誰在制造“謊畫”

把原作再畫一遍是原作還是謊畫？這真是一個(gè)令人不安的問題。可笑的藝術(shù)家們正在用自己的作品冒充自己的作品。

畢加索說：“抄襲別人是必要的，但抄襲自己是可憐的。”這句話對(duì)中國畫家而言，猶如耳邊風(fēng)。當(dāng)代藝術(shù)的自我抄襲嚴(yán)重到什么程度？在商業(yè)性原則和藝術(shù)性原則不斷合謀的情況下，藝術(shù)家們面臨著審視自身的發(fā)問。

有一個(gè)電視欄目的宣傳語為“用事實(shí)說話”，但后來被擠兌得不行，做了幾期違心的節(jié)目。老百姓不樂意了，說該欄目是“用事實(shí)說謊”。民間的智慧真是無窮大，讓真相無處遁形。反觀畫家先生們，現(xiàn)在的處境亦是如此，“用作品說話”變成了“用作品說謊”。

我有幸參觀過一些藝術(shù)家朋友的畫室，有的比較坦然，“趕畫”時(shí)碰上了，你問他一句，這幅畫不是賣出去了嗎，怎么又重新在畫？他會(huì)告訴你有收藏家或博物館要訂一幅一模一樣的畫作，所以就把畫過的畫再畫一遍，然后無可奈何地?fù)u搖頭，表示這是沒辦法的事。

有的比較含蓄，在客人來訪時(shí)，把畫了一半的畫布給蒙上，仿佛存著羞恥之心，不好意思讓人看見。有的干脆把畫室搞成了秘室，在公開的畫室里搞創(chuàng)作，在秘密的畫室里畫“謊畫”。

無非就是要多賣一次嘛，何必把自己搞得那么逼仄。

抄襲自己是可憐的，可憐的人必有可恨之處。中國人畫起謊畫來，眼睛都不眨。甚至于全方位地產(chǎn)生了“破窗效應(yīng)”，畫謊畫已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)圈里的一個(gè)不宣之秘。圈內(nèi)人見朋友時(shí)，有時(shí)會(huì)小心翼翼地回避這個(gè)話題，千萬別在別人要賣的時(shí)候撞破人家。

我不知道，作者本人把自己的原作再畫一遍是不是非常荒謬的事情？它還是否稱得上是原作？盡管一切都是真的，從筆觸到簽名，無一假處，但它給人造成的不適、傷害、悲哀和莫名的心痛也是真的，哪一個(gè)是更大的真實(shí)？

尤其是，當(dāng)你看到某些著名的畫家也不得不操持這種營(yíng)生時(shí)，你甚至對(duì)自己的判斷發(fā)生了懷疑。

藝術(shù)家給自己畫謊畫找出了各種借口；

1、只當(dāng)是練筆；

2、重新找找當(dāng)時(shí)的繪畫語言和感覺；

3、其實(shí)每一幅畫都是不一樣的；

4、在細(xì)節(jié)的處理上會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)；

5、已經(jīng)拖了別人好久了；

6、趕緊做完好進(jìn)行新的創(chuàng)作；

7、博物館要收藏，指定要這幅；

8、再畫一次又有新的體驗(yàn)；

9、有人看重這幅畫說明它經(jīng)典；

10、經(jīng)典首先要經(jīng)得起篡改；

11、有人要買是很榮幸的事情；

12、人人都可以向安迪·沃霍學(xué)習(xí)；

13、這怎么就是謊畫了呢，你滾開。

有一個(gè)朋友做版畫，許多畫廊找他簽，他都不簽，總是說，有錢用，錢夠了，不用急著賣畫。文化評(píng)論家李陀對(duì)他賞識(shí)有加，跟他碰杯說：“好樣的。”徐冰對(duì)他的版畫技法欣賞得不得了，說誰要是出詩集用這些作品配圖，一定很好看。與成名藝術(shù)家具有畫謊畫的資源優(yōu)勢(shì)不同，也有藝術(shù)家對(duì)自己的追求從一而終，再觀察他10年，如果仍不畫謊畫，要么就是真的沒前途，要么就真的是一輩子的朋友了。

這世道總是特別地光怪陸離，尤其是北京，是個(gè)令人生疑的地方。白天在CBD開會(huì)，傍晚可能在人民大會(huì)堂里出席某個(gè)晚宴，聽最好的音樂、喝最好的酒，滿桌都是精英，晚上在后海或工體南門談?wù)撜巍髅健⑺囆g(shù)和個(gè)人發(fā)展，回到家里，是一間筒子樓的出租屋，或是很遠(yuǎn)的郊區(qū)，或是每個(gè)月還 4000 元房貸的新房。在北京東擴(kuò)的CBD，一邊是摩天大樓，一邊是亂哄哄的驢車和東郊市場(chǎng)。20%的人吃俏江南，80%的人吃成都小吃。藝術(shù)家之路更是如此，別人的畫室永遠(yuǎn)比自己的大，一眼望不到盡頭的是生命中的作品展覽之路，從藝術(shù)院校畢業(yè)那一刻起，前途維系于手上那點(diǎn)技藝，怎么辦？

（責(zé)編：劉賢）