今日開拍

我們的欄目總是在說著一些與拍攝無關(guān)的東西，這個(gè)那個(gè)，那個(gè)這個(gè)的。本欄目就是從實(shí)際拍攝的角度去說的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關(guān)掉ＤＶＤ機(jī)抄起家伙，投身廣闊天地。今日開拍，拍攝基礎(chǔ)入門欄目。

2005年初，有一部中國(guó)著名攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)做導(dǎo)演的處女作上映，電影的名字叫《孔雀》，電影的女主角叫張靜初。關(guān)于這部電影，坊間一直傳播著一些小故事，下面是其中一則：某日出外景，拍攝張靜初騎著自行車拖著一張雪白的降落傘，在廣漠的大地上瀟灑狂奔。導(dǎo)演喊開機(jī)，演員猛登自行車……這時(shí)，導(dǎo)演從監(jiān)視器中突然看到張靜初已經(jīng)雙手離開車把，情緒灑脫超然，但導(dǎo)演大喊停機(jī)馬上阻止女主角這一“奔放”的舉動(dòng)。話說張靜初怎么也是一個(gè)學(xué)藝術(shù)出身，為何放棄自己對(duì)劇本的理解呢，于是馬上抱著劇本上前與導(dǎo)演理論，人物、劇情、環(huán)境、背景自然少不了大段的陳述，不料顧導(dǎo)丟出一句：“你要是摔倒擦傷了，身上有個(gè)口子后面的戲怎么接？”

作為干了幾十年攝影的顧長(zhǎng)衛(wèi)，在做導(dǎo)演時(shí)自然脫離不了幾十年養(yǎng)成的思考習(xí)慣，看問題的角度很值得我們?cè)偎伎肌⒃賹W(xué)習(xí)。這要是主演一受傷，輕則化妝、道具、美術(shù)連續(xù)趕工強(qiáng)加掩飾，重則改劇本、改分鏡甚至延期拍攝，整個(gè)劇組就全亂了，與之相比，電影個(gè)別鏡頭的“藝術(shù)性”實(shí)在是一個(gè)相對(duì)次要的問題。我想，在這里把這個(gè)小故事講出來，也是想引出拍攝的“連續(xù)性”這個(gè)問題。

我們都知道，影片講述故事的好壞主要得看它是否順暢，也就是“接不接戲”，這主要包含幾個(gè)方面：服裝道具的順暢、色彩曝光的順暢、光線和對(duì)比度的順暢，還有拍攝畫幅的順暢。如果上面這些方面有任何錯(cuò)誤，那么觀眾的注意力勢(shì)必會(huì)被引向他途，觀眾們馬上會(huì)認(rèn)為這是一部“編出來的故事”，而把更多的精力用于接著“找錯(cuò)”而不是看故事。一直以來不是專門有一些電影發(fā)燒友，精心甄選大片的一個(gè)又一個(gè)“穿幫”鏡頭嗎？

曝光

按理說，在攝像時(shí)盡可能保持一個(gè)穩(wěn)定一致的曝光，這應(yīng)該是一個(gè)常識(shí)性的問題，不過根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，能做到這點(diǎn)的DV攝影師還真是不大多。這個(gè)問題實(shí)際涉及很多方面，比如DV的液晶監(jiān)視屏本身就不大準(zhǔn)確，檢視畫面時(shí)外部光線對(duì)監(jiān)視器的影響等都是影響因素。再有，我們?nèi)绻臄z紀(jì)錄片，那么，從室內(nèi)到室外的曝光差別就更讓人頭疼了，這時(shí)我們只有依靠攝像機(jī)的自動(dòng)曝光功能才能比較圓潤(rùn)地過渡，可是自動(dòng)曝光只是一個(gè)平均值，往往又難以滿足要求。而且還有一個(gè)隱藏的問題，曝光的不一致還經(jīng)常會(huì)引起色彩質(zhì)量的下降（飽和度會(huì)受到曝光的影響），這樣也就要求我們，在拍攝大光比變化時(shí)，盡可能使用分段拍攝的手法，不到萬(wàn)不得已不要連續(xù)拍攝。而如果不得不這樣干的話，就至少要在進(jìn)到拍攝場(chǎng)地時(shí)，用一小會(huì)兒時(shí)間體驗(yàn)各個(gè)不同區(qū)域的光線情況，做到心中有數(shù)。

色彩白平衡

我們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：很多初學(xué)者在拍攝DV時(shí)，發(fā)現(xiàn)熒光燈的光用肉眼看起來是白色的，但用DV拍攝出來卻有點(diǎn)偏綠。同樣，如果是在臺(tái)燈下，拍出圖像的色彩就會(huì)明顯偏紅。人類的眼睛之所以把它們都看成白色的，是因?yàn)槿搜圻M(jìn)行了自我適應(yīng)。但是，由于CCD傳感器本身沒有這種適應(yīng)功能，因此就有必要對(duì)它輸出的信號(hào)進(jìn)行一定的修正，這種修正就叫做白平衡。

在我們使用DV拍攝時(shí)，最多發(fā)生問題的是室內(nèi)與室外鏡頭的銜接，這時(shí)由于白平衡變化過大，一般都已經(jīng)超出了攝像機(jī)自我調(diào)節(jié)的適應(yīng)范圍，所以在遇到這種情況時(shí)，最好使用手動(dòng)設(shè)置白平衡，找張白紙對(duì)著光線設(shè)置一下，這樣拍出來的鏡頭色彩才統(tǒng)一，不會(huì)讓人認(rèn)為故事拍攝的是兩部電影。

服裝道具的順暢

我想這個(gè)問題，是最容易理解的，上面的“段子”實(shí)際上也是這類問題。比如說你拍攝一個(gè)人開車的段落，由于兩個(gè)外景地距離甚遠(yuǎn)必須分兩天拍攝，那么演員鉆進(jìn)汽車發(fā)動(dòng)上路，待到第二天再拍下車的鏡頭時(shí)，他穿的衣服顏色應(yīng)該是一致的，如果不是這樣的話，觀眾的注意力就會(huì)被引出故事本身，或者感到故事看得一頭霧水。要想做到這些畫面中細(xì)節(jié)的嚴(yán)格一致，就必須做好詳細(xì)的場(chǎng)記，并且每天認(rèn)真整理拍攝過的素材，這樣才能對(duì)所有拍過的素材做到心中有數(shù)。我們使用DV，應(yīng)該也必須盡可能訓(xùn)練自己這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髁?xí)慣。

拍攝畫幅

現(xiàn)在的攝像機(jī)，已經(jīng)逐漸過渡到了“H”時(shí)代，無論是HDV還是更高標(biāo)準(zhǔn)的HD，都已經(jīng)在越來越多的領(lǐng)域發(fā)揮作用。但這就產(chǎn)生了一個(gè)潛在的問題，到底選擇HD還是SD。這兩種格式除了適用性還有數(shù)據(jù)流量的差別外，最顯而易見的就是它們的長(zhǎng)寬比。筆者身邊有一些初接觸DV的朋友，對(duì)此滿不以為然，認(rèn)為如果有HDV，就先拍了再說。他們的論據(jù)是：反正后期能調(diào)。客觀的說，現(xiàn)在的電腦無論軟件還是硬件都非常發(fā)達(dá)，確實(shí)可以把許多任務(wù)交給后期。但是這里絕對(duì)不能包括HD與SD的銜接。這是因?yàn)樵谥剖缴希瑹o論是場(chǎng)的差別，還是長(zhǎng)寬比的問題，都會(huì)把“后期再調(diào)整”的企圖徹底摧毀。你太有可能遇到人物比例變形、畫面產(chǎn)生抖動(dòng)、成片輸出難以回吐的問題，這會(huì)浪費(fèi)掉你絕大多數(shù)的時(shí)間。真正省時(shí)省力的方法是工作流程的統(tǒng)一，如果你需要使用不同格式的攝像機(jī)，就在拍攝不同比例的畫面時(shí)在監(jiān)視器上粘兩條黑膠帶來查看構(gòu)圖，最后再用后期軟件加上黑色遮幅。這樣做的好處是可以避免人物變形，也省去了在不同格式間轉(zhuǎn)換來轉(zhuǎn)換去的問題。

光線和對(duì)比度

與曝光和色彩不同，在以不同角度拍攝同一場(chǎng)戲時(shí)，還得留意一個(gè)照明風(fēng)格的連續(xù)性。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，如果我們拍攝一個(gè)訪談，那么至少在每個(gè)人物出現(xiàn)時(shí)，臉上的照明方向要一致。當(dāng)然專業(yè)的紀(jì)錄片，更是會(huì)盡可能保證燈光的位置、高度、強(qiáng)度，甚至光柱類型都會(huì)保持一致，這樣的好處就是無論拍攝多少次采訪，任意素材里的句子都可以隨意組合，這點(diǎn)對(duì)于紀(jì)錄片非常重要。