太行風(fēng)骨

初識柳煙，其給人以委婉嫻淑，賢妻良母的感覺。觀其作品，則讓人眼前一亮。不是有人介紹或看其作品上的簽名，很難讓人相信，那一幅幅氣勢磅礴盡顯太行脊梁的畫作，竟是出自一位嬌小柔弱的女子之手。

通過采訪得知，柳煙出生于一九六七年，河北趙縣人，自幼喜畫。八十年代初，她輾轉(zhuǎn)求學(xué)，轉(zhuǎn)益多師，先后受教于王冬齡、啟功、王遐舉、韓玉濤、石廬諸師。師長的諄諄教誨影響著她，使她開闊了眼界，以女性的敏感和細膩，融入到博大雄渾的情愫之中。二十年來執(zhí)著地追求，使她一點點觸摸到太行的血脈，太行的脊骨，太行的靈魂。漸漸地使她自己也化為太行的一拳石，一汪泉，一棵樹，一團云了。

出外采風(fēng)、作畫，柳煙感悟著太行。她不單純是在為山寫照，為山錄像；而是借山抒懷，寓意寄情。她的作品似乎是一個欲解而又未解的謎團，一句欲言又止的話語，一支引而不發(fā)的響箭，總給人一種想破譯的沖動。柳煙筆下的太行，是多面郎君，千變麗姝，多側(cè)面、多角度、多方位、多情性、多姿多彩。太行山的雄偉和博大，不是一種筆法，一種情調(diào)，一種形象所能言盡的。柳煙力圖用多種語言，多種意境，多種語法對太行進行描述，進行修辭。因此，柳煙的藝術(shù)語言豐富而細致，廣闊而精邃，充盈著激情和豪邁，畫家永遠讓自己沉浸在感動之中。一條山脈的氣勢，一個角落的微妙，一霎那的頓悟，都會成為她筆墨的印跡。

筆因情動，墨為意牽，汪洋恣肆，瀟灑靈動，無拘無束；畫家讓大自然首先感動自己，然后才能通過自己的作品感動別人。

畫家善于捕捉一霎那的感覺，并把這種感覺轉(zhuǎn)換為筆墨的韻律。柳煙的作品大取大舍，大處落墨，又往往經(jīng)營“畫眼”，造勢，造境，造意，造韻。構(gòu)圖意外，筆墨突兀，仿佛一個忘情的舞者，在人們最不經(jīng)意處，舞動意外的衣袖。

《蒼巖山》是一幅八尺立軸，是典型的大取大舍的作品。將蒼巖山層層疊疊的丹霞巖處理成聳式結(jié)構(gòu)，突出了山崖的險峻，把遠山近樹，山道人群一一抹去，只留下峭拔的石壁，在這種單一的雄奇中，在畫面的高端，細繪出仰視的橋樓殿，不僅突現(xiàn)了蒼巖山的原貌，還破以鐘秀，并且以頭青重染山崖，徹底改變了蒼巖山的原色，而賦予全新的視覺沖擊。這種手法猶如寫文章，緊抓了主題，又如做詩，營造了意境，使作品脫俗。

《錦山夕照》截取了太行一段龍脈。壁立千仞的雄姿和開門見山的直截了當，似乎是平白的直敘。而在落日余暉和山影若隱若現(xiàn)中，又使這種平直蘊含了無窮的內(nèi)在。借助畫面的光色效果，使作品看似簡約，而意韻深遠。這幅作品同樣大膽舍棄了滿山樹木，寥寥數(shù)筆，將山的脊骨，山的精神，山的魂魄，表現(xiàn)的淋漓盡致。

中國畫，筆墨就是語言。同樣的山，就看你怎么描繪。《霧中嶂石巖》是畫家以自己的感覺而用別致的構(gòu)成所塑的太行。柳煙用大橫大豎的筆法，框架式的構(gòu)圖，樓臺式的造型，刻畫著自己心中的山脈，使人不禁嘆賞：山竟可以這樣畫！

柳煙有一個美好幸福的家庭，丈夫是一個修為深厚的書畫家，篆刻家，詩人；女兒是聰慧不凡的小書法家。這個家庭清貧而富足。攬山勵志，品石陶情，縱情筆墨，潛心詩書。遠離浮躁和塵囂，經(jīng)營著一方純凈的樂土。柳煙在這個世界里，自然洗脫了脂粉氣和市井氣，在寂寞和激情中，創(chuàng)造了心境，創(chuàng)造了自己，創(chuàng)造了藝術(shù)。將執(zhí)著的追求融化在漫漫歲月之中。

曾有位詩人看了柳煙的山水畫后，深為這位小女子所作的磅礴大氣的作品所震撼，并即興作詩曰：千山一掃空/煙柳入空蒙/筆墨行天馬/詩書唱大風(fēng)/不期求顯達/只為寫襟胸/秋水飛鷗鷺/應(yīng)知有遠衷。此詩應(yīng)為柳煙生命狀態(tài)的寫真。