清遠雄奇山水風流

俞健是中央美院教授、清華大學博士導師、國家一級美術師姜寶林的學生。在姜寶林先生的印象中，俞健是學生中最刻苦、最用功的一個，每次交來的作業很多，態度很認真，因此，姜寶林先生對俞健的批點也更加仔細，指點也更精心。

在此后的20多年中，俞健筆耕不輟、孜孜以求，形成了自己獨特的繪畫風格。姜先生這樣評價：俞健注重“外師造化，中得心源”，他的繪畫作品意境深邃，回味無窮，且有使人身臨其境的感受；在技法上用筆灑脫，而且能夠自由地發揮；用墨上體現了一個“清”字，向著清秀、清遠、清高、清賞的境界邁進。

俞健的畫室靠近杭州吳山，從窗外便可以看到吳山上的“城隍閣”。吳山位于錢塘江北岸，西湖東南面，青山依依，古木森森，巖山洞泉摩崖石刻，可覓可尋。吳山大觀仍在，吳山文脈猶存。

這里的文化氛圍是俞健所鐘愛的，不過，他的清遠樓書齋是簡陋的，然而客廳中一幅《雁蕩云起》，最是令人振奮，如此氣勢宏偉、雄奇壯闊的畫作，實在是難得一見。《雁蕩云起》在構圖上，章法嚴謹，構思奇突。作品中的合掌峰是雁蕩一絕，郭沫若詩云：“靈峰有奇石，入夜化為鷹，勢欲凌空去，蒼茫萬里征。”俞健畫出了郭沫若詩中表達的氣勢，傳遞出蒼茫渾厚的韻味，尤其是變化無窮、層層疊疊的云，將大山映襯得更加大氣磅礴、雄偉神奇。這幅俞健的代表作，筆墨精湛凝練，達到爐火純青的境界。中國美院教授、博士生導師王伯敏先生看了俞健的山水畫，欣然命筆為他題詞“山水風流”。

俞健的山水畫深遠幽邃，飄逸靈動。特別是在“云”的表現上獨樹一幟，云的生動、奇異、洶涌在俞健的筆下游刃有余。他的山水畫令人過目不忘，其功底是扎實深厚的。《蒼山如黛飛流如雪》、《黑云翻墨未遮山》、《春山澹冶而笑》、《秋山明凈而如妝》、《夏山蒼翠而如滴》、《冬山慘淡而如睡》等作品，賦予大山以獨特的個性魅力，讓凝固的山活潑起來。可見，這是俞健在藝術上的“調皮”。他牢記潘天壽前輩的教誨“做人要做老實人，畫畫不講老實，要講調皮”。隨著年齡閱歷、畫理思路日漸成熟，俞健打開了藝術創造的新天地，“收放自若，亦剛亦柔”，這是俞健的筆墨給人留下的深刻印象。

俞健對藝術的鐘愛，成了他神圣的事業。為了畫畫，他可以足不出戶，遠離塵世的喧囂。他十分重視施法自然，對浙江的山山水水特別是雁蕩和家鄉山水傾注了感情，熟記于心，將南方那種煙雨蒙朧的意境表達得淋漓盡致。

姜寶林先生這樣概括俞健的作品：“藝術要有偏愛，沒有偏愛就沒有自己的風格。”千山不絕的山水清音，使俞健激情噴涌，藝術靈感給予他愉悅與情調，他笑言這是“職業樂趣”。

俞健在山水、人物、花鳥、書法方面都有造詣。他認為，中國畫以筆法為主，書法功底對于畫家來說非常重要，書法的筆法氣韻與繪畫之筆墨意趣相融合，才能相得益彰。他的書法得益于早年父親的教導，幾十年來，他天天揮豪撥墨，奮筆疾書。他說：“繪畫的創新在于面與面的變化，而面的變化是由點線的變化引起的，這就是書畫同源。畫面的動感主要是靠動與靜的對比，使氣韻更加生動。”

近年來，俞健在畫荷上獨辟蹊徑，他筆下的荷花色彩熱烈艷麗，獨具神韻，花瓣金線勾勒，花蕊金光閃閃，強烈地表達出荷花的亭亭玉立，出淤泥而不染的氣質，不遜于富麗高貴的牡丹。俞健在荷花色彩上的創新，受到了行家的贊賞。

俞健是姜寶林的學生，師生之間自然有著精神內涵與技巧筆法上的傳承。俞健對于前輩懷著虔誠之心，他動情地說：“一山一石都是從姜寶林老師那里學來的。”老師的敬業精神激勵著他在藝術上不斷求索進取。姜先生在給俞健畫集的作序中說：“俞健還年輕，只有四十幾歲，已經有了一個良好的基礎階段和思維開闊這樣一個開端，我相信他會繼續沿著中國畫自身創造的規律，取得更大的進步，這是我對他的希望。”

俞健小傳

俞健，字大健，浙江新昌人，現為上海明點畫院院長，江蘇省國畫院特聘畫家。早年得到浙江美院（現中國美院）姜寶林、李震堅、費以復、潘長臻、應善昌等教授的悉心指教。作品曾在文化部中國美術家協會海峽兩岸書畫大賽中獲銀獎，在華東六省一市中國畫大賽中獲得一等獎，參加中國青年書畫家協會赴日本東京、大阪、神戶的巡回展，并被東京藝術博物館收藏。作品還入選中國首屆寫意畫展覽。2004年被推薦為中國第七屆藝術節浙江十名中青年畫家。浙江電視臺專程作了采訪，并攝制了他的藝術成就。

獨愛山水

“藝術要有偏愛，沒有偏愛就沒有自己的風格。”水墨畫家姜寶林曾這樣概括他的畫作。的確，俞健是一位出入傳統、追求現代風格的畫家。他的“積墨山水”有著兩大特點：一是保留著渾厚華滋的傳統筆墨，其筆法細膩、點畫率直、墨色清潤、境界深秀；二是又注重了筆墨手法，以造型求筆墨、以筆墨求造型，減少具體描繪，突出整體意象的筆墨手法，給人們又一種朦朧的、意境的感覺。這種筆墨手法既顯示了他繪畫技巧上用筆的灑脫、自由，又向著清秀、清遠的境界邁進。

值得一提的是，他的作品繼承了李可染以來對景寫生并在寫生中探索新畫法的傳統，但比前輩畫家更少精神束縛，因而能在更高的層面上把師古人，把山水形象、山水意境和更講究的筆墨表現統一起來。這是對山水寫生又一歷史性突破。在一這突破中，我們期待這名浙系山水新銳的更多精彩。