戲曲的衣裳

不知道小時候的孫穎喜不喜歡戲裝。憑著一個女孩子的愛美天性，她那時一定喜歡花衣裳。1976年，走進劇裝廠的孫穎也許會驚異：原來戲臺上穿的衣裳比花衣裳還花式啊！當然，她當時也不會想到，自己日后能成為一名專事戲曲服裝的國家級工藝美術(shù)大師。

見到孫穎時，她正要參加一個臨時會議。她說，是個小會，時間不長。你們先在車間里看看。然后就找人帶我們參觀。

參觀的是北京劇裝廠，一個給戲曲做衣裳的地方。

中國傳統(tǒng)戲曲服裝歷史悠久，在元代初具規(guī)模，到明清時期趨于完善。戲曲服裝統(tǒng)稱“戲曲穿戴”，俗稱“行頭”。劇裝大致可分為蟒、靠、帔、官衣、褶子等五大類，是塑造戲曲人物外部形象的一種重要手段。其特點之一就是套式化，上至皇帝，下至奴婢仆役、囚徒乞丐，各色人等，都有與角色身份、地位、職業(yè)、場合乃至性格相配的專門服飾套式。為給觀眾更多的美感享受，戲曲服裝多綴美麗飾物，如珠花、絨球、絲絳、雉尾等。像舞臺上呂布、周瑜在紫金冠上插兩根長長的雉尾，為演員增加了許多做戲的機會。

中國戲裝是中國傳統(tǒng)戲曲不可或缺的組成部分，這其中，北京戲裝以技藝規(guī)范考究、做工縝密精巧、用料高檔華貴、風(fēng)格雍容大氣的的特有風(fēng)格，在我國戲裝史上占有一席之地。

北京戲裝制作業(yè)興于清初，盛于民國和解放初期，伴隨著京劇藝術(shù)誕生、興旺和衰落的全過程。從清朝起，北京前門大街的西草市胡同便逐漸成了戲裝一條街，多為前店后廠，從盔頭到頭面，從戲服到戲靴，各色品種一應(yīng)俱全。新中國成立后，由大約20家店鋪共同在西草市街組建了公私合營北京劇裝廠，這里幾乎匯集了劇裝行業(yè)全部的頂尖高手，成為戲劇界的名角制作戲衣的首選。

這都是上世紀六十年代以前的事了，趕到孫穎成為劇裝廠的一名職工時，這里正忙著給樣板戲里的各類人物做戲裝。

“樣板戲都是很嚴格的，不能錯一點。”孫穎說，“一個《杜鵑山》，柯湘穿什么，雷剛穿什么，衣服的補丁補在哪兒，都有講究。”

劇裝的設(shè)計和制作以鮮亮、恢宏、豪邁為特點，從最初的造型簡單發(fā)展為品種眾多、工藝成熟的民間藝術(shù)技藝，戲裝制作本身就是一部生動的歷史，其中也包括現(xiàn)代戲里的劇裝。

走馬觀花般在車間里參觀了一圈，也算見識了戲裝制作的繁雜過程。這時，孫穎也開完會了。在她那間狹小的辦公室，我向她請教：現(xiàn)在廠里的設(shè)計人員都是專業(yè)院校畢業(yè)的嗎？她說：“設(shè)計人員的整體文化程度比以前高多了，過去的師傅們都是初小、高小畢業(yè)啊！”

工藝美術(shù)行業(yè)是離不開師傅口傳身授的。用孫穎的話說，有些活確實很雜，需要師傅很多遍地示范。

位于北京，孫穎所在的劇服廠有著得天獨厚的優(yōu)勢。由于許多戲曲團體都在北京，也因為北京戲裝的考究，幾乎所有名家的“行頭”都出自北京戲裝大師之手，而那些大師又差不多都在北京劇裝廠供職。這為孫穎提供了很多拜師學(xué)藝的機會。但她不是固定跟一個師傅學(xué)，廠里那些為梅蘭芳、馬連良等大師設(shè)計過戲裝的大師都分別帶過她。這里面，曾任北京劇裝廠副廠長的尹元貞，為梅蘭芳、程硯秋以及李萬春設(shè)計了大量的戲裝，其中為程硯秋出國演出設(shè)計了全箱。能分別跟著這樣的大師學(xué)藝，難怪孫穎成了多面手，她不分生、旦、凈、末、丑，各個行當?shù)膽蜓b都能設(shè)計。加上她是受過現(xiàn)代美學(xué)教育的知識型戲裝設(shè)計人員，設(shè)計出的作品也很有藝術(shù)個性。

想來，孫穎還是很幸運的。她剛進廠時，許多給角兒做戲裝的老師傅都還健在，她從那些老藝人身上得到不少真?zhèn)鳌：髞硭诌M了工藝美術(shù)學(xué)校深造，就是現(xiàn)在北工大藝術(shù)系。有理論知識，有實踐經(jīng)驗，還有老師傅的輔助，很難得。

更難得的是，文革結(jié)束后，傳統(tǒng)劇目得以恢復(fù)。當時像李萬春、張君秋、袁世海等名家大師都還健在，這些老藝術(shù)家對“行頭”非常有研究，也都很認真。他們每添置一件戲裝都要到廠子跑好幾趟，親自看圖紙，看式樣，提出自己的意見。這期間，孫穎創(chuàng)作設(shè)計的不少劇裝深得老藝術(shù)家們的夸贊。

“是我從他們身上學(xué)了不少東西。”孫穎說。

孫穎參與設(shè)計的第一個傳統(tǒng)戲是《十五貫》。因為當時很多劇團的服裝都在文革時燒掉了，所以她師傅就帶著她重新畫圖紙。蟒、靠、帔、官衣、褶子等五大類，她差不多都涉及到了，現(xiàn)在有些戲裝沿用的圖紙還是她的原創(chuàng)。

戲曲服裝在清代雖已基本定型，但不管是戲曲藝術(shù)家還是劇裝設(shè)計家，都要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷推陳出新。前幾年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)《圖蘭朵》時，演員的所有服裝都是孫穎帶領(lǐng)廠里的同事親手縫制的。此外，京劇《宰相劉羅鍋》等近年活躍在舞臺上的大戲的服裝，以及故宮博物院制作全套仿古刺繡，都出自北京劇裝廠。

除了給故宮復(fù)制了大量的文物繡品，劇裝廠近幾年還為雍和宮等宗教圣地復(fù)制了大量服裝類文物。一些古裝電視劇的服裝和一些大型晚會的服裝也找來訂做，國家評定的藝術(shù)院團也多在這里定做服裝，劇裝廠上下忙得不亦樂乎。

劇裝廠定做的產(chǎn)品基本上沒有重復(fù)的，等于是一樣一件，都是有獨特個性的。除了美工進行服裝的造型設(shè)計外，還要進行工藝上的設(shè)計。從面料、造型、裁剪，到花紋、印染，甚至怎么個刺繡方法，用金線，絨線還是彩線，不一而足，很復(fù)雜。孫穎說，劇裝的設(shè)計制作是需要一個團隊來完成的。她現(xiàn)在是廠里的領(lǐng)導(dǎo)之一，管銷售，還要負責(zé)很多行政方面的事，已經(jīng)沒時間坐下來搞設(shè)計了。不過接到特別重要的任務(wù)，她會幫那些設(shè)計人員看看，提提意見。

“我們廠也是被區(qū)里定為旅游接待點了。好多外國人很喜歡我們這兒的東西，每年有個十批八批的幾十個外國人到我們廠里來參觀。我們還教他們一些小制作。”孫穎說。

“你自己比較得意的作品是什么？”

“有一些還算比較滿意吧！”她說，“我設(shè)計的劇裝挺多的，給李世濟畫過。給張君秋、袁世海都畫過。后來在大獎賽還獲得了一等獎。那會兒也不方便留照片，所以現(xiàn)在都沒有什么記錄了。”

北京戲裝還具有很高的觀賞價值、收藏價值，對研究中國傳統(tǒng)戲曲服飾和中國古代服飾還有很高的學(xué)術(shù)價值。能成為一個給戲曲做衣裳的人，孫穎靠的是天賦和勤奮，只是目前真正能夠從事戲裝設(shè)計制作的大師已經(jīng)寥寥無幾，行業(yè)的新生力量漸少，導(dǎo)致這項傳統(tǒng)技藝承傳面臨的尷尬境地。

“這門傳統(tǒng)技藝有沒有失傳的危險？”我問。

“有啊！”孫穎說，“現(xiàn)在愿意干這行的人不多，因為待遇、收入不是非常理想。”