色彩藝術的氣質外延

唐明珍生于1950年，上海市人，1969年畢業于魯迅美術學院附中，1983年結業于吉林藝術學院美術系油畫專業。現為吉林省政協委員，吉林省文聯委員。中國美術家協會會員，中國裝幀藝術研究會會員。吉林省美術家協會常務副主席、秘書長，國家一級美術師，油畫家。

作品多次參加國家級、省級美術作品展覽和出國藝術展覽。其中包括:“中國小幅油畫展”、“中國現代油畫展”，“全國宣傳畫展覽”，“香港·中國東北油畫大展”，“第二屆中國靜物油畫展”，“第八屆全國美術作品展”，“中韓人體藝術展”，“中國油畫藝術展”，“紀念建黨80周年全國美術作品展”，“紀念《講話》發表60周年全國美術作品展”，“攜手新世紀——第三屆中國油畫展”等國家級美展和歷屆吉林省美展并有作品獲獎。

有作品赴美國、德國、韓國、日本、香港等國家和地區交流展出，并有作品被收藏。在國家級專業刊物《美術》、《美術觀察》、《美術報》、《美術大觀》及吉林人民出版社、吉林美術出版社等出版部門發表大量美術作品和評論文章。傳略與作品被收入諸多藝術類辭書及藝術網站。1998年赴美國洛杉磯訪問、交流，被授予洛杉磯蒙特利爾市榮譽市民稱號。

女油畫家唐明珍生于上海，長于哈爾濱。從小跟隨父母由南至北的遷徙經歷，使得唐明珍既有江南女子的溫婉與聰慧，又有北方女子的開朗與俠氣。獨特的生活經歷，造就了唐明珍獨立前行的個性和對女性群體的關注。她以女畫家特有的視覺和感悟，開始了她女性情結的繪畫藝術生涯。

1969年，風華正茂的唐明珍畢業于魯迅美術學院附中。初出茅廬的她，和當時的大多數美術青年一樣，懷著對俄羅斯繪畫與文學的崇敬之情，叩響了她的藝術之門，徜徉在俄羅斯繪畫的交響詩中。她喜歡謝洛夫的《少女與桃子》，喜歡列維坦的風景畫，更喜歡法國印象派畫家光與色的美妙組合。也許是女人的天性始然，尤其鐘情于美國女畫家卡薩特充滿母性情結的繪畫作品。

瑪麗·卡薩特是19世紀末至20世紀初，極少數能在法國藝術界活躍的美國藝術家之一。其作畫題材主要取自日常生活中的見聞，多半以婦女和孩童為描繪對象。她的作品色調明亮溫暖，畫面充滿陽光與溫馨。在唐明珍眼中，卡薩特作品那明亮的色彩、酣暢的筆觸，畫面愉悅與溫馨的氣氛，傳遞著人間最偉大的真情與母愛，她為這種真情所感動，這也奠定了唐明珍以后女性題材的油畫創作之路。

唐明珍不是一個純粹的“女權主義者”，但是，對女性生存狀態和女性情感世界的關注，使她以女性特有的視覺，在畫布上描繪女人，描繪女人與生俱來的母性情結和情感世界，描繪女人的聰慧和對這個世界的巨大給予和貢獻。油畫《秋天的記憶》是2001年入選“中國油畫藝術展”的一件作品。在這幅作品中，金秋斑斕的色彩使畫面充滿詩情畫意，畫中女子身著藍紫相間的外套，紅色的衣裙，神態文靜、典雅，衣著時尚俏麗，儼然一個現代女性佇立在秋日的陽光之下，黃色的背景基調，象征著成熟和豐厚，畫面色彩飽合明快、筆觸酣暢大氣，人物刻畫細膩傳神，秋天美麗的色彩組合傳遞著現代生活中的休閑與愉悅，體現著都市人對大自然的向往與熱愛。

唐明珍認為“用色彩在畫布上的組合就像是一首交響樂，這是光與色的組合。畫家就象是導演，是自己畫面的導演，導演著畫中的人物和場景，繪畫的過程也是一種自我完善的過程”。畫家筆中所傳達的色彩，或靜或動，或剛或柔，或薄或厚，或輕快奔放，或深沉濃重，都生動地表現著不同的物象和不同的情致，自然地流露著畫家不同的情懷和不同的理念。

油畫《城市森林·墻·女孩》是唐明珍的代表作品。這幅作品2003年入選“攜手新世紀——第三屆中國油畫展”。在談到這幅作品時，唐明珍說：“我將自己的生活情感融入畫面——當代都市快節奏的發展構成高樓林立的城市森林。畫面中，城市森林的一角，一個溫婉的都市女孩佇立在森林墻邊，墻側一束光線照射著女孩俊秀的面龐，女孩凝視的目光，白色的衣褲，粗糙的墻面，冷色的基調以及畫幅立式的構成，預示著都市人的生存空間……”這幅畫以粗糙的墻面肌理和直線式的構成，體現著現代建筑的冷峻，女孩俊秀的面龐、柔美的造型與粗糙冷峻的墻面形成了強烈的對照。畫面用色講究，造型精致，寓意深刻，形象生動的藝術表現傳遞著強烈的現代理念，給人以美的享受。

在油畫《祈望》中，多重涂抹的重色背景，顯現著中國式的神話與色彩，朦朧的畫面襯托著現代少女的亮麗與清純、希望與思考。使人聯想到傳統文化與現代文化的交融與碰撞，畫家獨到的構思，畫面整體的布局，深沉、朦朧的色調使畫面飽含著一種濃濃的宗教色彩，使這幅作品陡生優雅，畫中少女內心世界的刻畫傳神而準確——在單純、真實、平靜、紛爭的世界里，人類主宰著一切，而冥冥之中道德、善良、倫理卻無處不在，這是尋求宗教真諦意義上的抒懷。

在20世紀的油畫中，由不同的藝術觀念形成了不同的流派，并制約藝術形式呈現多種傾向，傳統油畫技法中的某方面因素往往由于藝術觀念的形式體現被強化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。近百年來西方現代油畫流派紛繁，相繼更替，只要以油畫材料為造型媒介，畫家可以創造任意的油畫面貌。隨著社會經濟的快速發展，當代中國油畫也同步進入發展的鼎盛時期。西方油畫的各式流派在中國也盡有體現，寬松的創作環境使當代的油畫家們擺脫了五、六十年代俄羅斯傳統油畫的束縛，各自尋找著適合自己的藝術空間。

現代的創作理念和對色彩的追求并沒有動搖唐明珍對傳統造型的固守。美麗的色彩、平面的構成、現代的造型、細膩的刻畫……畫面中典雅氛圍與現代理念的結合洋溢著濃郁的新古典主義的唯美趨向，這也是唐明珍油畫風格的體現。縱觀唐明珍的油畫，在感受豐厚的色彩，優雅的造型的同時，也感受到一種寧靜、淡泊、典雅的氣韻，這是畫家唐明珍的情結所在。在這紛繁的世界中，唐明珍始終保持著自己寧靜平和的心態。她的油畫色彩豐富、質感薄透、意象深邃、真實動人，她將實象造型與意象造型以油畫的式樣化成了一種氣質，并且賦予了一種綿長、悠遠的審美承擔。

女性繪畫是當代畫壇一道亮麗的風景。女畫家們以女人特有的直覺，在畫布上表達著自己的情感世界，尋找著自己的生存空間。唐明珍的油畫大都表現都市女性，這是她熟悉的生活與人群。在這繽紛、擁擠的生存空間，她畫中的女性美麗、典雅、眉宇間不經意地流露出淡淡的憂傷，靜靜的思考……這種情感的流露源于唐明珍對生命、對生活的獨特認知和感悟。這種感悟轉換為色彩，在她的畫中靜靜的流淌，為她的畫作更增添了強烈的藝術感染力和震撼力。

三十幾年的努力與奮斗，油畫家唐明珍完成了一個由學生到藝術家的成功歷程。她的藝術生涯還在繼續，未來對她仍然充滿誘惑，展現在她面前的永遠是一個全新的世界。與時代同行，是她的終生追求，她的努力成就了一個女性畫家再現女性生活的初始愿望。她將情感揉入色彩之中，在畫布上綻放，就象氣質與生命，典雅而頑強。