留白天地寬

我突然很想知道一個成熟的詩人走在繁星滿布的夜空下是一種什么心情。一種自我的豐滿？一種莫名的恍惚？一種歷練的澄明？一種難言的無奈……那天，是聽說的，說我熟悉的著名詩人葉慶瑞因為“苦于創作變法的艱難，有些郁悶”。我感到意外，不知道這樣的傳言有多少真實的成分？是該信還是不信？也巧，沒幾天，我見到了葉先生。

他還是那樣，平靜、淡定、目光溫和，言談舉止之中，是一派儒雅、清奇。我提到了傳言，他笑了，說“有這事”，還坦率地補充：“從3年前那場‘桃花年年盛開’個人詩歌作品朗誦會后到如今，我幾乎已不寫了。不想寫。因為總想寫出新意，又總不能。”他這樣認定。是有點“郁悶”。

其實未必，我以為。詩當然要求新求變。對于一位成熟的、有潛質的詩人，人們當然有理由要求他的創作，不斷有新面貌、新格局。但這是否意味著需要取消詩人借助自己以往創作經驗進行新創作的必要？是否意味著可以背離詩人自

己富有藝術個性，又有較高文化含金量的特色創作慣性？是否有必要在刻意劃分詩人某類作品的進步與落伍、新潮與守成的同時，一味強調越是“出新”越精彩？而且，當一些詩人出于藝術良知的考慮而多少陷入了自我苛責和某種不必要的焦慮之中時，我們的藝術批評，是否還有必要熱衷于給這種并非虛擬的壓迫推波助瀾？顯然，完全不必如此！生活有自己的法則。詩也有自己的特定運勢。實際上，提到詩歌，我覺得人們讀詩，最先需要甄別的倒是“這是否是詩”？其次才是“這是否是好詩”？是詩，自有審美功用。而是一首好詩，那有什么可說的！即便那是一首打油詩，你也無權任意輕慢和貶低它。也有理由為它的降生歡呼！以這個標準說事，我以為葉慶瑞先生對自己的詩，是大可不必“郁悶”的。能變，自然當順其變。不變，也不必心存惶惶！因為說到底，作為首屆金陵文學獎、首屆南京文學藝術獎、首屆江蘇紫金山文學獎得主，葉慶瑞的詩，是地道的詩。是有血性、耐推敲的好詩。因為相信“離詩壇越遠，距詩越近”（葉慶瑞語）；因為堅持“詩人的血脈連著汨羅江”，葉慶瑞的詩，最大程度地展現出了“詩言志”的雄闊！一個詩人，能把詩寫到這個份上。說知足，是一分自醒；說惜福不已，是對造化和生活的一分感恩；說超越，更意味著一種歷練的沉著汲取。毫無疑問，持我這一看法的人不在少數。詩人葉文福便是其中之一。不久前，作為《揚子江詩刊》“民生之歌”詩歌大賽一等獎獲得者，葉文福來到南京，參加在這里舉行的頒獎儀式暨作品朗誦會。這天，經《揚子江》詩刊主編徐明德介紹，他見到了葉慶瑞。“最近怎么看不到你的詩？”葉文福快人快語。“我感覺在不斷重復自己，再寫下去實在過意不去。”葉慶瑞也不繞彎。“有什么進展嗎？”葉文福很關切。“我這個人自卑大于自信，又總有危機感……”葉慶瑞示人以怯。“哈哈！老葉，我們是本家！說句實話，我接觸那么多詩人，還沒遇到過一個開口就說自己缺點的呢！”葉文福坦言相告。“也許，我這個人太單純了吧？”“你不止是單純，還清純哩！！”沒等葉慶瑞退回自己內心深處，葉文福已站在了更深處！兩人不勝唏噓。而讓葉慶瑞更感動的還在于：葉文福參會后回到北京當天，即打來電話：“我想了很久，你那種心態不對！我對你說，你要寫！不寫，我打電話來罵你！我也要寫，不寫，你打電話來罵我！”相知不過心映心！對詩，一個類型的詩人常常有一個類型價值取向上共同的最大公約數！“兩葉”在詩美學上的共同追求，太容易讓彼此為好詩而動！真的，沒有一首好詩，不是順其自然應運而生的。而這種自然性，一開始便與一個人固有的、與生俱來的、質的限定性有關。相對這個世界的多樣性，誰都必須承認：一個個體、一個個體的內在特質，那種特定規定性，或曰限定性、局限性，永遠有它積極的、不可輕視和替代的存在意義。甚至也可以認為，正是這一個個個體賴以自足的規定性，確保了他是他自己，而不是別人。成就了這個世界的多樣性。“出新”了這個世界！

這是我的“出新”論，不知葉慶瑞先生以為然否。不過我倒是在他近年來涉足一些別的藝術門類的創作中，找到了可以為我的“出新”論論證的理由。那是他一說起來就不禁喜色滿面的藝術攝影、水墨丹青，還有一只鷯哥。我知道從南京日報文藝處主任的崗位上退下來后，葉先生便開始了藝術攝影和水墨畫的嘗試。他是怎么迷上這兩門視覺藝術的？其中有哪些說來話長的甘苦？他最得意的神來之筆和最難忘的藝術體悟有哪些？我知之甚少。但我知道他太喜歡這兩門視覺藝術的創作了。那次南京市音樂文學學會組織千島湖采風，我和他鄰座，他給我說了一路，完全是一種欲罷不能的狀態！而時間，似乎也一點不吝嗇地給了他回報。現在，我手頭有他發來的不少藝術攝影作品：《春的儀仗隊》、《燭影搖紅》、《光影之琴鍵》、《廊橋之戀》、《又綠江南岸》、《黃昏之吻》……真美！是一種沉著的美、壯闊的美、蓬勃的美！也許是當過兵的緣故，我特別喜歡那幅《春的儀仗隊》，透過那活力蓬勃的綠樹，那挺拔昂揚的林帶，我能感受到春的恢弘，它雄風浩蕩的方陣，說是一種洗禮也未嘗不可……那天，在電腦編輯器菜單間移動光標，在藝術美感的清風明月中徜徉，我在想，是所有的人，都能有這一分精神底蘊，來品味身邊的世界的？這個世界那么凡俗又那么詩意，那么古老又那么浪漫，誰能成為它的會意一笑？而一朵桃花的絢爛綻放，又是一朵梨花可以問津或替代的？我覺得葉慶瑞先生在這方面很幸運，因為他很容易就找到了“感覺”。他的“氣場”一發動，就同這個世界別一種充滿美質的“氣場”接通了。他真的很幸運。畢竟不是每一個詩人，都能那么自然地實現自己藝術個性的衍化的。你看那構圖、用光，你看那意境、命名，哪一處不暗暗證明著他特有的藝術創作基因？哪一處不泄露出一個詩人對特定詩意選擇的秘密！一種葉氏風格的鮮明凸現，讓我有更多的理由來積極肯定一個詩人的特定文化遺傳和選擇性獲得，這其實正是一種創作運勢所以能夠產生并可持續發展的內在動能。

我熟悉葉慶瑞先生一貫低調的為人，也深知他內心對藝術繆斯的一片癡情，更明白作為一位有追求、有操守的詩人，他一直在努力尋求自我突破的堅定。他很欣賞臺灣老詩人洛夫，說這是一位在詩歌創作“出新”上實現了“不簡單”的人，說其實自己真是自己最大的敵人……我無法讓他相信他已經做的很好了。或者，也無法對他更多地說“其實每一個人都在一定的規定性中活著、表現著，這是一種質的限定，而且，一輩子的限定也是一輩子的舞臺……”我知道，他非常認真。認真的認為突破是可能的，更是必須的。他似乎從未懷疑“突破”有時是多余而不幸的，詩原本并不需要有如此之多的匆忙……他真的入迷了！在我們的交往中，我注意到他有一個習慣，即對文壇、詩壇新人的由衷激賞。那通常是在一個并不熱鬧的私下小聚時刻，他顯得很興奮！一改往日若有所思的沉靜。略顯憂郁的臉上，是一片飛揚的喜色。他對創作，懷有多么虔誠而執著的一分進

取心！

這份進取之心，甚至還影響到了一只鳥！記得上次我去他家，一杯碧螺春正吃到好處的當口，猛然聽見他家陽臺方向傳來一句“欲窮千里目……欲窮…千里目”的嘹亮鳥語！哈！一只鷯哥！葉先生家的鷯哥也懂詩？我當下便有些樂不可支起來。

原來，這是他和妻子不久前才從鳥市選來的一只靈鳥，有感于一些人家鳥語亦被“污染”的不幸，夫婦倆決定讓鷯哥進入“唐詩課程”。而這鳥，似乎也很樂意這樣的安排，每天的日課，都做得中規中矩，那一聲聲高亢的“白日依山盡，黃河入海流……”，別是一番甘苦自知！顯然，它想成為一名唐詩鳥語朗誦者中的奪冠者！

“欲窮千里目……欲窮千里目……欲窮……”那天，聽著這鳥兒苦苦地、苦苦地背誦，我心中不免有點惻然，忍不住想為它提示一下。而正當我意欲起身前往之時，只聽一句“更上一層樓”竟石破天驚般當空爆響！讓時光一愣！“辛苦！辛苦——”我們一片掌聲！

好個“更上一層樓”！那是怎樣一片寥廓長天？怎樣一派大氣升旋？我知道此刻，葉慶瑞先生也正躍向他自己詩歌創作的“層樓”。那是一種留白，若他的攝影景深，似他的水墨章回。而留白，自在高遠，“留白天地寬”……

雨花

《雨花》創刊于1957年，是江蘇省作家協會主辦的文學月刊。雨花的宗旨是：“寫實傳統，現代精神，文學文化，人本人文”。《雨花》的口號是：“短些短些再短些”。所發小說不超過8千字。散文、隨筆、雜文以豐富、活潑、率真、犀利為特色。大力鼓吹社會良知，廣泛反映人民心聲。

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