畫莊東韓村

“農民畫”一直是陜西戶縣的一塊金字招牌，但是，誰也不會想到，這塊招牌有一天會和鄉村旅游結緣，成為當地農民發財致富的一張“名片”。

“有個美國旅行團到村里一看，說導游騙了他們，他們要求看看中國農村，卻把他們領到了城市。”

東韓村，陜西戶縣城郊的一個村莊，在外國游客眼中卻成了“城市”。說起這個“典故”，東韓村黨支部書記史可訓顯得很得意。

史可訓年近七旬，卻依然在為村里的事兒忙活個不停。3月12日下午，送走了好幾撥客人之后，本刊記者見到了這位頭發灰白卻精神飽滿的村支書。

老書記的現代夢

東韓新村的布局是統一規劃的。每戶樓房結構基本相同，建筑面積220平方米，分上下兩層，除了廚房外，樓上樓下各有一個客廳、一個衛生間、兩間或三間臥室，另外還帶一個陽臺。

提起當年讓村民蓋別墅，史可訓說，“真是費勁扎了!”新村改造是一個復雜而又艱難的工程，支持的人不多，有人說怪話，有人拖后腿，誰也沒想到，新村建起來了，卻產生了那么多的效應。

史可訓當村支書已經幾十年了，年輕時他就夢想著咋樣讓村民過上城里人的日子。那時農民種地還餓肚子，史可訓覺得這農民當得太沒價值了，他就在村上成立了科研站，請小麥育種專家趙洪璋指導，研制推廣“三密一稀”等高產栽培技術和高產優良品種，糧食產量由400斤提高到1000斤。當時村民贊揚說，“李鳳蘭把豐收的作物畫到畫上，而史可訓把豐收的作物畫到了地上。”

不過，雖然村民家家成了余糧戶，可家家也是缺錢戶。史可訓又折騰辦起了西北地區最大的復式作業機械廠——西安市旋播機廠等三家企業。1990年，國家領導人還把他們生產的30臺旋播機作為國禮送給了墨西哥。

村集體有錢了，村民手頭活泛了，史可訓又思謀著讓村民住上和城里人一樣的“洋”樓。1994年，新村改造計劃開始實施，設計規劃按照高起點，高標準、高投入的要求，一步到位。“那時村民阻力相當大，村干部就一戶戶做工作。”史可訓說。

最終，全村248戶人家，有220戶搬進了新居。新村建成后，吸引了大批城里人和“老外”來參觀，買畫。于是，史可訓有了新想法，城里人往農村跑圖啥?不就圖吸新鮮空氣，看綠色田園，吃綠色農家飯么?很快，經過旅游局掛牌，防疫站查體，發衛生許可證，工商局發營業執照和稅票，村上抓硬件，軟件服務，70多戶“農家樂”辦起來了。

“白天觀賞農民畫，學習農民畫和剪紙創作，參觀東韓老村，感受新變化，晚上和農民一起做飯，娛樂，住農家屋，體驗農村生活。”2003年，美國OAT海外旅游團與東韓村簽訂合作協議，一起開發了這種參與性很強的“農家樂”旅游，很受外國人的歡迎。從當年開始，每年3月到11月期間，每天都會有一，兩個美國團來東韓村旅游，平均每天20多人。

2007年，東韓村“農家樂”共接待中外游客10萬人，接待外賓8326人。許多婦女高興地說：“現在不出門就大把大把地掙回了票子，我們不僅住洋樓，說洋話，還接待洋人，掙洋錢呢!”

“在戶縣，李鳳蘭(西韓村農民畫家)的名氣比潘曉玲(東韓村農民畫家)大得多。李鳳蘭曾經也想利用農民畫在西韓村搞旅游，但他們村沒有我們這個實力。”史可訓不無自豪地說。

新農家的美麗心情

看著一輛輛旅游車駛進村子，東韓村旅游接待部的劉祿麗臉上笑開了花。

40歲的劉祿麗搞旅游接待已經是第四個年頭了。這幾年東韓村被省、市海外旅行社確定為“外賓定點旅游村”，游客接待的多了，村民們的熱情好客也成了自然而然的習慣。劉祿麗就是如此。

和劉祿麗一樣在東韓村旅游接待部上班的村民有三人，她們負責把游客統一分配到各“農家樂”經營戶。雖然沒有雙休日，天天都很忙，但對村上的事兒，劉祿麗就像操心自家的事兒一樣。

和大部分村民一樣，劉祿麗搬到新村已有6年。搬進新村前，劉祿麗在村里開了個雜貨店，丈夫則在外務工。如今，她家雖然還有二畝地種，但丈夫去年開始搞的“農家樂”卻成了家庭收入的主要來源。劉祿麗說她家的“農家樂”搞的遲，去年下半年才拿到經營許可證，年底時雖然掙了兩萬元，卻沒落下一分錢，全部還了裝修欠下的賬。“今年開始能掙錢。”說到這兒，劉祿麗又是一臉的笑容。

一個來自美國的旅游團剛剛抵達東韓村，32歲的村民高小錯家分到4名客人。記者走進她家的時候，4位美國客人正在客廳里與主人交換禮物，分享照片，氣氛融和。高小錯握住其中一位美國老太太的手，指了指照片中的人，然后摸摸自己的額頭，老太太會意，細細端詳起照片上的高小錯，連連稱贊“Beauttfui”。高小錯雖然只會幾個簡單的英語句子，但這并不影響她與外國游客的交流。

高小錯經營“農家樂”已經整整三年，“三年時間，單是外賓就接待了好幾百人。”高小錯說，“現在我們村子的人都能說幾句英語。”不僅如此，高小錯11歲的兒子放學回來，也主動要求陪老外吃飯，跟老外進行簡單的交流。

“一頓中午飯每人15元，晚飯是20元，住宿是一個標間50元……”經營“農家樂”不僅開闊了東韓人的視野，更給村民們帶來了實實在在的經濟效益。有的農戶一年能收入10多萬元，這在以前日出而作，日落而息的農耕時代是不敢想的。除了外國客人，本地的城里人更是東韓村的常客，坐在農家小院里，吃著地道的攪團，煎餅，漿水菜……呼吸著清新的空氣，周末到“農家樂”一游成了城里人新的休閑方式。

高小錯告訴記者，“過去人閑，娃一上學就去打麻將，娃回來了就做做飯。”自打搬進新村搞起“農家樂”，她就忙得不亦樂乎，天天都有游客來，有時一天還有好幾撥。偶而有一天沒人的話，她就趕緊打掃打掃衛生。雖然整天圍著忙不完的活轉，可一天天富起來的日子還是讓她感覺“很踏實”。

曹全堂的市場眼光

在東韓村一個400多平方米的繪畫展廳里，記者見到了來自秦渡鎮的農民畫家曹全堂，在戶縣眾多農民畫畫家中，曹全堂的市場眼光令史可訓稱道不已。

2002年，看到東韓村的“農家樂”游人絡繹不絕，曹全堂便向東韓村干部提出到村里辦個畫廊的想法，而當時的東韓村正有以農民畫為支撐打造農民畫莊這個品牌的思路，所以雙方一拍即合。很快達成了協議。當時東韓村的禮堂閑置著，土落了厚厚一層，桌椅雜亂地堆積在一起，曹全堂就將這個禮堂租了下來。

戶縣最早的農民畫是1958年“大躍進”的產物。當年政府鼓勵村民邊勞動邊創作，積極開展社會主義文化運動。“戶戶五顏六色，村村壁畫滿墻，景象極為壯觀。”曹全堂小時候對農民畫的印象，就是這樣一種轟轟烈烈的感覺。

曹全堂自稱是戶縣第三代農民畫家，他1972年開始學畫，一年有三，四個月都在戶縣文化館接受培訓。1987年，曹全堂不再種地，專以畫畫為生，“種莊稼根本沒有啥意思，我覺得這個(畫畫)還是潛力大。”這一年，曹全堂背上自己的畫出去賣，第一站到了北京的燕翔飯店。當時有人看不起這東西，曹全堂硬推給他們。賣了一段時間，客戶覺得很滿意，就跟他長期打上交道了。

曹全堂如今的生活是他的父輩們想象不出來的，雖然還是農民身份，但他覺得自己比城里人還“洋氣”，有車，有畫室(也有人把那叫別墅)。“我沒有必要搬到城里去。”他覺得自己的日子比城里人過得還舒服，“一輩子干著自己愿意干的事，不用為了領工資干自己不愿干的事，我沒有任何約束。”

曹全堂記得第一次出國，是1996年到美國洛杉磯辦畫展。那次畫展時間短，畫賣的一般。現在出國機會多了，曹全堂也開始“挑三揀四”：“加拿大一個文化交流中心叫我到那邊去辦展覽，我跟他們說希望不大，脫不開身。”曹全堂說，從戶縣出去的畫，美國人買的量是最大的。

通過東韓村這個平臺，曹全堂的畫打開了國外市場。東韓村把他當作自己村里的畫家一樣看，這一點讓曹全堂很安心。

“今天就接了三個團，七八十人，能收入3000元。”曹全堂說，像這樣的日子，從3月到11月，并不少見。

2002年曹全堂租下東韓村禮堂的時候，一年的房租是2000元。到2006年，曹全堂給村上交的房租是6000元。2007年，戶縣另外兩個畫家也想到東韓村來辦畫廊，村里沒有地方，他們就來跟曹全堂競爭這個禮堂，房租一下子漲到兩萬八。不過，曹全堂覺得，與東韓村旅游給他帶來的巨額收入相比，暴漲的房租也不算什么。

如魚得水潘曉玲

“一邊勞動，一邊畫畫。”這是潘曉玲對她嫁到東韓村之前的生活的概括。

1979年嫁到東韓村之后，潘曉玲在外面畫廣告，她愛人當廚師，日子過得比村里人要寬裕些。

“但和現在比那就差遠了。”潘曉玲回憶道。

1989年是潘曉玲意識到“畫能變成錢”的一年。“那時在西安半坡博物館有一個農民畫畫展，我和另外兩個第三代農民畫畫家現場表演，畫完一掛上去就賣掉了，很多人還要求合影。”從那時起，潘曉玲走上了以出售為目的的專業創作生涯。在戶縣，她第一個出版了個人畫冊，第一個出版了郵資明信片和信封，多次在美國、新加坡等地辦展覽。

還在老村住的時候，就有不少外國人通過旅行社等途徑找上門來買潘曉玲的畫。最多的一次，來了一車老外，有四、五十人，潘曉玲記得滿院子都是人。搬到新村后，潘曉玲在家辦起畫室，去年她售畫上萬幅，常常一天接待兩個旅游團，最多時一天接待上百人。

“外賓來了以后可以參觀農民畫，可以帶回些紀念品。村里可以提供他們住宿，吃飯，逐漸形成了一個配套的服務。”潘曉玲用魚和水的關系來形容自己和村里的這種關系。

在潘曉玲的畫室，記者看到兩個純樸的農村姑娘正在為潘曉玲畫的底稿一幅幅地著色，頗似一條龍作業的車間。畫室里不僅陳列著潘曉玲精心創作的作品，其中不乏“鎮室之寶”，但更多的是由她雇的畫工按照她提供的底稿和樣稿，重復描摹制作的農民畫工藝品。而且，這個近乎作坊式的簡單重復制作農民畫的過程，是完全公開供游客參觀的，成為吸引游客的一個“節目”。

這類被批量重復制作的畫作，構圖、色彩等都比較簡單，并沒有太多的藝術含量。它們主要被裝入尺余見方的畫框內，或者直接套入禮品袋，作為旅游紀念品，向游客們出售。價格一般為三、五十元一幅。而畫家親筆創作的較大尺幅的畫作，價格就相對較高，有數百元至數千元不等。

一位來自非洲的游客在欣賞潘曉玲畫作《關中八大怪》時，發現畫面上人物全被畫成了黑色，十分興奮。詢問為什么把人物畫成黑人，潘曉玲笑答：“農村人常講黑娃勤，白娃懶，黑皮膚代表健康、力量、勤勞，象征著關中漢子的粗獷、豪爽。”這位游客夸贊：“你的想象很巧妙，我們很喜歡。”

在東韓村，潘曉玲還兼任村委會委員和婦聯主任，每天有一部分時間要忙村里的事，剩下的時間就是搞創作，接待一些朋友的參觀。作為陜西農民畫家協會副主席，潘曉玲的創作也沒放松過，所以常有新作問世，在市場上的銷路也不錯。

對于農民畫逐漸蛻變為“農民畫旅游紀念品”的現狀，潘曉玲并不擔憂。她認為，商品畫就是“商品”，不必吹毛求疵，商品就是用來賺錢養人養事業的。而精品畫，才是畫家綜合實力的體現，是藝術的范疇。二者相互依存并不矛盾。

自從建了新村，舊村沒有搬遷的20多戶人家，一直是東韓村向游客展示新老對比的標本。不過，對舊村進行改造，卻是史可訓一直想干的一件大事。史可訓告訴記者，村里計劃把老村的20多戶搬到新村來，騰出的200多畝地搞文化娛樂、商住會展為一體的“農民畫風情苑”，采取股份制的辦法招商引資，吸引更多的海內外游客來旅游，爭取把一些會議也從西安吸引到村里來開。

“老村改造時間不會遠。”潘曉玲相信，只要村里在發展三產上力度加大一些，來的人會更多，“因為我們這里的東西是很受世界關注的。”