倡的“審美經驗必須經過長期觀察體驗，在對事物的自然生機有了透徹的了解之后，才能發生”的道理，正如王朝聞先生所講“如果藝術家對事物的感受還僅僅停留在紛亂的現象上，藝術家對他所感覺的客觀事物還沒有深刻的理解，認識不到事物之間相互依存，相互影響的關系，這時藝術的創作就會陷入從表面上紀錄現象，形成淺薄的自然主義作風”。所以他們在自己的感覺的發生與創作題材的選擇上發生了錯誤。那么感覺與藝術家的創作之間到底又有什么關系呢?我這里引用一句周京新先生對感覺的精辟的論點：即“感覺是一種養人的東西，只要把它摸準了，理順了，能讓人的本領德性漸長：感覺也是害人的東西，一旦將它搞歪了，堵塞了，毛病就能纏你一輩子”。我下面舉出兩個在感覺與創作之間做得比較好的藝術家，一位是中國現代年輕的女性畫家夏俊娜，她出生于內蒙古，曾就讀于中央美術學院，現長期生活在北京，我們從她作品中看出她大多表現現代大都市的女性生活的場面，那些女性除了完全能夠適應都市的生活節奏外，更多的是給我們展現出都市生活中的女性所特有的閑情、雅趣、漫不經心。其實這些也是畫家自身生活的一種真實的寫照，所以她的作品給人感覺是生動與逼真的。另外一位就是內蒙古的青年油畫家苗景昌。苗景昌生于內蒙古西部地區，大學就讀于內蒙古師范大學，畢業后仍留在內蒙古西部工作，他的作品表現出來的始終如一的是內蒙古西部所特有的黃土高坡的景象，畫中上半部分為灰朦朦的天空，中間為干燥的黃土高原，下面為一片貧瘠的黃土地，這三塊形狀與色彩成了他終極追求的表現的目標，并成為了他在畫布上的永恒探索。從上面兩人的具體情況可以看出，他們的創作的成功也就在于他們良好地把握了感覺在繪畫創作中的作用。

另外一些不成功的年輕畫家他們往往在感覺與創作題材的選擇上發生錯誤，他們在題材的選擇上忽左忽右，飄浮不定。由于這樣，因而就必然導致他們創作的不成熟，就必然會使他們在某一題材的技術與技巧的表現方面挖掘的不夠深刻且毫無內涵，這樣，就勢必會導致他們很難把握藝術的規律，也就更無從談起掌握藝術的真諦了。

那么藝術家是不是僅僅關心自己的藝術感覺與創作題材之間的關系就足夠了呢?當然不是。因為藝術家除了要注意與自己創作有關的事物外，更要不斷地提高自身的品德修養。若想提高自己的人生境界(即品德修養)，其它的也必須十分注意地去觀察與感受。去發現與挖掘生活中深深感動自己的事物，從而達到不斷提高自身的品德修養的目的。而繪畫最終優劣的評價標準畢竟是與人品的高低有直接的關系的，即人們常說的畫品如人品。

最后。筆者認為要良好地掌握藝術家的感覺與創作之間的關系，就必須加強“介入”式的感受，只有這樣才能更好地掌握好藝術感覺與藝術創作之間的關系，才能沿著藝術的道路順利地走下去，并最終取得一定的成績。