一任天成自風(fēng)流

初讀孟養(yǎng)玉先生作品是在一個很偶然的機(jī)會先生一絲不茍的工筆畫畫讓我感到畫必如其人先生的人物工筆畫不重脂粉，線條灑脫有力，用色艷而不膩，場面氛圍和神情形貌都刻畫細(xì)致從筆墨間亦可體會到先生的品性先生在他的《孟養(yǎng)玉畫集》里曾說道，人生是一種期盼、幻想和希望，有希望則有奮斗和拼搏藝術(shù)是人們心靈的反映，憑借著各自的稟賦和執(zhí)著的追求，定能實(shí)現(xiàn)更美好的愿望我的經(jīng)歷，從苦難悲傷走向歡樂，它使我若有所悟，終于和藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。

格調(diào)渾然天成

有幸結(jié)識先生是他的“抱璞居”內(nèi)，先生書齋的整體格調(diào)渾然天成，色調(diào)清冷近于月色，從中可見先生高潔之氣，確實(shí)，先生是用他全部的人生閱歷去經(jīng)營，用全部的藝術(shù)心靈去體驗(yàn)，盡可能讓每幅畫淋漓盡致地張揚(yáng)真善美，他畫的《三晉文萃圖》、《斑竹一枝千滴淚》等中國畫，將寫意與寫實(shí)糅合在一起，以洗練的筆墨去體現(xiàn)特色，以簡潔的手法處理空間，表現(xiàn)特定人物的思想感情，達(dá)到了形神兼?zhèn)洹Ｑ潘坠操p的境界，他畫的《逍遙游》、《饑渴的黃土地》系列組畫，追憶了久已逝去的歲月中思想深處潛藏的感覺意識，打破了以往的造型規(guī)律，采用了以神寫形的手法，結(jié)合水墨畫的處理技法，恰到好處地表現(xiàn)了那個時(shí)代環(huán)境之下人們的精神狀態(tài)。

他的國畫《水錫難老》，大膽地將現(xiàn)代意以融于古老神話，畫面4個美女夜游于難老泉旁的月色之中，薄紗輕帶、冰肌玉骨、純潔如水、晶瑩剔透，在技法上將工筆線條與素描融于一體，中西合璧，一派浪漫情趣，活靈活現(xiàn)地詠頌了晉泉難老的不朽之魄……