自然與生命交融的禮贊

天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無。

最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都。

這首詩是韓愈的寫景佳作，又是從贈友切入的，達到了情景交融的境界。詩作于唐穆宗長慶三年（823），詩人的朋友張籍當時任水部員外郎，他在兄弟當中排行十八，唐人交往習慣以行第相稱，故詩題言“水部張十八員外”。韓愈這時已五十六歲，已經(jīng)成為吏部侍郎的高級官員。

“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，天街是皇城的街道，也就是唐代長安的朱雀門大街，其時韓愈為吏部侍郎，供職于京城，故詩切其地。早春小雨，細細灑落在皇城的大街上，潤物如酥，透露出春的訊息，也洋溢著詩人的喜悅之情。詩人以“潤如酥”來形容小雨的細滑潤澤，準確地捕捉到了早春的特點，造句清新優(yōu)美。由此我們想到杜甫《春夜喜雨》詩：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”韓詩與杜詩正有異曲同工之妙。早春時節(jié)，作者所見之景應(yīng)該是不少的，但詩人特意選取草色，以襯托春景。嚴冬已過，萬物復(fù)蘇，加以細雨滋潤，小草也開始抽芽了，“草色遙看近卻無”正是草芽初生時的形態(tài)。遠看似有一片朦朧的草色，而近看只有一星半點的草芽，并未能形成綠色的一片。寫景的妙處，正如畫家設(shè)色，在于有意無意之間。這兩句是實寫，表現(xiàn)空間的美感，天街與小雨是春草抽芽的背景，草色是作者的精心結(jié)撰之筆，是通過遙看和近觀的不同角度來描寫的。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，反實為虛，以對比著筆。

“最是一年春好處”，是作者發(fā)自肺腑的贊嘆。這淡淡的草色，似有而無，似遠實近，它送走了寒冬，迎來了陽春，無論是誰，面對此情此景，都會感受到勃勃的生機，融漾著精神的愉悅的。這確實是一年中最好的景色，故詩人用“最是”二字，以突出早春之美。這時的景色雖然單純了一些，所見者只是細雨迷濛中的草色，但這也遠遠勝過暮春三月“煙柳滿皇都”之繁華勝景了。“最是”和“絕勝”，是遞進的寫法，層層加碼，將早春之美引向極致，而詩人對早春的摯愛之情也躍然紙上。這種對比的手法，對后代的詩也具有很大的影響。如宋代蘇軾《贈劉景文》詩說：“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，正是橙黃橘綠時。”與韓愈詩詞殊意同，寫一年好景，都曲盡其妙。

用嫩草初生來描寫早春之景是韓愈喜用的手法，韓愈另有《春雪》詩說：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。”試想，在嚴冬尚未退盡，寒意料峭的新年，偶見草芽初生，此時的驚喜之情是難以言喻的。“草色遙看近卻無”，除了通過若隱若現(xiàn)的草色將早春之景維妙維肖地展現(xiàn)于讀者面前之外，更在于其中蘊涵著啟迪人們思考的哲理意味。早春是大自然萬物生生不息的有力證明，而似有若無的草色則是最先報春的使者，人們對春天的希望，對未來的信心，也就或隱或顯地融會于這種朦朧隱秘的境界之中。其實，世界上的很多事物，就像早春的草色一樣，可以遙看，卻難以近觀，甚至遙看與近觀的情境會完全不同。草色如此，人生與社會又何嘗不是如此呢！

這組詩一共有兩首，而古今人們最為欣賞的大多是第一首，實際上將兩首詩合讀，才更能完整把握韓愈當時的心境。第二首詩說：“莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深。”盡管官事繁忙，年齒老大，卻不因歲月流逝而悲傷，而是興致盎然地追逐著春天。因而拜托張籍先到曲江之濱，賞看柳色如何，以便一同前往觀賞。以此對照第一首詩，都寫到了柳色，而前者是作為草色陪襯的，后者則是直接表現(xiàn)的。前詩突出草色，后詩突出柳色，兩種色彩都是早春有代表性的特有之色，正切早春的題面。