山西博物館：華夏文明之肉身與風韻

倫敦大英博物館館長麥·葛瑞格說，每個國家的博物館都有“保留過去，呈現未來”的使命。按照聯合國教科文組織衡量一個國家文明程度的標準，博物館的數量和形式的豐富程度是一個非常重要的指標。

國家對博物館的建設極為重視，要求到2015年，在現有兩千余座各類博物館的基礎上，再建一千座。在今年六月印發的《山西省“十一五”時期文化發展規劃綱要》中，山西也對博物館建設提出了具體規劃。五千年文明看山西，作為一個歷史文物遺存相當豐富的省份，它的博物館未來建設更應多份擔當。

山西博物館今生明世

山西有中國古代建筑藝術的博物館之美譽，然而，那是不可移動的，作為收藏、展示、研究可移動之物的博物館，山西的現在與未來如何呢？

高曉明：山西省文物局博物館處處長

劉軍：山西博物院副院長

第二方陣的先行者

Myagazine：大致描述一下山西博物館事業的發展現狀。

高曉明：近年以來，山西建設文化強省，強勁推動了博物館事業的繁榮。“十五”期間，山西博物館建設投資超過6億元，遠遠超過前九個五年計劃的總和。以山西博物院建成開放、八路軍太行紀念館擴建改陳為標志，山西省文物局制定的建設以山西博物院為龍頭、市級博物館為骨干、縣級特色博物館為支點的全省博物館發展架構初步形成。

山西博物館事業的全面發展，可從六個方面進行概括，那就是建設快速發展，展示創新優化，管理全面提升，宣教日趨活躍，科研全面推進，交流廣泛開展。

Myagazine：山西目前的博物館事業在全國處于一個什么樣的位置？

劉軍：就全國的博物館事業構成格局來說，山西處在第二集團軍的領先位置。以河南、陜西、江蘇、上海的博物館（院）為代表，組成了第一集團軍陣容。山西的博物館事業雖不敢說碩果累累，也可以說勢頭良好，我們應該引以為傲。

呂梁市漢畫像石博物館榮獲第五屆全國博物館十大陳列展覽精品獎，實現山西在這一獎項上零的突破。緊接著，晉城博物館、山西博物院分別在第六、七屆上獲此殊榮。值得一提的是，在第七屆上，八路軍太行紀念館還獲得一個特別獎。在兩年一屆的國內博物館最高獎項中，山西一舉摘得兩個，而且連續三屆，屆屆不落空，在全國博物館界產生影響。

Myagazine：國有博物館事業蓬勃發展，非國有博物館境況如何？非國有博物館在全國方興未艾，各種各樣的形式山西也都有所涉及。

劉軍：平遙的民間博物館發展就很引人注目。雖然在內涵建設上存在問題，但他們畢竟做起來了，先期經歷一個燥動與盲目階段是不可避免的，我們要從積極意義上去看待。假如沒有一個個民間博物館，旅客在平遙觀光的內容必然大打折扣。在對晉商的宣傳上，他們做出了一份獨特的貢獻。汾酒集團有一個酒史博物館，在全國的行業博物館中占有一席之地。聽說另一家名酒企業也有一個類似的博物館，但在內部陳列上主要以圖片為主。以物證史，汾酒集團酒史博物館收集有近一千件歷代的酒器酒具，是非常不容易的。……

不以觀眾說博物館

Myagazine：說到博物館，觀眾是一個無法回避的問題。山西博物館事業的快速發展，與前來參觀的人數是否能成正比？

高曉明：社會經濟發展有個過程，人們對博物館的接納也有個過程。公眾了解、親近博物館，必得經歷一段時間。另一方面，一個博物館提供什么，有著怎樣的宣傳與服務，也是極為重要的。

就山西而言，目前我們不能要求觀眾數量能和發達國家、發達地區相比，那是不現實的。在法國盧浮宮，在故宮博物院，可以用人流如織來形容。

非但山西，國內觀眾對博物館的接納，也存在一個過程。舉兩個例子，故宮博物院藏品首屈一指，觀眾慕名而去，每天人山人海，但大家都是精心地觀看每一件展品嗎？我看未必，不少人其實更感興趣的，其實是過去的皇帝住的什么，穿的什么，用的什么？在這些東西前，他們饒有興致。今年我去上海博物館，看一個唐宋元明清國寶展，每天排隊的人要等上三個小時。他們想看看國寶究竟有些什么，是個什么樣子。劉軍：我們不能簡單地用觀眾數量來衡量一個博物館的成功與否，宣傳教育只是博物館諸多功能中的一種，除此之處，它還有收藏保護、科學研究的功能。

觀眾的數量，與一個省份人民的文化消費素質、消費趨向、消費承受能力有關。目前而言，山西處于歷史上最好的發展時期。每年的“5.18國際博物館日”之際，全省的博物館免費開放一天，前來參觀的人數還是相當可觀的。去年山西博物院接待了一萬八千人，今年達到兩萬。當然，我們承認博物館不像別的旅游景點那么“火”。前來山西博物院的人數達不到它的實際接待能力，去年我們接待了30萬，而它最好的狀態是100萬。這與它自身的交通條件和周圍環境固然有關，但更重要的，是需要全社會的支持，需要人們對博物館的關注與熱愛。讓博物館走近人們的日常生活，需要兩個因素，一個是經濟能力，一個是人文素質，它們同時在起作用。

Myagazine：作為一個公益性事業，博物館是否有免費開放的一天？高曉明：對于免費開放，我國一度有過倡導，個別地方確實也實行了，如浙江就有幾個博物館是免費的。我個人主張是降低門檻，但沒門檻也是不合適的。

未來之瞻望

Myagazine：在《山西省“十一五”時期文化發展規劃綱要》中，也對未來博物館建設提出了規劃。

高曉明：提高各級各類博物館的展示、服務水平，完成山西民俗博物館、山西藝術博物館的整修改陳和布展工程，推進運城黃河博物館等6個市級博物館建設，支持縣級特色館建設，使全省對公眾開放的博物館總數達到100座以上。這是完善公共文化服務網絡、構建公共文化服務體系的一個內容。

Myagazine：又一次提到了縣級特色博物館，一個縣級博物館如何尋求特色呢？

劉軍：五千年華夏文明看山西，到山西哪里去看呢？陶寺無疑是“華夏文明第一站”，襄汾可以建設這樣一個專題博物館。

個案之一

經典之路：山西博物院

站在寬闊的迎澤大街眺望西北，一座巨大的方鼎形建筑，屹立在水波蕩漾的汾河岸邊，這就是山西博物院，全省博物館的龍頭老大。

文明之“鼎”

山西博物院是建國以來山西最大的文化建設項目，總投資近4億元，占地168畝，建筑面積5.1萬平方米，展廳面積1萬平方米，文物庫區1.2萬平方米。由主館和四座角樓組成的大型建筑群，雄渾大氣，跌宕起伏。鼎是文明的象征，又寓意富足、祥和。方鼎形山西博物院，倒映在水波中，當之無愧成為古老并州的一座標志性公共文化建筑。

2001年奠基、2004年竣工的山西博物院，不僅承繼其前身山西省博物館的藏品，還增加許多近年新出土的珍貴文物。了這座大型現代化綜合性博物館，成為山西最大的文物收藏、保護、研究和展示中心。目前收藏的珍貴文物20余萬件，薈萃了全省文物精華，其中新石器時代陶寺遺址文物、商代方國文物、兩周時期及三晉文物、北朝文物、石刻造像、山西地方陶瓷、金元戲曲文物、明清晉商文物頗具特色。

進入“鼎”內，以“晉魂”為主題的12個專題陳列廳內，它們依次名之為文明搖籃、夏商蹤跡、晉國霸業、民族熔爐、佛風遺韻、戲曲之鄉、明清晉商7個歷史專題和方圓世界、山川精英、土木華章、瓷器藝葩、翰墨丹青5個藝術專題。山西悠久歷史和燦爛文化，盡在一覽之中。輔以現代化陳展手段，采用場景復原、幻影成像、互動演示等現代陳列手段，增強展覽的觀賞性和吸引力。

山西博物院擁有現代化的觀眾服務體系和信息網絡管理系統。關注對殘疾人、嬰幼兒等特殊群體的服務質量，建有專用通道，配備專用工具。對中小學生、60歲以上老人群、軍人免費。辟出服務區，提供休息設施。

追溯前身

山西博物院的前身是1919年創建的山西省博物館，山西省博物館是我國建館時間較早的綜合性地方博物館之一，初名山西省教育圖書博物館，后數次易名為山西公立圖書館、山西民眾教育館、太原博物館、山西省立新民教育館、山西省圖書博物館等，1953年改稱山西省博物館。

館舍原據太原文廟和純陽宮兩處明、清古代建筑群。本部文廟占地31000平方米，展區占地18000平方米，設有館藏書畫陳列廳、館藏青銅器陳列廳和館藏精品陳列廳等，輪換陳列館藏文物精品。純陽宮（二部）占地9000平方米，展廳占地1000平方米，陳列有石刻、雕塑、書畫、牙角竹木雕刻、漆器琺瑯、刺繡等專題展覽。

山西省博物館保管收藏了山西省社會征集、捐贈和出土文物10萬余件（組）。其中，以龍形觥為代表的殷商北部方國文化的青銅器、晉國侯馬盟書、北朝造像、宋金山西窯燒制瓷器、國內現存較為完整的明代水陸畫、明清民間藝術品和山西三大抗日根據地的抗戰文物等，均為國內的重要收藏。

2003年10月10日，省里鄭重決定，山西省博物館的歷史由新建的山西博物院續寫，原山西省博物館本部易名為山西省民俗博物館，二部新建為山西省藝術博物館。

非常不容易

山西博物院副院長劉軍，從事博物館事業近三十年了。在他的辦公室，接受了記者的采訪。

Myagazine：山西博物院的建設經歷了一個怎樣的過程？

劉軍：建設山西博物院，早在1990年代省里就開始著手。經過反復的論證和選址，最后終于屹立起來了，2005年1月8日預展，9月26日正式開放。五年來，其中凝聚著省、市各級領導的大力支持，凝聚著山西人民的殷切期望，凝聚著所有建設者的辛勤汗水，凝聚著文博界同人的無私援助。

Myagazine：山西博物院的每天客流量能有多少？

劉軍：千人左右。去年我們接待了35萬多的來客，今年還要更多。

Myagazine：在一個欠發達省份能有一座恢宏的博物館，是非常不容易的。

劉軍：確實不易，建設文化強省，這是濃墨重彩的一筆。所有到過山西博物院的中外客人，上至國家領導人，下至普通老百姓，參觀之后都深受震撼，一種心靈上的震撼。這一方面是由于山西歷史文化的豐厚魅力，另一方面也是山西博物院這個先進的載體。毫無疑問，山西博物院成為研究和展示山西歷史文化的重要基地。

Myagazine：山西博物院設有臨時展廳，舉辦過什么樣的展覽？

劉軍：現在就正舉辦了一個“山西考古大發現”的展覽，把最新的考古成果呈現給大家。同時，還穿插了面向廣大青少年了解“考古學是什么”的內容，并在陳列上運用了許多互動手段，增加了生動性和趣味性。我們還和晉祠博物館合作，正在籌備一個傅山書畫作品展覽，除了本省的藏品外，還借調了全國很多兄弟博物館的重要藏品，這將是到目前為止，全國傅山書畫作品最豐富、最精彩的一個展覽。

Myagazine：未來建設還有哪些設計？

劉軍：主要是基礎平臺的建設，我稱為是“休養生息”，意在蓄力，要有后勁。去年得力于省文物局的大力支持，將十幾萬冊圖書和古籍撥交我院，其中很多是古籍善本。剛完成了一個文博專業圖書館設立，在國內同行間亦屬前列。今年我院完成了近400人的多功能報告廳。還將在科技保護上下大力氣，建立中等規模的文物科技保護中心，爭取用五年時間建成，服務全省。今冬到明年上半年，計劃完成3000平方米的臨展中心。

個案之二

特色之路：右玉縣博物館

大量的縣級博物館如何辦出特色，充分發揮一個博物館的功能？位于殺虎口的右玉縣博物館，做出了一個漂亮的闡釋。

陳列邊塞文明

恰逢“中國·西口文化論壇”舉辦，前去晉西北的右玉縣博物館采訪。進入縣境，天低云淡，滿丘滿陵是草木之綠。明代此處為與蒙古接壤之地，朱元璋命令士兵駐扎于此，為了使游牧異族侵入時馬無糧草，開始大規模的伐林燒草。然而，經過建國后右玉人民五十多年的不懈栽樹種草，昔日的荒涼之地如今成為山西生態之縣。

但是說到右玉縣，許多人還是印象全無。若說到走西口，說到那首纏綿回旋的二人臺，大概沒有幾個人不知道的。而位于右玉縣西北方向的殺虎口，就是走西口最為重要的通道之一。2005年投資330萬元興建、2006年1月份落成的右玉縣博物館，就在殺虎口景點。

博物館位于殺虎口關隘的東北角，進入館內，北邊是右玉縣通史陳列室，南邊是殺虎口文化陳列室。在北廳，輝煌的邊塞文明呈現于眼前。從史前文化時期，一直到明清之際，展覽分為文明曙光、朔方古韻、漢魏雄風、雄關沉浮、晉商古道五個部分。右玉縣1396件文物，包括4件一級文物和大量的二級、三級文物，或以真品，或以仿制品，呈現在前來殺虎口景點的游客眼中。其藏品、珍品之多，在山西的縣級博物館中，首屈一指。館長吳承山告訴記者，包括溫酒樽在內的幾件文物，調撥到山西博物院，成為鎮院之寶中的幾件。當然，位于南廳的殺虎口文化陳列室最與景點相襯。這里分為三個部分：一是軍事家的舞臺，二是商業家的搖籃，三是老百姓的文化。

在博物館的后面，是一個露天碑廊，豎起來的石碑達到八十多件。以前博物館里有一小部分，2005年文物部門建議將散落在全縣各地的石碑收集回來，達到了一百五十多件。為了增加展覽內容，博物館還將寶寧寺屬于國家一級文物的大量水陸畫復制過來，建立起了水陸畫陳列室。

特色

從文物數量來說，三個時代最為豐富：一是以當年修水庫時在常門鋪一帶出土的大量青銅器為主的西漢文物，西漢時雁門郡治地在右玉；二是東漢時期鮮卑文物，這在北邊一個村子善家堡一帶有大量出土，右玉處在拓跋鮮卑所建的兩個都城盛樂與大同之間，貴族埋于此地的甚多，1987、1988年出土有大量鮮卑青銅器、玉器，具有與中原不同的少數民族風格；三是明代文物居多，當時的右衛、玉林衛、威遠衛均在右玉，是為拱衛北京，防止蒙古的重地，出了麻家將、沈家將、緱家將，那時這里發生了36次戰爭。

而從文物特征來說，普遍具有十分明顯的邊塞文化、宗教文化與西口文化風格。這里有古堡一百多座，保存較好的差不多40多座，2006年中國民間文藝界協會授予右玉“中國古堡之鄉”稱號，現在叫堡的村子很多。明代此地建有大量寺院與佛像，右衛鎮廟宇就有50余座，殺虎口堡內外也有50多座。吳承山回憶，小時候記得村村有廟，村村有戲臺。就西口文化來說，內容更為豐富，大致又可分為三個部分：一是旅蒙商人特別是晉商走西口，當時殺虎口號稱日進斗金夜進斗銀，這里是中原商人的貨物集散地；二是一般老百姓的走西口，由于生活貧困，出外打工；三是移民走西口，內蒙古未開墾的土地很多，晉陜冀人民往往一戶人家、一個家族、一個村子前去開荒。

如此別具風格的藏品，多少年來卻塵封在位于縣城的右玉縣博物館里。吳承山回憶，那時就是兩間辦公室，一間庫房，那么多的稀罕寶貝，就靜靜地呆在那里。“沒有陳列室，無法發揮博物館的功能，收藏經費幾乎沒有，研究方面只是個人喜歡，展覽無法開展。”因為有珍貴文物，他們晚上值班看守。

契機把握

這一切隨著2003年殺虎口的開發而改變。建成了景點，縣里希望能搬過去一部分文物作為陳列，最終整個右玉縣博物館整體遷移進去。——右玉縣博物館的漂亮轉身，得賜于殺虎口旅游景點的開發，二者相得益彰，互為實證。

也得賜于吳承山這個生于右玉、長于右玉的館長，巨大身心的投入。幾天之后在山西博物院，劉軍副院長不無深情地說：“全部的文字說明和圖案設計，都是吳承山每日每夜自己動手做出來的。找人去做，要用很多錢，但經費不足，為了節省每一元錢，吳承山寧愿付出大量的心血，精神非常可貴。”而在采訪之時，這個縣級博物館的館長只是輕輕地提了一下。

問到有多少人前來，吳承山估計，到國慶為止，今年可達10萬人次，去年是6萬人次。“游客主要集中在5月到10月這6個月中，平時人少，180天能來10萬人次，也算不少了。中外游客都有，主要有三個部分：一是朔州、大同周邊來人；二是過客，殺虎口處在山西與內蒙古交通要道上；三就是一小部分參加會議人員。”

殘陽如血，靜靜的殺虎口仿佛沉浸在歷史的圖景中，有些蒼茫。可是，在吳承山的心中，卻是對位于殺虎口的右玉縣博物館的一片溫情。

縣級博物館必須辦出特色，才能吸引人的眼球。進入新的世紀，侯馬晉國古都博物館、榆社化石博物館、定襄西河頭地道戰紀念館、鹽湖區博物館……一批具有地方特色的縣級博物館相繼新建擴建。而2002年建成的呂梁市漢畫像石博物館，當時也是作為一家特色縣級博物館出現的。

個案之三

探索之路：平遙民間博物館

具有明顯地域歷史文化特色的平遙民間博物館群，無疑構成了古城的一大亮點。然而，古城和這些博物館的主人是如何經營它們的呢？

從催生到封頂

2002年李貴寶創辦中國商會博物館，截至那時，平遙古城現有的13個民間博物館基本確定。

十年之前申報世界文化遺產成功后，平遙隨即出臺優惠政策，鼓勵發展旅游業，其中包括博物館，當時的說法是開辦景點。明清以來平遙民間收藏發達，不少人以此為生計，開辦博物館是個不錯的選擇。

第二年開始，百川通、天吉祥、協同慶、中國鏢局等幾個博物館，陸續在南大街（明清街）開業。“當時由明清街管理處來審批，根據申報博物館的規模與藏品豐富程度，決定是否具備開放資格，然后辦理工商營業執照，旅游局1999年底辦理旅游景點許可證。”平遙縣旅游局副局長侯世俊回憶，“從1998年到2002年，短短幾年達到了十幾家。”

時任平遙縣工商聯副會長、山西平遙華興電機鑄造有限公司董事長的李貴寶，想投資文化產業。而當時工商聯辦公的地方，正是當年平遙商會舊址，工商聯想把這一遺址開發出來。經過砌商，簽訂合同，由李貴寶開發。

在中國商會博物館后院，來萬生館長回答：“當時看到全國還沒有商會博物館，直到現在，它也是‘中國唯一，世界僅有’。”為了收集資料，征集實物，他和李貴寶奔赴全國各地，兩項投入100多萬元，博物館的建設費用又是100多萬元。

現在，博物館工作人員8名，其中講解員5名，每年的管理費用十幾萬。兩個檢票員由縣文物局派駐，工資也由文物局支付。——其他的民間博物館，大致也在這個人員數量與管理水平。

問到未來發展，來萬生介紹：“一是充實館藏，二是加強研究和交流，三是繼續提高服務水平。”談話期間，不時有成隊的國內外游客進來。“我們之所以有這么多的游客，一是服務好，從創辦至今，沒有一起投訴；二是我們有自己的旅行社，在西門外，這是一個重要的客源。”

主題：同與異

作為晉中商人的三個重鎮之一，平遙的民間博物館具有明顯的晉商特色，它們幾乎全部都和晉商掛上了邊，從一個個側面反映出當年晉商的商業、生活史。有關于票號的，有關于錢莊的，有關于鏢局的，有關于家私的……從某種意義上來講，它們與附近的幾個晉商大院，一同構成了對一個昔日商幫的點點滴滴記憶。

如果沒有這13個民間博物館，平遙古城的旅游景點將會減掉一半之多，人們在此駐留的時間也將大大縮短。

為什么從2002年以后不再審批民間博物館？侯世俊分析：“成立的太多了，重復建設。景點發展過于濫了，文化價值必然會打折扣，因為內容往往發生沖突。現在平遙開發旅游景點必須經過政府嚴格審批，目前除了武廟，其他景點不主張開發，包括博物館。”

即便以一個小小的鏢局來說，就有中國鏢局、華北第一鏢局、同興公鏢局三家，還不包括與之相關的武術博物館匯武林。

平遙是中國票號最為馳名的“日升昌”所在地，也是號稱“中國銀行業鄉下祖父”的雷履泰故地。“除去國有的日升昌票號和作為13家之一的雷履泰故居，其他與票號相關的就有百川通、天吉祥、協同慶、蔚泰厚、古民居……”來萬生為我清點。

為了與眾不同，尋求出路，不少民間博物館另辟蹊徑，并做了易名，如蔚豐厚票號轉變成為古民居博覽苑。

其實，許多博物館就是在票號遺址上興建的。在作為平遙商會之前，中國商會博物館的最早身份是“匯源涌”，祁縣渠家在平遙創辦的第二家票號，只存在了4年。第一家“百川通”，現在成為晉商家私博物館。

“坐”享其“成”

平遙古城列入世界文化遺產名錄，促生了一批民間博物館，也為它們的生存和發展提供了越來越為可觀的收益。去年，平遙古城接待了近一百萬的游客，一個民間博物館可以分得五六十萬元左右。

然而當初，最大的問題就是暴露在門票收入上。成立之初，為了哄搶客源，各家博物館不擇手段，爭相給導游高額回扣，4元的回扣2元，甚至15元的回扣達到12元！

最終在2002年，平遙所有景點一律納入古城門票之下，實行一票通。各個民間博物館也和其他景點一樣，不再發售門票。年終由旅游局評定，由文物局分成。

如何進行分成，經過了幾次反復。開始一個博物館最低每張門票分得兩三角錢，多的5角。收益明顯降低，博物館不干了，關起門來。后來提了價，但又有些過了，最多的時候一張門票有的博物館竟然抽取8元，少的也在4元，而當時一張門票是100元。

最后調整成為目前的分成辦法，所有門票收入的50%轉為古城保護費，20%轉為古城管理費，剩下的30%再行分成。以去年的每張門票120元計，30%也就是36元，一般的民間博物館最低可分得1元，規模大一點的如天吉祥、協同慶接近兩元，中國商會是1.2元。

那么，在平遙古城二十個左右的景點中，這個分成比例是如何測算出來的？來萬生分析，前來景點的游客數量是一個重要測定數據。根據他的統計，前年來到中國商會的游客是六萬三千多人次，占到平遙游客的十分之一；去年是13萬多，占到七八分之一。另外，則是根據景點的質量與規模。“我們每年都要進行評定，進行動態管理，以促進它們的軟硬件建設，防止坐享其成，不再提高服務質量。”

針對分成可能造成的消極影響，侯世俊說。

后記

作為山西、太原的一座標志性建筑物，山西博物院匯聚了一方水土的文物精華。徜徉其間，無不為藏品的博大精深與現代的科技圖景展示而折服。盧浮宮、凡爾賽宮、故宮……已不僅是作為博物館而存在，它們還是這些國家、這些城市的文化坐標，傳承著各自引以為豪的文明。山西博物院，之于山西，之于太原，也應如此吧。

但在目前我國各類博物館中，投資巨大的博物館畢竟是少數。大量存在的，還是縣市一級的博物館，它們幾乎占有60%-70%的比重。這些為數眾多的博物館，幾乎都要面對嚴重的發展難題。大量珍貴文物，包括一些國家二三級文物，因財力不足，大部分只能收藏，沒有發揮展示與研究功能。僅就收藏而言，許多文物也是堆積在一個個保護措施低下的庫房里。

當前國際博物館界，私人博物館正成為發展的主流。在我國民間收藏也從“地下”探出頭來，私人博物館逐漸成為我國博物館事業發展的一大潮流。由于尚處于初級發展階段，依靠藏家自己的資金運作，私人博物館的主要功能尚未明確化，這就使得許多私人博物館剛一開張，就面臨生存壓力。

而在國外，官方性質的博物館得到政府的撥款和捐助，私人博物館則更多依賴個人捐贈。而國外私人博物館的迅速發展，很大程度上也得益于政府的政策支持——采取免稅或惠稅的政策，對捐贈或投資全部歸入納稅款。同時社會上還有專門的基金會對這類公益性的活動提供支持。在平遙的民間博物館，不僅享受了稅收優惠，并且還作為一個旅游景點，參與了數目可觀的收益分成。應當說，這是這些博物館的天時與地利。

現實而論，對于更多的國有的非國有的博物館來說，它們的生存出路又在哪里？如何擺脫政府有限的財政撥款維持方式，從捉襟見肘的境地中跳出來？

今年開館的金沙遺址博物館，正是以博物館為依托，展開了多種的文化公關活動：文化投資發展公司的成立，籌措了資金使金沙遺址博物館的啟動成為可能；創作的大型音樂劇《金沙》唱響華夏大地，遠及境外；“太陽神鳥”圖案成功申報成為“中國文化遺產標志”；通過CCTV現場直播考古發掘現場等，這些都是博物館“出世”的前后延展，不僅是對文化的宣揚，也成功地將金沙推向了市場。提供博物館收藏功能之外的多種有償服務，也許是博物館未來發展的路徑之一。

正是大量有名分的、沒名分的各式各樣的博物館，構成華夏文明的歷史見證。文明不是少數人的事，而是每一位公民應當分享的權利。之間看似不大、實則不小的差距如何消除，是考量一個博物館如何尋求出路能力的問題。據博物館業內人士稱，21世紀將是博物館的世紀。未來是美好的，然而道路卻并不平坦，它需要每個博物館去覓求，去踐行，去上下而求索。