汪新士書法篆刻藝術研究

在現代藝林中，汪新士先生是一位藝術風格鮮明，身兼詩、書、畫、金石的著名藝術家。他幼承家訓，其作品早期就有扎實的基本功，經過終生不息的耕耘。至晚年作品更達到古樸老辣。爐火純青的境地。

“風格即人”。樸素、篤厚、誠摯、和藹和對事物的嚴肅性也和他作品風格息息相通的。先生書法印學精湛，揮刀如筆。聞名中外，特別是他的邊款藝術更是一絕。

一

汪新士先生。名開年，晚年號不舍翁，鍥鏤軒主，浙江江山人。1923年出生于一書香世家。父親汪志莊以詩印名重一時，富收藏，石章印譜。碑帖字畫，文房四寶，既多又精，遠近聞名。伯父汪訪平兼工琴棋書畫。尤精篆刻。舅父余紹宋先生(1883年－1949年)，字越園，號寒柯，著名學者。書畫家。浙江龍游人，曾游學日本，1910年回國，在京先后任司法部僉事、參事。北京法政專門學校、美術專門學校校長，北京師范大學、法政大學教授，1921年后曾連任司法部次長。與梁啟超、馬一浮、陳師曾、羅振玉、沈尹默、葉恭綽友善，曾與齊白石、黃賓虹、溥心畬、張大千、吳湖帆等合作丹青，傳為佳話。余先生詩書畫俱能。30年代因日本天皇裕仁之母以重金求購他的風雪月竹四屏廁而名噪一時。

汪新士先生少年時代就生活在“文藝傳家三百年”的書林畫海的藝術環境里。耳濡目染，對書畫培植了濃厚的興趣。先生幼承家訓，受父親汪志莊、舅父余紹宋的教誨，5歲練習書法，15歲學習篆刻，18歲在舅父余紹宋的引薦下，從韓登安學習篆刻。1946年加入西泠印社，年僅23歲，為最年輕的社員，被韓登安先生譽為“我浙后起之第一人也”。先生1949年畢業于上海華東新聞學院研究班。曾任荊州師范專科學校中文系書法教師。1983年任教荊州書法篆刻講習班，1986年創建南紀印社并任社長。先生曾為杭州逸仙書畫社社員，西泠印社早期社員。中國書法家協會會員。晚年移住深圳，2001年11月19日在深圳逝世。

二

汪新士先生，精詩文。其詩對仗工整且時出新意。他的書法在青少年時代就打下了堅實的基礎。受舅父余紹宋先生的影響，但不滿足于一家的形似，而遠溯漢魏晉唐。近學明清諸家。無不兼收并蓄，由于先生有多方面的藝術素養，他能巧妙地將繪畫、篆刻的特點糅合于書法之中。草書寫得富于變化。跌宕奇肆。達到較高的境界。他的草書不僅分行布白，長短參差，大小錯綜，而且每個字都極富變化，穩重自然。他的轉折圓潤流暢。卻遒勁峭拔，用筆以中鋒為主，但兼用側鋒。中鋒用筆能使其書圓滿深厚，而側鋒取勢則使其筆莉多變。用筆的轉換、轉折的續斷先生都得心應手，他草書中轉折較為豐富，大小、粗細、虛實、濃淡皆具呼應之妙。總之先生的草書無論章法、結字、用筆都自成一家，觀其草書，通篇字形錯落有致，首尾相應。一氣呵成，每個字顧盼有致，整體極為和諧。先生的篆書也是個性鮮明。風貌獨特，用筆多為藏鋒，結體平正端莊。書法淡雅中有濃厚的書卷氣。先生偶作黑竹，亦神采飛揚，意境幽遠。

三

1983年應荊州地區書法學會，江陵書畫社的邀請，先生任教荊州書法篆刻講習班。我于1988年在荊州師專學習，業余愛好書法篆刻，有幸參加先生的書法篆刻講習班。

先生生活樸素，待人誠摯。在藝術上先生重視繼承傳統，亦重擺脫傳統。沒有繼承，便沒有創新。但不沖破樊籬之束縛，藝術便停滯不前，而失去了生命力。

在篆刻藝術中，刀法是對筆法、章法的再創作，是使印面文字生動起來的特殊的藝術手段。趙之謙曾說：“章法字法雖具，而豐神流動，莊重古雅，俱在刀法。”清代的丁敬是浙派的創始人，除了精通詩、書、畫、金石，以及對秦漢印有精深的研究外，另一個重要的原因就是開創了用切刀法鐫刻印文線條，使線條樸拙蒼勁而清峻簡靜。金石氣極濃，從而把刀法的運用提高到了一個創造性的階段。切刀法之美是浙派篆刻美學思想的鮮明特征與標志。故先生首先向弟子傳授的是浙派刀法。如果天天練習半年時間就可以較熟練地掌握浙派刀法。

在學習方法上，他要求弟子臨摹秦漢印，從中汲取營養。先生師長風范，既教書。又育人，要求弟子虛心求學，印外求印，提高自己的文化素養，以及為人處事應寧靜淡泊。勿吹牛拍馬，不隨流俗。在教學上先生循循善誘，并精心設計教學掛圖。

我國第一個印社——西泠印社，創建于1904年，1913年正式成立，社長吳昌碩，迄今已歷百余載，西泠諸子創印社，存金石，研印學，開一代之宗風。其影響巨大。先生于1986年率昌少軍等眾弟子。創建南紀印社并任社長。以繼承先賢衣缽，恢宏西泠印社，開展金石書畫活動。先生共舉辦南紀印社書法篆刻培訓班二十多期，培養學員六百多人。印社還多次舉辦了社員書畫篆刻作品展，并協助舉辦了“屈原杯”海內外書畫篆刻藝術大獎賽，印社社員發揚了團結、奉獻、求實精神，積極組織社員參加40多次國際國內大展賽。是國內印社參展最多的單位之一。印社已與全國100多個印社和港、澳、臺以及日本、韓國的社團有密切聯系，社員的不少作品人選書法篆刻家專輯辭典，特別是南紀印社第二屆社長昌少軍先生，五次獲全國書法大賽金獎或一等獎。中央電視臺、湖北電視臺都作了專題報道，1991年11月，湖北電視臺播放了《篆刻家昌少軍》的電視專題片。

四

汪新士先生的篆刻和他的詩書畫藝術一樣，追求自己獨特的風格和意境。先生初師浙派。上溯秦漢。繼而深研趙之謙，后又為王福庵、丁輔之、唐醉石、馬公愚人室弟子。先生轉益多師，博采眾長，并廣涉甲骨、陶器、鐘鼎、詔版、封泥、磚瓦等金石文字，取精用宏。講求筆墨韻致。

先生的篆刻作品，平中見奇，寓巧于拙。溫文典雅，妙造古今。他治印嚴謹，每治一印。必先精心構思，以“小心落墨，大膽奏刀”為座右銘。他常講：“運刀臨石之初，試吸神攝氣以審度。平心靜氣以布局，沛然盛氣以發刊。則氣之所存，形神險巧俱隨之矣!”先生治印以氣質、氣勢為歸，故所治金石氣韻醇厚無比。“陳伏盧印”一印，此印是一方回文白印，從章法上看，各字所占的面積，“伏”字最小，“印”字第二，“陳”字第三，“盧”字最大，四字大小錯落有致。使平者不流于呆板，印中有兩個“田”字，其中四點的大小、方圓、斜正都有所變化，印面還輔之以敲鑿穩中求變。收到較好的藝術效果。這方印渾樸嚴整，穩健凝重，運刀清麗雋秀，富有微妙的起伏變化，線條蒼勁，氣息高古，深得漢印精髓。

藝術來源于生活，先生熱愛祖國，歌頌祖國的繁榮昌盛。“長江大橋”一印有感而發。此印是一方粗朱文印。從布局上看先生將繪畫的疏密、參差、呼應、虛實等手法都應用于此印中。使其參差錯落、顧盼有情，奇趣樸人，方寸之間。樸茂渾穆。瑰奇雄勁。印中“大”字“江”字的右部以及“橋”字的下部都留有大塊空白，即空可走馬。卻沒有松散之感。反而使印面極為虛靈深邃。“江”字的三點水仿佛像長江奔瀉的洪水一樣。自然靈動，有一瀉千里之勢。“橋”、“長”二字的上部較密，可謂密不透風，并巧妙地借用邊闌。將四字的線條相連，形成一個整體，印面氣韻生動。并利用殘邊、鑿邊等手段，使此印古樸蒼秀，回味無窮。從兩方印中，無論從布白、刀法、造型上看，足見先生的功力深厚。作品具有無限的生命力。

先生一生坎坷，他不僅在藝術創作方面作出了突出的貢獻，而且還培養了眾多的弟子，為繼承和發揚祖國傳統書法篆刻藝術作出了巨大貢獻，他熱愛祖國、熱愛人民，品德高尚，終生追求真、善、美的精神是永遠值得我們學習的。