人間芳菲三月天

“我不能片刻稍停，我必須努力完成我的畫，要不然我就會一點一點慢慢消失。我付出了絕大的努力，這樣的付出讓我孤寂，但它的回報卻超出想象之外?！?/p>

這句話出自一位女畫家之口。我把它寫下來，是因為一種很深的懂得。所以當(dāng)我第一次坐在這些女畫家對面的時候，周圍的空氣是溫暖而清澈的，我感受著她們的目光和氣息，沒有絲毫的疏離。

我喜歡這些整個生命被藝術(shù)浸染的女人。女人，本就是世界上最有靈性最精致的動物，從事藝術(shù)的女人，孤高和唯美在支撐著她們的內(nèi)心的同時，也以一種齒嚙的方式消耗著她們的世俗生活。這些女人身上的靈氣通透的讓人害怕，她們深藏起來的苦難和哀婉又是足以讓人心碎的。我知道，太多的愛、悲傷、慈悲、從容、優(yōu)雅、孤獨，在敏感細(xì)膩的天性的催生下必然會投奔向藝術(shù)這個出口。

她們深諳藝術(shù)的悅己悅?cè)耍齻冊谒囆g(shù)探索中仍本能地希翼著知音，因為藝術(shù)的本質(zhì)就是孤獨。所以有了這次畫展。這些中國畫都出自女畫家之手，展出在三月女人們的節(jié)日里。這次畫展，孤高雅致脫俗中偶爾也不乏豪氣與蒼涼。用女畫家趙南南的話說，這是一次隨情隨性的畫展。簡單的四個字讓我感動了。雖風(fēng)淡云輕，卻精髓全出。

參加這次畫展的有十九位女畫家。這些畫家中，畫寫意人物的有王志英、張雪亭、王蔚蘭、郭蘭瑩、干木蘭，畫寫意山水的有朱建華、武鴻、李平，畫寫意花鳥的有肖瑞英、趙南南、安新鮮、村曉云、鄭相君、吳書文、李屹，畫工筆花鳥的有郝桂芬、寇建英、張梅芳，畫工筆人物的有潘曉松。

我按照約好的時間和地點走進(jìn)那間屋子，正茫然四顧，目光接觸到的第一位女畫家是王蔚蘭。我碰到她的目光是因為那目光很特別，柔和而清澈，像窗外一把張開的陽傘。事實上，我不久就發(fā)現(xiàn)她整個人都是這樣的，柔和而清澈，安靜之下跳躍著一種慵懶的幽默和尖銳的悟性。她對中國繪畫線性語言的把握有一種獨到的感知力。她筆下的人物經(jīng)歷過一次轉(zhuǎn)型，由唯美的舒展流暢的國畫人體變成了繁復(fù)龐雜的戲劇人物，而且多丑態(tài)橫生卻韻味無窮。我想這是因為畫家所思考的東西在變，她可以隨心所欲地穿梭在色彩和戲劇性的人物里，可以出入在大智若拙的境界里，可以隨意的去單純?nèi)ャ紤腥ド羁獭?/p>

在整個屋子里我必須注意到的是女畫家武鴻。這不僅因為她扎在頭頂上的條紋頭巾和架在鼻子上的闊大的墨鏡使我看不到她的目光，還因為她身上無法藏住的豪氣和清爽，給我一個瞬間里的感覺是秋天里一片很開闊的田野。早聽說這位女畫家能大碗喝酒，大口吃肉，大聲朗笑，能將彩墨山水、散文詩歌、瞬間藝術(shù)這些細(xì)致活潑灑于杯觥之間。今日得見才知她的坦蕩豪氣和篤誠率真遠(yuǎn)在傳說之上。盡管她以女俠般的畫風(fēng)立足畫壇，看似揚刀立馬不拘一格，我還是以一個女性的敏銳捕捉到了她內(nèi)心的婉約與豪氣下的蘭心蕙質(zhì)，她的才情盡融于筆下古剎山林的靜虛間，寄托著一個特立獨行的女畫家所有不為人知的幽思。

女畫家朱建華是后來走進(jìn)來的，我把目光轉(zhuǎn)向了她，長發(fā)，風(fēng)衣。我驚訝于一個女人身上散發(fā)出的如此厚重的儒雅之氣，撲面而來，如沐春風(fēng)。她的目光極其寧靜深邃從容，像雪域高原深處的一潭湖水，我沉浸于這湖水之中竟有惶惑之感，大約人在深厚的文化面前都會有類似的感覺，然而她是完全內(nèi)斂的，身上沒有絲毫的文人清高之氣，相反的，她謙和恭讓，誠摯平和。這位女畫家不僅是畫家，還是女書法家，其篆書古樸雅趣，樸玉嫻韻，她擅長詩詞，著有《慕白詩稿初編》，又長于篆刻，以秦璽漢印為主。其山水花鳥，空靈清雅，可謂書意詩情，琴心劍膽。是足以讓人嘆服的才女。

后來走進(jìn)來的幾位女畫家，有一位離我最近，我卻有些訥于言語。因為她身上有一種超然與孤傲之氣，這是女畫家王志英。這位留著短發(fā)的山西畫院的專業(yè)女畫家有些不善言辭，周身散發(fā)著淡淡的臨水之花般的清冷之氣。這種氣質(zhì)很像她畫里那些女人。她畫中所有的女人都有一種清新脫俗，靜謐有處子之態(tài)，恬靜有依賴之韻。她的《悠悠千古韻》中的背景讓我再三琢磨，布滿了飛天仕女、佛像殘垣、石窟壁紋等等，沒有燥熱、沒有升騰。剩下的只有一派力、一股勁，讓人感覺有點冷、有點孤獨。青春的少女與唏噓的敦煌，我感嘆這位女畫家作為女性卻有如此深沉的文化思考，她讓它們成為兩種文化的交錯，把歷史和民族的對文化的心理把握放在了畫幅中。

坐在我對面的那位女畫家戴著眼鏡，言語不多，嫻靜如花，舉手投足間都是東方女性的溫婉柔和。這是女畫家肖瑞英。她的畫如其人，飄逸、清雅、高潔?？此漠嬑疑罡兴龑ψ匀粚ι畹母形蚰芰Γ蛯χ袊鴤鹘y(tǒng)文化的深度理解，她喜畫花鳥，尤愛牡丹。她很講究虛實結(jié)構(gòu)的變化，特別是墨與色彩的交融，使色彩醒目、柔和、和諧，清新而雅致。

她旁邊那位同樣戴眼鏡的女畫家是趙南南，在這位女畫家書卷氣十足的表面下，我輕易地感覺到了她的另一種氣質(zhì)，一種開闊疏朗俊逸之氣，還有些散淡的叛逆之氣。從她的畫中我感覺到這位女畫家與自然之間的一種至深情懷，似乎她不是人間的，只是自然界中的一個精靈。沒有那么深的熱愛與向往怎么能畫出這么有生命感的畫。這種熱愛讓她迷失在了自己的畫里，似乎成了一個充滿淳樸之氣的赤子，在她的《太陽雨》、《山野的秋》、《荷趣》中我都可以找到這樣的感覺，甚至都可以在無一人的畫中看到她的影子。她的畫亦在純真的情趣中有蕭索凄清感，但更多的是這位女畫家陽光的氣息。

看到女畫家王木蘭的畫我才知道，女人可以這么美。這其實是個女性對女性的深刻理解與情感。她畫中的仕女形神兼?zhèn)洌扔姓鎸嵉默F(xiàn)代感又有古典意味。色彩艷而不俗，淡而清雅，濃而古樸，在筆墨間透出對民族文化的深情和熱愛。

遺憾的是參加這次聯(lián)展的女畫家們我沒有都見到，還好，在這次畫展中可以看到她們的作品，畫如其人。見到畫，亦是讀到她們的人。這次畫展由全晉會館愛麗絲西餐廳、采思營銷策劃廣告公司、《新晉商》雜志聯(lián)合主辦。展出地點為全晉會館愛麗絲餐廳，畫展從三月八日開始，為時一個月。