淡淡水墨“漫”紙端

水墨漫畫即構思上具有漫畫的特點，題材廣泛，或諷刺或贊美，但表現手法上運用中國傳統水墨畫技巧，兼具其雅致。較之一般的漫畫，水墨漫畫更具有觀賞價值。它的出現擴展了漫畫的表現、觀賞領域與品種。牛力的水墨漫畫以幽默，生活情趣見長。他的幽默來源于生活，非常平民化。

牛力者，牛保利，上世紀六十年代生人。現為中國新聞漫畫研究會理事，山西省漫畫學會會員。1990年參與赴日龍舞和第十一屆亞運會飛龍的制作和表演，多次參加全國及全省的民間文化交流活動。1995年任《交通縱橫》雜志社美編，1999年到《山西晚報》工作至今。

最喜歡牛力的《鐘馗》。這判官兒不賴，提刀捫袖，兩眼牛睜，似怒卻詼，本來是鋼髯，這會兒卻有了飄逸感，活脫脫一市井蠻人，捉刀的屠子，卻沒有絲毫潑皮氣息，讓人覺得可愛。紗帽上兩只帽翅兒最好，嗨呀呀顫幾下，分頭兒向天上指去，似乎就有了那么頂點兒，不服氣。好一個倔小伙兒。“有俺老鐘在，鬼怪不敢來。”嘿嘿，這世上沒鬼，鬼在人心。看牛力的水墨，有種由來的感受，那就是似曾相識的生活味道。

水墨重寫意，重渲染，洋洋灑灑。漫畫重諧趣，重世聲，寓情寓理。牛力是水墨人，也是漫人，他的水墨漫畫似乎更合他的為人和心境。且看這壺《功夫茶》，功夫最講味道，講求寧靜，首推細細把品，屬文人墨客或有大雅風尚的人物，在稍梅和竹簾后，小榻之上，慢條斯理地獨坐或對聊的。牛力卻大咧咧弄了個莽漢，光頭腮須，濃眉倒掃，嘻嘻哈哈走來，步子或有不穩，一手兒執壺，一手兒托杯，杯兒撂杯兒，哪里有雅量?倒不少雜耍的味道，這功夫茶，嘿嘿，應該少了那個茶字，多一些真正的功夫。或者牛力真正要表現的就是那么點雜耍的本事。其畫面簡樸，人物憨直，生活氣息撲面而至，讓人忍不住便會開懷一樂。

類此畫風還有許多。

漫畫創作的核心理念是幽默。它主要功能是通過夸張、變形、錯位，激發矛盾、激化情節，達到調侃、諷刺、幽默的視覺目的。在緊張的社會生活中，人需要使精神放松以取樂來調節，從笑話與幽默中，達到心理平衡了。幽默語言之巧，出于智慧和機智，而且也常常有令人傾心的文采，它引人發笑的特性，使人感到輕松，從容不迫和平易近人，有利于緩和人際間的關系。生活在高科技后工業時代的人，在緊張快速的生活節奏中更需要有幽默來調節人的緊張精神。基于此，牛力著力于把幽默從生活中解構出來，用水墨提升其藝術品位，他的作品取材廣泛，不拘不限，或古老或新潮，只要是能表現人物內心和情趣的都可以信手拈來。

其水墨用彩，也用黑白，著力于抒胸臆，達雅致。與牛力交談，可知他的性格里并無作品里表現出來的那種幽默感，痛快感。相反，牛力本人是文靜的，似乎更有一杯功夫茶的雅涵。他早年曾在絳縣文化館工作，在那里開始了他的漫人生涯，也開始了他的水墨生涯。作為一個很有藝術天分的人，他的所有藝術修養都來自于自學，他把得自于漫畫的藝術構思和點子用水墨加以表現，在水墨里體現漫畫的獨特表現力。這些藝術語言得自于他孜孜不倦地汲取中國古典主義傳統，在齊白石等國畫名家的作品中觀驀與體會。再加上自己對哲學以及心理的分析和解讀能力，從而自成體系，構筑起自己用筆柔韌而不事鋒芒，力透紙端而不失風情的藝術特質。他善于從生活中捕捉素材，更使之與文化元素相結合，如《孔子聊天圖》。那個老夫子耳機一戴、攝像頭一對，加上鍵盤的噼噼啪啪，再有額頂那句讓人噴然大笑的“有朋自遠方來不亦樂乎”。其中的幽默成分著實讓人覺得回味無窮。與此同時，水墨的寫意力度又著實提高了漫畫的藝術含金量。從而大大把“雅俗共賞”幾個字落到化境。

中國水墨漫畫在水墨畫中原本就獨樹一幟，其中，為世人熟知的大家如豐子愷、華君武等人，多以犀利著名，而牛力卻唯重柔和意趣。在山西眾多水墨大家之中，謙以漫人自居。現如今，儼然山西水墨漫畫界的一派宗師。