收藏金融化，我們該做些什么？

張　利

眾所周知，1995年，現(xiàn)代油畫作品《毛澤東去安源》被建行廣東分行以550萬元收藏，當時在國內金融界引起了不少爭議，時至今日，如果再拿出來拍賣，估價應該在2000萬元左右，如此誘人的投資收益，令人心曠神怡，然而國內金融業(yè)的藝術品投資市場仍然處在一個觀望徘徊的階段。

究其原因，主要有三：一是藝術品市場不規(guī)范，如空喊價、自買自賣、拍偽品等，使得藝術品市場存在一定的陷阱。二是缺乏相關人才，風險難以預測，價格沒有權威標準，難以確定藝術品的價值和升值空間。三是金融業(yè)近年來雖然將經(jīng)營目標逐漸由傳統(tǒng)的存貸業(yè)務向中間業(yè)務轉移，但是經(jīng)營理念仍然滯后。其實，在國外，銀行業(yè)務向藝術品投資延伸由來以久。據(jù)悉，意大利圣保羅銀行每年都會把自身收藏的油畫出一本畫冊，贈送給客戶；在歐美一些商業(yè)銀行，投資藝術品早已成為一種時尚，它們涉足古董和字畫市場，同時也認可這些藝術品作為貸款的抵押品。不少國外銀行通常把每年利潤的3%投資到藝術品中。一個不容忽視的事實是，不久前東方國際拍賣公司舉行了一次“金融與收藏”研討會，其中有40多家外資銀行對中國的藝術品市場表示了濃厚的興趣，外資銀行在涌入國門與國內銀行分爭高端優(yōu)良客戶的同時，也在逐步地向藝術品市場滲透，收藏中國藝術品的態(tài)勢已初現(xiàn)端倪。

既然金融資本向藝術品投資已是大勢所趨，而且收益率如此之高，這就要求我們必須早下決心，機不可失地在收藏金融化的進程中搶先一步，而且較之外資銀行，我們有自身得天獨厚的優(yōu)勢：我們對中國藝術品市場熟知度較高，市場前景預測較準。

收藏金融化是現(xiàn)代金融業(yè)發(fā)展的必然，一方面，它能推動中國傳統(tǒng)文化藝術的繁榮與發(fā)展，另外一方面，其巨大的升值潛力和發(fā)展空間也是銀行自身效益的需要，因此，我們應該在收藏金融化的進程中，努力實現(xiàn)自身與社會效益的“雙贏”。（作者單位：江蘇省徐州市市郊信用聯(lián)社）