鄉景鄉情入畫來

近年來的山水畫創作很活躍。但觀覽南北東西許多山水畫展，有一個突出特點是面目雷同、手法接近，題材含義模糊。山水畫固然是情緒化的山川景物描寫，但倘若完全忽略了表現對象的地域特征、人文意韻而一味關門造車，那么必然會陷入新一輪相因相襲的狹隘圈子。

晨光里 2006年 68×136cm

而福建畫家林容生則以平靜的心態觀察、感悟他所熟悉的閩地山水，創作出具有鮮明藝術個性與地域文化特征的作品，引起了社會的關注。在他近幾年的作品里，閩北鄉村常見的民居反復出現，與之同時出現的還有水田、池塘等景物。作品著眼于“微觀”與“小景”，取材簡單，雖無宏幅巨制之磅礴氣勢，卻自有一份真情所在。更為可貴的是，他的作品隱隱折射出特定歷史時期的鄉土情感、風土習俗、以及福建鄉土地域特殊的生態景觀和文化品格。

林容生筆下的山水，田園詩意濃郁，總是給人以從容雅逸之感。他的作品以情取勝，這是一種濃濃的鄉情。閩地的普通民居，大都依山伴水，散落在青山綠樹紅土之間，初看似無可入畫之處，但那些石橋小徑、田舍鄉圃一旦經過林容生的畫面處理，頓時變得鮮活而富有情趣。他的作品不刻意追求情緒的宣泄，而是以含蓄而雋永的手法表現自然風物，他將自己文人畫的修養有機地注入了其中，使作品在傳統樣式與當代樣式之間，在質樸的鄉情與文人的雅逸之間，找到了一個較為恰當的契合點。

鐘情傳統，寄情田園，并不意味著一定要借古人的山水樣式來吟詠性情，這要求畫家必須注新意。林容生的作品里山重水復，云蒸霞蔚，老樹新篁生機盎然，于平淡處見靈秀。畫中有氣韻，有文人氣息，又隱約包含著現代人的情感印記。

三坊七巷十三 2006年 40×40cm

幽花細雨中 2007年 65×65cm

個性化十足的色彩運用是林容生作品的特色之一。他的山水畫似乎脫胎于傳統的金碧山水，又似乎借鑒了西方繪畫的某些色彩表現手法。實際上，20世紀80年代之初出現的“現代重彩畫”就表現出兼容中西色彩和造型的傾向，此畫風勁頭猛烈，頗有些“離經叛道”的味道，算是異軍突起。后來，在該群體中，有幾位畫家漂洋過海，在海外掀起了一陣“現代重彩”之風。十幾年過去了，“現代重彩”畫家群體中有的成為畫壇明星，有的改弦易輒。但不管怎樣，該潮流作為一次嘗試，對當代中國畫壇產生了諸多有益的啟發，推動了中國畫色彩的變革。盡管林容生說過他“不太愿意去理會那些關于畫什么或者怎么畫的議論，也不想去探索個性和創新”，但他也認為“我們不能無視傳統，也不能無視現代。”結合其作品來看，這位畫家還是有著自覺的“創新”的意識。林容生對色彩的運用謹慎而又堅定，常常有出人意料的處理方法。如在《凈土》中，畫家大膽地運用了強烈的補色對比，使畫面產生了明亮奪目的效果，但畫家同時以淡墨、濃墨以及房屋墻壁的白色穿插其中，起到了很好的穩定作用。在《昨夜有雨》中，近景中淡綠色的山巖與遠景里淡紫色的山影和諧共存，整個畫面保持了一種清新的冷色調。可見，無論是互補色的運用，還是同類色的運用，畫家總是能把握得恰如其分。在突出用色的前提下，林容生重視開發和利用用筆用色的過程中出現的隨機變幻的特殊效果，廣泛吸收了水墨畫及其他現代繪畫中可用之技法，用積、撞、染、堆、沖、洗、擦等方法加強筆觸筆跡和制作肌理的可讀性，增加平面色塊的表現容量，提供更為豐富的視覺感受，因此，他的畫“清雅”與“古厚”兼備，“深遠”與“簡淡”并存，還彌漫著一種時光在平靜之中流逝的歷史滄桑感以及人與自然相依相存的親和感。

三坊七巷十一 2006年 40×40cm

圖案化的造型符號也是林容生作品的特色之一。那些拉長或扭曲的樹干、錯落有致的房舍營造了一種和諧的氛圍。在林容生的小品畫里，黑色的屋頂縱橫交錯，幾縷悠閑的炊煙，隨著清風慢慢地向上升騰；高高低低的矮墻，擁著幽靜的小院，院子里點綴著一兩株開著小花的樹，院門深閉幽窗小開，窗臺上擺放著一兩盆閑花野草。房舍周圍，有兩畦瓜棚菜地。再遠處，有嵐光霾影緩緩流動；山坡上，草色遙看近卻無；寂靜的山野里，仿佛能聽到燕語喃喃……這些造型符號雖被反復運用，但在每一幅作品里，經過畫家的組合，又產生了新的意趣。在組織畫面空間的時候，他常會不厭其煩地調整物象的節奏和對比，以獲得最佳的效果。諦觀畫面局部，無論是老樹數枝還是幾疏篁簇，皆從容寫來，頗多天趣。其手法準確、自然而細膩，筆、墨、形、色俱有獨到之處，經得起推敲。

三坊七巷十 2006年 40×40cm

林容生喜歡用實筆繪景，而背景則通常留出大面積空白，在總體上營造出豁朗通透的效果。而山石村舍等符號元素借畫家看似漫不經心的筆勢，呈現出微妙的節奏感。他作品里的樹石房舍均可看成線的組合體，按照節奏的需要，畫家把線條轉換成形體與塊面，它們之間產生對比、沖突、和諧等關系，而色彩的敷設又使韻律更為豐富，更有變化。

林容生成長于福建，雖然曾到南京等地游學，但他內心深處似乎始終不愿走出福建的奇山秀水、福州的三坊七巷，傳統農業文明寧靜的圖景讓他留戀不已。他以開放的心胸經歷了新時期以來畫壇上的種種潮流，但隨著閱歷漸深，他逐漸明確了自己追求——觀察閩山秀水，繪寫鄉土風情。他默默畫著他的畫，娓娓道出他所熟悉的故事，這故事雖然沒有跌宕起伏的情節，卻很耐人回味。