淺談程式為塑造人物服務(wù)

中國(guó)戲曲是中華民族文化藝術(shù)的瑰寶，也是廣大的人民群眾最喜聞樂見的藝術(shù)形式之一。

那么什么是戲曲呢?戲曲就是用唱、念、做、打、舞來演故事。唱、念、做、打、舞是中國(guó)戲曲最主要的表現(xiàn)形式，也就是我們常說的戲曲程式，它是我國(guó)歷代藝術(shù)家們?yōu)榱怂茉烊宋锏男枰?，根?jù)生活形態(tài)，進(jìn)行概括、提煉、變形，加以規(guī)范化、節(jié)奏化、舞蹈化而賦予表演的基本固定格式。程式在戲曲舞臺(tái)上無處不在，無時(shí)不在，離開它，戲曲的節(jié)奏性和歌舞性就會(huì)減色，藝術(shù)個(gè)性就會(huì)模糊。京劇藝術(shù)就是程式化的藝術(shù)，它有著極高的欣賞價(jià)值和審美價(jià)值。

我們常常說：戲不離技，技不離意。技就是戲曲的程式，沒有它戲就不好看。意就是戲中人物的規(guī)定情境。我們?cè)谖枧_(tái)上演戲運(yùn)用技巧程式，不是單純的賣弄技藝。一定要在劇情和人物的規(guī)定情境之中，否則，就象阿甲先生所說的那樣：“一個(gè)戲曲演員。他的情感還沒有轉(zhuǎn)化成為一種技術(shù)時(shí)，那他一上臺(tái)去，情感越是豐富。洋相越要出足?！?/p>

戲曲演員由于基本功要求比較高。一般都是從童年開始學(xué)習(xí)的，也就是學(xué)習(xí)戲曲的程式，跟著老師一腔一板，一招一式的學(xué)，被稱為“唯心授”。就象是練習(xí)毛筆字的描紅，就是能上臺(tái)演出了，也是知其然而不知其所以然。

戲曲藝術(shù)既然離不開程式。那么如何在舞臺(tái)上把程式用對(duì)、用好、用巧，就是一個(gè)演員長(zhǎng)期要做的功課，這就需要我們不斷的學(xué)習(xí)、不斷的實(shí)踐。只有戲曲程式的美感與劇中人物的情感完善的結(jié)合起來，才能使劇中的人物更加豐滿，使程式更加精彩。

戲曲的程式。是幾輩藝術(shù)家們經(jīng)過上百年的實(shí)踐、提煉、創(chuàng)造。給我們留下的珍貴的精神財(cái)富。我們必須把宏觀世界很好的繼承下來，有繼承才有管展，沒有繼承就根本談不上發(fā)展，這也是戲曲藝術(shù)傳承的真理。

京劇《貴妃醉酒》。是藝術(shù)大師梅蘭芳先生創(chuàng)作演出的經(jīng)典，他在劇中利用唱、念、舞這些戲曲藝術(shù)程式，塑造了了雍容華貴的楊貴妃這個(gè)藝術(shù)形象，可說是盡善盡美。

楊玉環(huán)與皇上相約在百花廳飲酒賞花，太監(jiān)們稟報(bào)皇上駕轉(zhuǎn)西宮了，楊玉環(huán)愁怨萬(wàn)端，酒入愁腸，不覺大醉，這時(shí)太監(jiān)擺上花盆供楊玉環(huán)賞花。梅先生就利用了“臥魚”聞花。“下腰”飲酒的動(dòng)作表演。反映了她醉酒的形態(tài)和失落的心態(tài)。

京劇《失子驚瘋》，是尚小云先生的代表作之一，胡氏在慌亂之中丟失了兒子，一時(shí)難以尋找，失子的痛苦使胡氏精神失常，在這一段戲中，尚先生大量運(yùn)用了跌、撲、水袖功，屁股坐子等程式，揭示了一個(gè)因失子的痛苦而精神失常的母親的形態(tài)，試想一下。如果沒有這些程式的展示，還會(huì)好看嗎?當(dāng)然程式的運(yùn)用一定要在戲里，也就是規(guī)定情境之中，否則畫蛇添足。

前不久，我院創(chuàng)作排演了新編近代京劇《主仆奇冤》，我在劇中扮演了畢秀姑(小白菜)的角色，為了塑造好小白菜這個(gè)悲劇式的人物。我認(rèn)真反復(fù)閱讀劇本，從劇本主題著手，挖掘人物的性格核心，在如何把生活提煉為程式的身段上下功夫，都取得了良好的效果。

比如受刑一場(chǎng)戲。小白菜由于多次受刑，身心已不堪忍受。當(dāng)衙役再次把刑具摔到她面前時(shí)，當(dāng)時(shí)的恐懼心理可想而知，在鑼鼓的配合下，我設(shè)計(jì)了“鷂子翻身”高跳屁股坐子，看著刑具亮相。在受刑的過程中，我運(yùn)用了園場(chǎng)和跪蹉，形象的表現(xiàn)了受刑時(shí)的痛苦和殘酷，也揭示了小白菜屈打成招的必然性。

“醉獄”是本劇的最后一場(chǎng)戲。楊乃武和小白菜被屈打成招。雙雙被判了死刑。刑部大堂為了了解事件的真相，安排了案發(fā)后二人的第一次見面，以吐真情，重?cái)嘣┌浮?/p>

臨死之前，獄中相見，思緒感慨萬(wàn)千，二人消除了誤會(huì)，加深了理解，二人對(duì)飲至微小醉，最后二人抱著壇子喝酒，我就想到梅蘭芳大師在“醉酒”劇中的飲酒，我就設(shè)計(jì)了小白菜軟搶背倒地(醉態(tài))抱起壇子跪地下腰飲酒的形體動(dòng)作，反映了小白菜當(dāng)時(shí)的心情?！吨髌推嬖愤@出戲，參加了江蘇省戲劇節(jié)，我所扮演的小白菜榮獲了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

有些人一提起京劇藝術(shù)，就給京劇帶上“程式化”的帽子。對(duì)此我們從不回避，戲曲嚴(yán)格的程式。構(gòu)成自己的審美特征和表演優(yōu)勢(shì)，從某種意義上講：“程式是戲曲的生命，也是京劇藝術(shù)的靈魂?！?/p>