安吉麗娜·茱莉 悠游行走名利場

她不受任何規則束縛，狂野，叛逆，性感。她的一切都是好萊塢的話題，她與父親的決裂，她的感隋、婚姻和漫天的緋聞，她的慈善事業——這個女人的一舉—動都牽引著好萊塢的視線。而這樣—個女人，似乎做任何事都是理所當然，包括把這個世界上最俊美的男人從“瑞秋”身邊劈手奪過，她是一個異數。

也許，世間多數女人，注定淹沒在平淡的工作與柴米油鹽中，而，少數女人，則注定成為傳奇，譬如安吉麗娜茱莉，便是其中之一。

她不受任何規則束縛，狂野，叛逆，性感。她的一切都是好萊塢的話題，她與父親的決裂，她的感情、婚姻和漫天的緋聞，她的慈善事業——這個女人的一舉一動都牽引著好萊塢的視線。而這樣一個女人，似乎做任何事都是理所當然，包括把這個世界上最俊美的男人從“瑞秋”身邊劈手奪過的標準小三舉動，她是一個異數。

不想也從不曾做個墨守陳規的好孩子

安吉麗娜茱莉，原名安吉麗娜·茱莉·沃特，父親是演員約翰沃特。幼小的安目睹父親如何在婚姻出現問題后“殘忍地從感情上折磨母親”。她憤怒，卻無法吶喊，孩子總是脆弱的，她卻在脆弱后選擇堅強。安吉麗娜跟著離異的母親過著動蕩不安的拮據日子。她不想也從不曾做個墨守陳規的好孩子，她主動親吻男孩，5歲就染頭發，涂口紅，本應柔媚嬌俏的少女時代，她卻在行為乖張和穿釘滿釘子的皮夾克的日子里度過。她本能地需要愛，像所有不曾得到的人那樣固執尋找，瘋狂地燃燒，剛滿20歲就迫不及待投入第一個丈夫的懷抱，結婚那天，以皮衣皮褲代替了一襲輕紗，但她的婚姻短暫像流星，不久即宣告隕落。第二次，安吉麗娜在三秒鐘后瘋狂愛上大她二十歲的比利，他們為彼此抽出鮮血，渴望用這刺眼的明證來烙下企圖永不磨滅的愛情。但愛情最終在三年后老去，安吉麗娜帶著養子離開了在比弗利山的家。

人總是要在經過人世滄桑后，才能夠原諒或忘記一些曾為之耿耿于懷的事情，后來，她和父親在《古墓麗影》里重新做回慈父愛女。可惜恩恩怨怨注定無法輕易結束，母親過世使朱莉再度陷入對往事的悲痛回憶中，她拒絕父親探望自己與皮特的女兒，盡管和皮特在一起后，她已經不再孤單，懂得了與人分享美好是多么快樂的事。她領養了四個不同國籍的孩子，希望用母愛去補償他們曾經受過的磨難苦痛，這便是她對親情最狂熱的回應。

表演并不是裝假或是撒謊

我們無從得知安吉麗娜為什么進入好萊塢，但由父親充當敲門磚的說法無論如何不能使人信服。刻意改掉父親給予的姓氏，抹去血緣的烙印。也許是因為她對父親又愛又恨，從無忘懷。她希望他看到她的光芒耀眼比他更甚，安吉麗娜就是這樣一種女人，讓愛的人為她迷戀如火如荼，也讓她恨的人，永遠無法忘記她。

安吉麗娜·茱莉第一部為人所矚目的片子，是1997年的電視電影《喬治沃萊斯》，她在其中飾演喬治的妖艷妻子并獲得金球獎最佳迷你電視女主角，但她真正充滿個性的表演乃是1998年在電視電影《霓裳情挑》中的表現，安吉麗娜扮演的超級名模GIA，這個狂野而毫無安全感擁有天真獸性的女子，是第一個死于艾滋病的名女人，一個性迷亂者，更是一個癮君子。驟來的閃光與歡呼不曾緩解深入骨髓的孤獨，GIA懼怕離別，親人，女友，被遺棄的感覺使她震怒絕望。她在熒光燈下身心疲憊，她開始任性而放縱，因放縱而毀滅。安吉麗娜的表演，絕望、狂亂，帶給人一種真實至深入骨髓的心痛，她再次獲得了金球獎。

1999年是安吉麗娜事業的一個分水嶺，一方面，她出演了像《移魂女郎》這樣具有深刻社會意義的影片，并因此片獲得奧斯卡最佳女配角獎。同時，也接拍商業大片諸如《空中賽車》和《人骨拼圖》。在《人骨拼圖》中，她剪掉長發，素面朝天，出演一位精明干練的女警探，沒有性感紅唇，沒有裸露魅惑，只以清醒的頭腦和銳利的眼神示人，她笑，如初春蓓蕾，她憤怒，像風雷滾滾的海面，瘋狂的海浪拍打著船帆，將一切都砸得粉碎。正是從此時開始，安吉麗娜似乎漸漸既定了她的銀幕形象——聰明、睿智、獨立、勇敢的現代女性。她在后來幾年中塑造的《古墓麗影》里的女英雄、《機動殺人》里的干探、《天空上校和明日世界》里的指揮官和《史密斯夫婦》里的女特工形象都來源于此，只是更時尚和更性感。

我對黑暗的東西想得更多，是因為我比誰都熱愛生活。

可能每個演員都會面臨這樣的選擇，文藝片還是商業片?前者叫好不叫座，后者票房飆升卻惡評如潮，人事從來難以兩全，魚和熊掌能放在一個盤里的情況實屬天使墜落般珍稀少見。但安吉麗娜說，不，我不想放棄任何一方。

所以，她一邊穿著性感勞拉的衣服上天入地耍酷，一轉眼又穿上十九世紀的貴婦裝，在盛滿愛欲的《原罪》里，變成靠汲取男人的錢財和欲望生存的黑暗天使，在真愛的火焰和情欲的地獄游走浮沉。安吉麗娜忠實再現了柏妮這個內心充滿矛盾的感情騙子的原貌，正像安吉麗娜說：“我對黑暗的東西想得更多，是因為我比誰都熱愛生活。”柏妮向往陽光也沉迷灰暗，渴望穩定卻更熱愛流浪。而在安吉麗娜所塑造的人物原有的特質里，很難說哪些是屬于角色的，哪些是屬于她自己的。野性、不羈、狂放，層層疊疊的古裝依然無法阻擋她噴薄而出的性感火焰和致命魅力，可以使愛她的人甘愿含笑飲毒酒。

“你對電影的了解，來源于你對生活的感悟。”

安吉麗娜并不愿將形象定格在人們認同的那一類型，她出演了2003年的《超越邊界》，飾演為實施人道救助而犧牲的女社會活動家莎拉，雖然這個角色在某種程度上仍是安吉麗娜的真實寫照，因她本人是聯合國親善大使，數次深入飽受戰亂饑荒之苦的國家，將每年收入的三分之一捐給難民署，但對比安吉麗娜以往的銀幕形象，平凡堅強的莎拉毫無疑問是她電影生涯中一次不小的突破。而當莎拉在酒會上看到骨瘦如柴的女孩，因震驚而流下眼淚時：當莎拉將孱弱的非洲孩子憐愛地擁在懷里時，安吉麗娜已不是以一個演員的身份，而是作為人類靈魂的感悟者和號召者出現在這部電影中，也因此帶給人們更多的，是從內心深處紛迭而來的感動。

在2007年的傳記電影《堅強的心》中，安吉麗娜繼續以具有真實感的表演，詮釋了女記者瑪麗安豁達堅忍的女性形象。同是女人，安吉麗娜完全能夠體會瑪麗安在懷孕時失去親人的感覺。“我們必須越真實越好。所以，把你自己忘得越干凈越好。”當她在鏡頭前失聲大叫時，強烈的震撼感使她自己也被嚇住了。

男人眼中最風情萬種的紅玫瑰

她，自藍色火焰中誕生，從水中緩緩升起，水珠從赤裸肌膚上悄悄滑落，尾巴在空中柔軟地舞動。她眼神勾魂攝魄，緊緊勾住對面手持利刃的男人，這是2007年11月16日于全美公映的三維動畫片《貝奧武夫》中最驚艷的一個片斷，以安吉麗娜為原型塑造的蝎尾女妖，毫無疑問是有史以來最性感邪惡的誘惑者之一，魅惑，卻又讓人心生敬畏。

安吉麗娜的美，就像一杯原始的酒，注入一點濃度，她便開始狂野；注入一點微笑，她便開始芬芳：注入一點母性，她便開始醇厚：注入一點冷艷，她便開始誘惑。她是男人眼中最風情萬種的紅玫瑰，也是女人心中那朵帶刺的野薔薇。