周令釗、陳若菊：我們?yōu)殚_(kāi)國(guó)大典繪制毛主席畫(huà)像

不管你是親身經(jīng)歷，還是通過(guò)別人或影視了解，你一定還記得開(kāi)國(guó)大典上那令人難忘的一幕：毛主席站在天安門(mén)城樓上莊嚴(yán)地宣告中華人民共和國(guó)成立。那么，你還記得當(dāng)時(shí)天安門(mén)城樓上掛的毛主席畫(huà)像是什么樣子嗎？你知道這幅畫(huà)像是誰(shuí)畫(huà)的嗎？

除了為開(kāi)國(guó)大典繪制天安門(mén)城樓上的毛主席畫(huà)像，他還參加了國(guó)徽的設(shè)計(jì)工作，參與設(shè)計(jì)了第二、三、四套人民幣，設(shè)計(jì)了《狗年》、《四大名樓》、《國(guó)慶十周年》等郵票。

在幾十年的美術(shù)生涯中，周令釗留下了許多經(jīng)典作品——上世紀(jì)50年代人民大會(huì)堂湖南廳的湘瀟屏風(fēng)《韶山》畫(huà)稿、中國(guó)革命歷史博物館的《五四運(yùn)動(dòng)》歷史油畫(huà)、巨幅壁畫(huà)《世界人民大團(tuán)結(jié)》等，都是他的代表作。另外，還有“文革”后為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫(huà)、深圳“錦繡中華”的總體設(shè)計(jì)……

周令釗的家位于北京市朝陽(yáng)區(qū)東壩路的奧林匹克花園內(nèi)。一走進(jìn)周老的家，眼前豁然開(kāi)朗：客廳、餐室、書(shū)房敞開(kāi)式連在一起。南面落地窗高大，陽(yáng)光照入，窗前多盆花卉生機(jī)勃發(fā)。書(shū)房也是工作室，在西面。上兩級(jí)臺(tái)階由一長(zhǎng)欄桿隔開(kāi)。從畫(huà)案旁的書(shū)柜里，老畫(huà)家拿出了不久前應(yīng)邀為南潯古鎮(zhèn)畫(huà)的開(kāi)國(guó)大典時(shí)的毛主席畫(huà)像影印品，這不禁又讓他回憶起1949年繪制毛主席像時(shí)的情景。

開(kāi)國(guó)大典前夫婦攜手

繪制毛主席畫(huà)像

“為開(kāi)國(guó)大典畫(huà)毛澤東像時(shí)，您只有三十歲，如此年輕，這么神圣而光榮的任務(wù)為什么會(huì)落在您的身上呢？況且，當(dāng)時(shí)您搞的是實(shí)用美術(shù)而非油畫(huà)專(zhuān)業(yè)?！?“其實(shí)，我也沒(méi)有什么過(guò)人之處，這只是機(jī)緣造成的吧！”八十七歲高齡的周教授，精神矍鑠，慈祥隨和，一口地道的平江家鄉(xiāng)話，就像平江的一位普通老人。

其實(shí)，早在迎接北平解放時(shí)，周令釗就以飽滿的革命熱情，帶領(lǐng)學(xué)生們畫(huà)宣傳畫(huà)，寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，布置會(huì)場(chǎng)。他才思敏捷，成了美院有名的“快手”——構(gòu)思快、動(dòng)手快、干得快。

1949年4月初，國(guó)共和談在北平六國(guó)飯店舉行。事前，周令釗接受了上級(jí)交給的布置會(huì)場(chǎng)的任務(wù)。經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)考察，他利用會(huì)場(chǎng)里的八根柱子，分別寫(xiě)上和談的八項(xiàng)條件，并各掛一個(gè)用木板制作的象征和平的白鴿子。他特別選擇了著名攝影家吳印箴拍攝的毛主席在延安時(shí)期的照片，這照片曾在黨的七大會(huì)議上懸掛過(guò)。周令釗以此為藍(lán)本，畫(huà)了第一張毛主席像。這張約一個(gè)門(mén)面大的畫(huà)像，背景為紅色，毛主席頭戴八角帽，領(lǐng)子略敞開(kāi)，面帶微笑，屹立在主席臺(tái)正中。勝利的微笑，飛翔的和平鴿，這獨(dú)具匠心的布置，把會(huì)場(chǎng)的氣氛營(yíng)造得平和而熱烈，受到與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的稱(chēng)贊，說(shuō)他設(shè)計(jì)布置得很好，尤其是毛主席畫(huà)像畫(huà)得好。

有了這次藝術(shù)實(shí)踐的上佳“表現(xiàn)”，接著而來(lái)的為開(kāi)國(guó)大典畫(huà)毛主席像的光榮任務(wù)便“非他莫屬”了。

接到任務(wù)后，周令釗便帶著助手、他的學(xué)生、后來(lái)成為他妻子的陳若菊來(lái)到天安門(mén)，在城樓上的大殿外搭起了腳手架，開(kāi)始了工作。考慮到毛主席的性格、風(fēng)度和詩(shī)人氣質(zhì)，而且又是剛剛解放，領(lǐng)袖應(yīng)當(dāng)充滿了勝利者的微笑……于是，周令釗依舊選取了北平和談時(shí)用過(guò)的那張毛主席戴八角帽的照片，以浪漫主義的手法來(lái)完成這件非同一般的作品。要把小照片畫(huà)成巨幅畫(huà)像，必須一次又一次放格、打素描。尺寸不夠時(shí)，他便和陳若菊專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)粉線袋，兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線、打格子。每天天剛亮?xí)r，周令釗和陳若菊便帶著干糧登上天安門(mén)城樓開(kāi)始作畫(huà)，他們倆一干就是十幾個(gè)小時(shí)，直到天黑看不見(jiàn)才停筆。晚上躺下后還在構(gòu)思著“打腹稿”。周令釗主要是畫(huà)毛主席的眼睛、鼻子等關(guān)鍵部位，而陳若菊則手提小油桶，往灰色軍裝上大塊大塊地涂抹油彩。就這樣連續(xù)兩個(gè)星期，他們倆天天一次又一次地爬上爬下，仔細(xì)和照片對(duì)照檢查，看畫(huà)得像不像，改了又改，做到一絲不茍。

9月30日，一幅栩栩如生的毛主席像終于畫(huà)成了。

時(shí)任北平市市長(zhǎng)的聶榮臻特地來(lái)看，他對(duì)畫(huà)像上毛主席的神態(tài)和表情比較滿意，但指出，開(kāi)國(guó)大典是個(gè)莊重的時(shí)刻，領(lǐng)子還是扣起來(lái)為好。周令釗立即動(dòng)手進(jìn)行修改。改好后已是深夜，回去剛躺下，又被人叫起，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)研究后決定將毛主席像下面的“為人民服務(wù)”五個(gè)小字去掉。于是，他又火速趕到天安門(mén)。此時(shí)，他看到畫(huà)像已經(jīng)掛上了城樓，聚光燈也打開(kāi)了，下面還留著架子等著他來(lái)修改。他趕快一手拎著顏料桶，一手拿著畫(huà)筆爬上去，把那五個(gè)小字抹去，然后補(bǔ)上與衣服同色的顏料。由于畫(huà)太大，梯子又小，他只能一點(diǎn)一點(diǎn)地往上涂抹，上上下下如此反復(fù)很多次，直至看上去“天衣無(wú)縫”為止。

10月1日上午，毛主席等登上了天安門(mén)，毛主席就站立在畫(huà)像的正上方。參加開(kāi)國(guó)大典的周令釗和陳若菊在天安門(mén)廣場(chǎng)的東側(cè)，他們親眼看見(jiàn)毛主席升起第一面五星紅旗，親耳聽(tīng)到毛主席宣告中華人民共和國(guó)成立，尤其是看到掛在天安門(mén)城墻上的毛主席畫(huà)像是出自自己之手時(shí)，心中感到無(wú)比的光榮和自豪。

“可惜的是當(dāng)時(shí)沒(méi)有照相機(jī)，連一張工作照都沒(méi)能留下來(lái)。”這成了周令釗最大的遺憾。

“國(guó)徽是集體智慧的

結(jié)晶，我只是參加了

其中部分設(shè)計(jì)工作”

對(duì)于周令釗來(lái)說(shuō)，把他與新中國(guó)聯(lián)系起來(lái)的，不僅是毛主席像，還有參與國(guó)徽設(shè)計(jì)這一歷史性的工作。

1949年上半年，新政治協(xié)商會(huì)議籌備會(huì)曾向全國(guó)征集國(guó)徽方案。當(dāng)時(shí)考慮到國(guó)徽事關(guān)重大，決定暫緩確定國(guó)徽，但在新中國(guó)成立一周年時(shí)必須使用國(guó)徽。周恩來(lái)總理指示要多吸收一些專(zhuān)家學(xué)者參加設(shè)計(jì)，以保證質(zhì)量和效果。

為了更好地完成任務(wù)，當(dāng)時(shí)組織了美術(shù)學(xué)院和清華大學(xué)兩個(gè)專(zhuān)家小組，對(duì)國(guó)徽進(jìn)行重新設(shè)計(jì)。周令釗所在的美院組有張仃（系主任、組長(zhǎng)）、張光宇和周令釗三人；清華小組的組長(zhǎng)則由梁?jiǎn)⒊壬膬鹤印⒔ㄖ抵魅瘟核汲蓳?dān)任。政務(wù)院由鐘靈統(tǒng)抓兩個(gè)小組。最后提交政務(wù)院的有三個(gè)方案，分別是美院張仃、張光宇方案，周令釗方案和清華梁思成方案。

在張仃、張光宇的方案中，底下是天安門(mén)，周?chē)驱X輪、麥穗，中間有一個(gè)五角星；梁思成的方案中，周?chē)恰坝耔怠保虚g也有一個(gè)大五角星。

在周令釗的方案中，也有天安門(mén)、齒輪和麥穗，所不同的是他在天安門(mén)上邊畫(huà)了五個(gè)五角星。“那時(shí)，我見(jiàn)過(guò)越南的國(guó)徽，中間就有一個(gè)五角星。所以，為了避免雷同，我就改動(dòng)了一下。當(dāng)時(shí)國(guó)旗圖案已經(jīng)公布了，于是我就在天安門(mén)的上面加了五顆星……”正是這一方案，最終獲得了國(guó)徽審查組的肯定并以此方案為主加以進(jìn)一步的修正和完善。

周令釗說(shuō)，方案雖然基本確定了，但由于它還是紙上的平面圖，天安門(mén)、齒輪和麥穗都是草圖，畫(huà)得也比較粗糙，所以下一步的具體成形、浮雕制作，便交給了清華大學(xué)。清華大學(xué)按照這個(gè)草圖畫(huà)了很多圖，并從建筑學(xué)的專(zhuān)業(yè)角度畫(huà)了個(gè)完整、準(zhǔn)確的天安門(mén)圖案。另外，他們?cè)诔尚芜^(guò)程中還作了些改動(dòng)。比如，把原來(lái)周?chē)蝗Χ际驱X輪，改成底下一個(gè)小小的齒輪加彩條；原來(lái)的麥穗須多，是蘇聯(lián)式的（受蘇聯(lián)的影響，那時(shí)許多社會(huì)主義國(guó)家的麥穗都是那樣），他們改成了環(huán)狀塊形的，并用中國(guó)式的彩帶把齒輪和麥穗纏繞起來(lái)，從而更具民族性與裝飾性……

接著，清華大學(xué)的老師高莊擔(dān)當(dāng)了國(guó)徽浮雕的制作，國(guó)徽形象便最后確定，這也是后來(lái)人們所看到的國(guó)徽形象。

國(guó)徽制作出來(lái)后，雖然與自己的方案略有不同，但周令釗依然很高興、很自豪地欣賞著。他認(rèn)為我們的國(guó)徽在世界上都是站得住腳的，有東方特色，質(zhì)量和觀感極佳，是最好的國(guó)徽形象。此后，他又參加了共青團(tuán)團(tuán)旗、少先隊(duì)隊(duì)旗的設(shè)計(jì)工作。作為國(guó)徽設(shè)計(jì)者之一，周令釗沒(méi)有想過(guò)功勞與榮譽(yù)。前幾年某報(bào)曾在一篇報(bào)道中說(shuō)是周令釗設(shè)計(jì)了國(guó)徽，他看到后立即給報(bào)社寫(xiě)信說(shuō)：“國(guó)徽是集體智慧的結(jié)晶，我只是參加了其中部分設(shè)計(jì)工作。”幾十年來(lái)，周令釗一直這樣強(qiáng)調(diào)著。

設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)

妻子被蒙在鼓里

作為一個(gè)畫(huà)家，能讓人們長(zhǎng)期記住其作品無(wú)疑是件很高興的事，但周令釗卻有一批這樣的作品，它們不僅受到億萬(wàn)人的觀賞與珍藏，而且人人都離不開(kāi)它們，這就是人民幣。在周令釗的人生履歷中，參與設(shè)計(jì)第二、三、四套人民幣無(wú)疑是濃墨重彩的一筆。談起這些“作品”，老人頗為自豪。

第一套人民幣誕生于1948年年年底，因?yàn)楫?dāng)時(shí)急于使用，是由印鈔廠自行設(shè)計(jì)印刷的。

而第二套人民幣的設(shè)計(jì)是從1950年開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)，有關(guān)部門(mén)找到曾設(shè)計(jì)過(guò)邊區(qū)貨幣的中央美院黨委副書(shū)記羅工柳，提出要設(shè)計(jì)新版的人民幣，羅工柳便找了周令釗作為自己的搭檔。

周令釗設(shè)計(jì)第二套人民幣這項(xiàng)工作在當(dāng)時(shí)是絕對(duì)機(jī)密的，任何人都不知道他在做什么，他的夫人陳若菊當(dāng)時(shí)也被蒙在鼓里。好長(zhǎng)一段時(shí)間里，每到周末的下午，銀行的車(chē)子就來(lái)把周令釗接走了。所以，妻子只知道他每到周末就去“開(kāi)會(huì)”了。

就這樣，周令釗瞞著妻子陳若菊，住進(jìn)了北京印鈔廠，他和羅工柳排除干擾，專(zhuān)心設(shè)計(jì)。在分工上，由羅工柳總負(fù)責(zé)，周令釗則為總體設(shè)計(jì)。張仃、王威廓、張光宇都參加了設(shè)計(jì)和創(chuàng)意。當(dāng)時(shí)，新中國(guó)剛成立不久，他們首先考慮到在設(shè)計(jì)上要突出民族特色。

“第二套人民幣的裝飾紋樣之所以有一股濃烈的民族氣息，是因?yàn)槟巧厦娌捎玫耐耆俏覈?guó)民族的傳統(tǒng)紋樣。”周令釗教授說(shuō)，“那些日子，我拿著速寫(xiě)本，一遍遍地去故宮、頤和園，從那里的石雕、欄桿、檐角、銅器上尋找圖案，有時(shí)我站在故宮畫(huà)屋上的檐角，有時(shí)我在頤和園蹲在地上畫(huà)石雕上的花紋，就這樣我畫(huà)了許多紋樣，終于從中篩選出了一些比較滿意的圖案，用得最多的是我國(guó)從唐代就出現(xiàn)的一種紋樣，即裝飾用語(yǔ)中被叫做‘唐草’的紋樣，這種紋樣美觀而且可以連綿不絕地畫(huà)下去，用在票面的邊框和底紋上。而兩元券背面景框則是故宮的窗欞給我的啟發(fā)。”

后來(lái)，又發(fā)行了第三套人民幣。這次，周令釗夫人陳若菊也加入到了第三套人民幣的設(shè)計(jì)創(chuàng)作之中。不久，侯一民、鄧澍夫婦也加入進(jìn)來(lái)。羅工柳是組長(zhǎng)，周令釗畫(huà)總圖，陳若菊畫(huà)裝飾，侯一民和鄧澍畫(huà)人像和風(fēng)景。這就是當(dāng)時(shí)的“五人小組”。

鈔票上的數(shù)字號(hào)碼看似簡(jiǎn)單，其實(shí)也很有講究。首先，要把它擺放在容易看到的地方，其次是背景必須用很淡的色彩。這是因?yàn)樵谟♀n廠里，質(zhì)檢員要一個(gè)一個(gè)地查看，要是背景太重，時(shí)間長(zhǎng)了就可能會(huì)把眼睛累壞了。但是第二套人民幣從一分到十元的十一種幣樣，正反二十二面中的裝飾紋樣，周令釗都要一個(gè)個(gè)地畫(huà)出來(lái)，并要畫(huà)成與真鈔同樣大小的效果圖……這樣，當(dāng)?shù)诙兹嗣駧旁O(shè)計(jì)完工時(shí)，他的眼睛卻累壞了，才三十多歲就不得不戴上了老花鏡。

以后，周令釗和妻子又相繼參加了第四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。

第三套人民幣的設(shè)計(jì)以人物為主，比如十元幣中的工農(nóng)兵形象；第四套則是少數(shù)民族題材。

在前三套人民幣中，都沒(méi)有出現(xiàn)領(lǐng)袖人物的形象，很多人對(duì)此感到不解。其實(shí)，周令釗在設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)，曾在五元幣中設(shè)計(jì)有少數(shù)民族群眾抬著毛主席肖像的畫(huà)面，一元幣中的天安門(mén)城樓正面和二元幣的火車(chē)頭上都掛有毛主席的畫(huà)像。但在報(bào)中央審批時(shí)，因?yàn)槊飨煌舛传@通過(guò)。后來(lái)他們才知道，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)過(guò)：“領(lǐng)導(dǎo)人形象在生前不要上鈔票?！?/p>

這樣，直到1979年第四套人民幣中才出現(xiàn)毛主席和其他領(lǐng)袖的形象。但這也是很偶然促成的。當(dāng)時(shí)，周令釗等人剛設(shè)計(jì)完五十元面額的幣樣，上面是工人、農(nóng)民和知識(shí)分子像，五十元的人民幣當(dāng)時(shí)已經(jīng)是“頂尖”，沒(méi)有再大面值的了?？赏蝗凰麄冇峙R時(shí)接到通知，讓增加一百元幣的設(shè)計(jì)。再往上畫(huà)什么？設(shè)計(jì)便陷入了僵局。經(jīng)商量后認(rèn)為，只能“請(qǐng)”出國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人頭像了。這時(shí)，毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德都已過(guò)世。

由于周令釗過(guò)去每年都要為國(guó)慶的游行隊(duì)伍進(jìn)行設(shè)計(jì)，那時(shí)隊(duì)伍前總是擺著毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德四位領(lǐng)袖的浮雕頭像，于是他立刻有了主意，就在百元幣上放上四位領(lǐng)袖的頭像。這個(gè)創(chuàng)意獲得了中央的批準(zhǔn)，四位領(lǐng)袖的形象終于出現(xiàn)在了人民幣上。

貨幣和郵票被稱(chēng)為一個(gè)國(guó)家的“國(guó)家名片”，周令釗連續(xù)參加了三套人民幣的設(shè)計(jì)工作，這無(wú)疑是他美術(shù)生涯中最值得驕傲的作品了。除此之外，他還設(shè)計(jì)了《狗年》、《四大名樓》、《國(guó)慶十周年》等郵票，從而堪稱(chēng)名副其實(shí)的“國(guó)家名片”設(shè)計(jì)師。

徐悲鴻證婚，夫妻

相濡以沫，地久天長(zhǎng)

周令釗1919年5月出生在山水如畫(huà)的湖南省平江縣。受當(dāng)圖畫(huà)教員的母親影響，他從小就愛(ài)好美術(shù)。家鄉(xiāng)汨羅江上的帆船、江邊的風(fēng)水寶塔……都成了他在墻上和地上的涂鴉對(duì)象。

1929年軍閥混戰(zhàn)打到平江，周令釗隨家人遷居長(zhǎng)沙。“五卅慘案”發(fā)生時(shí)，他看到學(xué)校美術(shù)班學(xué)生畫(huà)的烈士像，都是被英、日帝國(guó)主義殺害的青年工人和學(xué)生。

大革命期間，學(xué)校門(mén)口掛上了美術(shù)老師汪仲瓊先生畫(huà)的馬克思、恩格斯、列寧的肖像，這讓周令釗很受啟發(fā)。兒時(shí)的所見(jiàn)所聞點(diǎn)燃了隱藏在周令釗內(nèi)心的愛(ài)國(guó)火種，小小年紀(jì)的他就跟隨著汪仲瓊老師用美術(shù)字寫(xiě)抗日標(biāo)語(yǔ)，畫(huà)揭露日寇侵略中國(guó)的宣傳畫(huà)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，不到二十歲的周令釗就參加了湖南省抗敵畫(huà)會(huì)、廣州八一三歌詠隊(duì)的救亡工作。后來(lái)，他又參加抗敵演劇第五隊(duì)和新中國(guó)劇社從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，畫(huà)抗日宣傳畫(huà)，在廣西、云南一帶宣傳抗戰(zhàn)。

十多年革命風(fēng)雨的歷練使周令釗厚積薄發(fā)。1948年春，他受到演劇四隊(duì)馮法祀先生推薦，應(yīng)徐悲鴻先生聘請(qǐng)，到北平國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校擔(dān)任了講師，培養(yǎng)了一批批學(xué)有專(zhuān)長(zhǎng)的美術(shù)人才。

周令釗說(shuō)，回顧自己這一生，要感謝美術(shù)界的眾多老前輩，是他們引領(lǐng)自己走上了藝術(shù)和革命道路，同時(shí)，他還要感謝事業(yè)上的合作者、生活上的好伴侶陳若菊。

1949年7月1日，周令釗和陳若菊在證婚人徐悲鴻和廖靜文家的院子里舉行了一個(gè)簡(jiǎn)單而隆重的婚禮，從此便開(kāi)始了兩人相濡以沫、夫唱婦隨的近六十年的生活。他們現(xiàn)在回憶起當(dāng)年結(jié)婚時(shí)的情景都不約而同地笑起來(lái)，沉浸在幸福之中。

如今，周令釗老人依然揮毫潑墨不止，一年里總要與老伴一起外出游歷寫(xiě)生，寄情于山水，怡情于紙墨。老人曾畫(huà)一幅《水鄉(xiāng)名鎮(zhèn)南潯》的八米長(zhǎng)卷，由我國(guó)著名園林藝術(shù)家、古建筑家陳從周題寫(xiě)圖名。老人指著“陳從周題”這四個(gè)字說(shuō)：“這是個(gè)巧合，我愛(ài)人姓陳，我姓周，她跟我一起畫(huà)的這幅畫(huà)，許多作品都是我們兩人共同合作完成的。”

采訪中得知，此前老人一直沒(méi)有出版過(guò)畫(huà)集。最近，一家公司終于要為他出一本《周令釗畫(huà)集》了，由他女兒周榕負(fù)責(zé)裝幀設(shè)計(jì)，近日即將面世。畫(huà)集分兩部分：人物篇和風(fēng)景篇。■

（責(zé)任編輯/穆安慶

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