漫畫家里識丁聰

漫畫是18世紀初年，產生在英國的一種作評議用的畫。到20世紀初年才傳來我們中國，也產生中國的漫畫家。但那時報紙上很難見到漫畫，只有豐子愷所作，近于國畫的漫畫長期流行。新中國建立后，全國報刊上才見到漫畫，漫畫家人數也多些了。現在最常見，流行最廣的漫畫，我看，就是“小丁”的了。

“小丁”可不小，現在人見他都尊稱“丁老”，我90歲，見到他也得叫聲：“大哥”呢。他本名丁聰。

原來丁聰先生令尊大人丁悚老先生是著名漫畫家，朋友稱他“老丁”，人們自會由此想見“小丁”這一署名的來歷，也可知丁聰何以從小就愛畫漫畫?！袄隙　庇趾每停渲形乃嚱绲呐笥讯?，老漫畫家張光宇的裝飾性藝術風格成了“小丁”仰慕和學習的模式。那時人們多喜歡看京劇，愛畫的“小丁”就在劇場里面邊看戲邊作速寫，畫舞臺上表演的各種角色。速寫漸漸成了他的習慣，養成他深厚的繪畫功

底。有這功底畫漫畫，才二十來歲他就成為出名的漫畫家。在報刊上很難見到漫畫的年代，誰也不能靠漫畫吃飯的。但漫畫發表多，總會帶來機遇。由朋友介紹，丁聰先是為雜志社作些編輯工作，再為電影公司畫廣告，為戲劇舞臺作美術設計，畫漫畫，作書籍裝幀，為文學作品作插圖。魯迅、老舍、茅盾的小說都有他畫的許多插圖。與他相識的戲劇、電影界的朋友多，為他們畫過不少速寫肖像。畫這種肖像是他的一手硬功夫。漫畫是評議的畫。在上世紀30年代，我國不僅受封建勢力壓迫，又遭日本人大舉入侵。正義的漫畫家都會用漫畫進行抗爭，作針鋒相對的諷刺畫。1946年我初到上海當漫畫小兵，開始還不大會作單幅的諷刺畫，就是向丁聰，米谷、張文元這些漫畫老兵們學習的。在國民黨政府統治下，除抗日的漫畫外，報刊上見不到其他時事漫畫?？谷諔馉幨菄顸h與共產黨聯合抗戰的。1945年日本投降，1946-1947這兩年還是兩黨聯合期間，所以上海報刊發表漫畫，國民黨不能禁止。現在全國報刊上普遍登載漫畫。從報刊、書籍上看到文藝界名人的速寫像，大都簽有作者“小丁”的署名。他的諷刺畫都針對社會上種種歪風邪氣，阻礙社會進步的時弊。丁聰的漫畫集出自版不少，特別是他與作家陳四益合作后，作品圖文并茂，相得益彰，很動人的；出版的集子也多。

丁聰的畫，藝術風格非常明顯，一眼就看出是他獨特的風格。他的作品形式多樣，的單色的，有彩色的。在人物造型上大都運用漫畫的表現技法，重在傳神，作漫畫自然更加明顯。他的作品還有個很突出的特色，就是畫得非常精細，畫中的人和景物，都是一筆一劃以工筆勾繪，一絲不茍，富有裝飾美。他的這種畫法，藝術風格正如繼承我國工筆畫的傳統，民族特色鮮明，很受到讀者喜愛。

說來也有趣。從丁聰的畫還能推想到他性格上的一些特色。例如，他畫得那樣精細，一絲不茍。想必是因為作風很認真，有耐心，估計他處事、對人也會比較溫厚。實際上丁聰先生真個是這樣很和善，很認真的人。舉例來說，過去應邀為《讀書》雜志每期作畫，多年來他都按時完成。早年他畫過兩幅大型彩色漫畫《現實圖》和《現象圖》，我問過他，發表了能得多少稿費？他說：那時稿費很少，還可能得不到。因為發表漫畫的刊物，主持人都是漫畫界的朋友，稿費一時發不出，也就隨它去了。聽說這兩幅畫已被國外人士收藏。他好讀書，好買書。家里充滿書籍雜志，像個書庫，人走路都轉不開身，他就一直這麼住了幾十年。好在夫人（沈峻）寸步不離地照料，無微不至。他也一直尊她稱“家人”。外出時候這位“家人”同樣寸步不離，使他能安步當車，以耄耋之年還能參加一些社會活動。他的漫畫曾在幾個城市展覽，展出結束，這些展品常被當地博物館收藏。我在上海楓涇鎮上，就在博物館里瞻仰過展出的丁聰漫畫原稿大幅復制展品。

漫畫是評議的畫，自然是有利于推動社會民主生活進展的藝術品。漫畫在我國流行很遲，歷程又時遇坎坷。今后還需要更多的漫畫人才，在藝術上也需要不斷改進。從現實情況看來，我國的動畫制作一時停步不前，就和動漫藝術發展停滯有關。動漫是漫畫中的一種，是長篇的連環漫畫。缺乏漫畫創作經驗，是創作動漫是頗為困難的?，F在不少人以為從日本傳來的那些缺乏漫畫特性的連環故事畫就是動漫，其實不是的。那是另一種藝術品。美國迪斯尼的一些動畫和動畫《大力水手》，原來都是登在報上的動漫，后來才根據動漫制成動畫的。上海美術電影制片廠出品的那些國內國際上獲獎（其中有大獎）的動畫，如《大鬧天宮》，《小蝌蚪找媽媽》，《牧笛》，《三個和尚》，《山水情》等等，都是漫畫家們參加制作的?，F在沒聽就該廠還有漫畫家，也不見再有這類動畫出品了。我國多麼需要富于創作經驗的漫畫家呀！丁聰的漫畫作品廣為流行，可為年輕的漫畫家和漫畫愛好者們作學習的參考，必會有助于更多漫畫家迅速成長。

（方成，原名孫順潮，中國當代著名漫畫家。1918年生于北京，祖籍廣東中山 。1942年畢業于國立武漢大學化學系。一生致力漫畫事業，發表很多影響社會的重要作品。出版漫畫集、漫畫理論和幽默研究、雜文集等共計30多種。）