劉天雨詩歌及詩觀

劉天雨/網名駝城刀客。1983年元旦出生于榆林市補浪河鄉。2005年畢業于榆林學院中文系。當年末，開始詩歌寫作。有詩歌散文零星發表于《大雁塔詩刊》《平民詩歌選刊》《情詩季刊》等。有非正式出版物《給點陽光就燦爛》（散文小說合集）。現就職于榆林電視臺。

本命年

大年三十

母親抖擻著一件

紅褲衩

像舉著一面紅旗

就要插上

我最隱秘的陣地

二十四年，二十四年啊

我扮演了各種動物后

又從一條狗

回到了一條狗

獨自放風箏的人

遠遠望去

獨自放風箏的人

像是在天上拴了根繩子

準備上吊

我可愛的礦工兄弟

到山上的煤礦時正在下雨

礦上空無一人

當我們來到山下的小鎮

意外地發現

所有的小姐被預定一空

就這樣生活下去

就這樣，走長長的路

吃草，掘墓，制造垃圾

就這樣，聽各種謊言

養各種蟲子

就這樣，雨下了很多天

水流得到處都是

俗世生活

工作

寫詩

喝酒

泡MM

不談理想

不談愛情

偶爾想想未來

計劃是開一家茶樓

有音樂聽

有朋友可以聊天

前提是賺很多的錢

那時，老子就可以正兒八經

和你們談一談靈魂

艷詩

四月柳綠花紅

五月不理朝政

后宮開始缺人

有人忙著用桃李充數

朕的皇后多年來一直沒有出現

三千佳麗個個春心蕩漾

只要朕高興

就會下雨

朕若不高興

就將她們全部打入冷宮

一個和尚走過秋天

沒有遠山紅葉，青燈古寺，晨鐘暮鼓

人來人往的街頭，上午的陽光剛剛好

一個年輕的和尚轉過街角

僧衣光鮮，目不斜視

光頭上跳躍著一角

秋天的陽光

見了人既不念經，也不合十

不要說你了解我

我早已經學會

將一身逆鱗掩藏起來

我早已經習慣

用手指代替嘴巴

不要說你很了解我

不要用你看到的表象

作我靈魂的注解

那些在泥沼里沉浮的

小泥鰍們

哪里知道

我內心那片浩瀚的江湖

濤聲從未有一刻停息

常家莊園之觀稼閣

坐在臺階上

看亭臺樓閣小橋流水

五月的莊園秀色可餐

五月的陽光笑容可掬

我就想，在那些好天氣里

這個老地主

酒足飯飽

攜了心愛女人的手

說

親愛的，左右無事

到樓上看看咱家的莊稼

長勢如何

快樂的鈑金工

一家汽車修理鋪門前

三個快樂的小伙子

在一輛只剩下骨架的小轎車里鉆上鉆下

叮叮當當不停敲打著

他們嘴里哼著小曲

似乎是“親愛的，你慢慢飛……”

偶爾發生的幾句爭執

和隔壁飯店門前站著的一位女服務員有關

快樂的鈑金工

他們并不知道

在幾個小時前

這輛車的主人和他的老婆以及十三歲的小女兒

一同死于非命

詩觀/劉天雨

什么是詩歌？別給我整“詩歌就是與散文、小說、戲劇并列的一種文學樣式”，那是教科書蒙小朋友的。時至今日，文學的多樣性、多元化以使我們很難對一個文本作簡單粗暴的歸類。而且，這也只是那些無所事事的評論家干的活，對于讀者而言，什么體裁并不重要，打動自己的才是好東西。文無定法，套一句用濫了的話“一千個讀者眼里有一千個哈姆萊特”。每個人心中都有自己對好詩的定義，當然，我也有。我認為的好詩有這么幾點：

一、生活的。好詩一定要來自生活。一個很簡單的比喻，沙里淘金。詩歌好比一粒粒金子，混雜在浩瀚的沙海中。詩人的任務就是從沙子中挑選出金子來。當然，很多時候我們選出來的都是石子，而不是金子。

二、自然的。我的感受是，好詩是從生活中直接摳出來的，而且沒有經過任何矯飾。對生活的包裝是一種犯罪。

三、有力的。從思想性來講，這需要一定的批判立場。從技術性來說，我認為應該更多的使用名詞和動詞，少使用形容詞。減少修飾對語言力量的弱化。

四、有趣的。王小波對小說的要求同樣適用于詩歌。

五、簡單的。原因同樣很簡單，太復雜了我看了犯暈。

這也算是我的詩觀吧。