生離之愁 死別之恨

【摘要】本文就李清照詞作主題進行解讀，揭示“愁”是其作品的最重要的主題，并從三個方面論述“愁”在詞中是如何體現的，即用“愁”作詞眼，巧選意象體現愁，善用聯想和想像表現愁。

【關鍵詞】愁；主題解讀；李清照詞作

李清照的主要成就是詞作，《漱玉詞》所收70多首詞作，幾乎篇篇佳美。李清照詞作以靖康之難為界，分為前后兩期。前期詞作主要寫她貴族少女、少婦的美滿生活，表現對自然景物的熱愛、對愛情的追求以及同丈夫的相思離別之情，風格清新明麗；后期詞作主要寫在離亂中的孤獨生活和國破家亡的悲苦心情，風格沉郁凄愴。我通讀其詞作，結合自己近20年的教學教研體驗，不難發現，無論其前期詞作，還是后期詞作，“愁”都是其作品的最重要的主題。這一主題“愁”在詞中是如何體現的呢？我們又如何解讀呢？

一、用“愁”作詞眼

古人講究煉字煉句，“詞眼”是一首詞中最精練傳神、最表情達意的一個字或一個詞，李清照尤其注意選用詞眼，借助詞眼體現其內心的情感。《漱玉詞》中用“愁”作詞眼的詞不在少數，這里僅舉幾例：

前期作品，如《一剪梅》寫思念新婚不久遠行的丈夫，“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是一種“相思閑愁”，思念是苦澀的，無法消除的，但這種“相思閑愁”是可以消解的，夫妻相見，即可消除，因而這種“愁”是幸福甜蜜的，“愁”是全詞的詞眼。類似詞作《醉花陰》寫重陽節思念在外做官的丈夫，“薄霧濃云愁永晝……莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，“愁”是詞眼，因“愁”而“瘦”，“瘦”是對詞眼形象化、具體化的描繪，歸結了全詞的情誼。生活在親情和愛情陽光沐浴下的李清照，是愜意悠閑的，因而其前期詞作中的夫妻離別之愁是“為賦新詞強說愁”（辛棄疾《丑奴兒》），是幸福的可以忍耐的“生離之愁”。

后期詞作中也不乏用“愁”作詞眼的作品，如《聲聲慢》濃縮了詞人一生和全身心的痛楚，也確立了她在中國文學史上的地位，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。這次第，怎一個愁字了得”，“愁”簡直成了她個人的專有品牌，她被當作了“愁”的化身，結尾的“愁”字滲透血淚巨痛，是全詞的詞眼，一個“愁”字把詞人的愁情推向了最高峰。對她的解讀又怎一個“愁”字了得。類似詞作《武陵春》中“物是人非事事休，欲語淚先流。……只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”，“愁”是全詞詞眼，愁之深之重，用船難載，抒發了物是人非的深沉哀痛。南渡后，詞人經歷了國破、家亡、夫死、文物流失的慘痛遭遇，飽嘗顛沛流離之苦，陷入極度痛苦之中，以至“物是人非事事休”。因而后期詞作的憂愁是“而今識盡愁滋味，欲說還休”（辛棄疾《丑奴兒》），是一種“死別（別國別家別夫）之恨”，甚至是“悼亡之悲”。

對于李清照詞作中“愁”這一詞眼，前后期作品中“愁”的份量是不同的，解讀其詞作時應特別注意區分。詞人巧用詞眼，我們鑒賞時應巧抓這一詞眼，牽一發而動全身，巧妙解讀其詞作的思想內涵，感受其藝術魅力。

二、巧選意象體現愁

意象是現實生活的寫照，又是詞人審美創造的結晶和情感意念的載體，詞人大多借助意象表達主觀情意。李清照是一位意象選擇高手，她善于錘煉語言，巧選意象，物我合一，或移情于景，或觸景生情，情景交融，用意象傳遞著內心的情感。詞人在不同時期因不同心境而選用了不同意象。

前期作品所選意象大多明快、清新，如《點絳唇》（蹴罷秋千）中“倚門回首，卻把青梅嗅”，“嗅青梅”這一細節寫出她少女時見了一位風度瀟灑的翩翩少年偷偷看的動作，刻畫了一位天真純潔而又感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象，“梅”這一意象象征高潔，“青梅”恰恰表現了少女的純情高潔。兩首《如夢令》中分別用“藕花”“鷗鷺”“海棠”“綠肥紅瘦”，這里“藕花”即蓮花，象征高潔；“鷗鷺”是兩種鳥，象征自由；“海棠”花落，表達惜春之情和對美好事物的留戀；“綠”象征希望、活力；“紅”象征熱情奔放、青春。這些鮮艷活潑的意象，表達了少女、少婦的純潔愉悅之情和對自然及美好事物的熱愛。這些意象和詞人前期心境吻合，情景交融，表現了貴族少女、少婦的悠閑、愜意的情調。前期作品中雖有灰暗、低沉、冷色調的意象，寫相思之愁，但讀后也不會讓人感到心痛，如《醉花陰》中用了“濃云”、“酒”、“西風”、“黃花”這些意象，營造的是一種令人黯然神傷的意境，讓人感到寂寞難耐，但畢竟是“生離之愁”，暗含相見的希望和歡悅。

后期作品所選意象大多是灰暗、低沉、冷色調的，如《聲聲慢》中選取了“淡酒”“急風”“黃花”“梧桐”“細雨”等，這里用“酒”寫愁情；“急風”即猛烈的秋風，表示作亂、惆悵之意；“黃花”指菊花，象征傲霜、高潔、脫俗；“梧桐”與“芭蕉”差不多，夜雨梧桐（芭蕉）表示凄苦之音。這些意象渲染了凄涼、孤寂的氣氛，營造了凄清的意境，與詞人晚年的痛苦遭遇和愁苦心境相吻合，烘托了人物的心情，表達了人物深沉的凄苦之情。同期類似作品《菩薩蠻》中“故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消”，這里用了“故鄉”、“沉水”（沉香的別稱，是一種名貴的熏香）、“酒”等意象；《永遇樂》中“染柳煙濃，吹梅笛怨”，又用“染柳”、“濃煙”、“梅（《梅花落》是幽怨的曲子）”、“怨笛”等意象，它們營造了一種凄涼的意境，恰當地表達了詞人凄苦孤寂的心境。這些意象和詞人后期顛沛流離的痛苦心境相吻合，寓情于景，恰切地表達了詞人凄苦的心情，準確地傳達出“愁”這一主題。

詞人巧選意象，還體現在即使同一意象，在不同時期不同心境下的寓意也不同。如“雁”這一意象都寫愁，但寓意有區別。在早期作品《一剪梅》中出現過：“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”而后期作品《聲聲慢》中也用了這一意象，“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”。這同一意象“雁”，在前期作品中寓意是對丈夫的思念、幸福甜蜜的離愁，后期作品中則是羈旅傷感、沉痛的家國之思、亡夫之痛、悼亡之悲，二者不能等量齊觀。前后期作品中均出現的“黃花”、“西風”、“西樓”、“月”等意象，情況與雁相同。對于不同意象，解讀時要注意區別對待，把握其準確的寓意。對于同一意象，更應聯系詞人的生平經歷和寫作背景，作出不同的解讀，體會不同的寓意和寓意中的細微差別，從而更準確體會詞人情感。

三、善用聯想和想像表現愁

聯想和想像是詩詞藝術的翅膀，詞人正是憑借這翅膀凌空翱翔，塑造栩栩如生的形象；聯想與想像又是詩詞鑒賞的觸媒，讀者憑借它填補詩（詞）人留下的空白，再造藝術形象。無論詩詞創作或鑒賞，都離不開聯想和想像。李清照特別善用聯想和想像表現愁情。

李清照是婉約詞的代表作家，她的許多婉約詞給人們留下了她貴族女子弱不禁風、多愁善感的印象，“愁”幾乎成了她作品的主題。她的婉約詞中也體現了她豐富的聯想和想像力，如《永遇樂·落日熔金》由流寓地臨安（今杭州）的元宵節聯想到當年汴京（今河南開封）的元宵節，想像再現當時盛況，今昔對比，抒發難以遏制的凄苦憂憤之情。

但她也有豪放詩，如“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”（《夏日絕句》），由現實聯想到古代，借古諷今，諷刺趙構集團不肯北上，展示了巾幗不讓須眉的豪情壯志。慷慨沉雄，悲憤之情溢于言表。更有豪放詞，如后期作品《漁家傲》寫夢游太空的情景，表現了她豐富大膽的想像力。開頭兩句“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”，由銀河聯想到地面上的河流，進而想像許多星星在銀河中運轉，像許多小帆船在河流中航行，與李賀《天上謠》中的詩句“天河夜轉飄回星，銀浦流云學水聲”有異曲同工之妙。最后兩句“九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去”，雖為化用，更是想象奇特，描繪了大鵬鳥沖天而起，搏擊長空的雄偉形象，表現了對大鵬的欽佩敬仰之情，借以表現詞人昂揚向上的精神。虛無縹緲的仙山，是理想境界的象征，表明她不甘消沉，仍然抱有追求美好理想的愿望。無力回天，懷才不遇，把理想寄托于仙境，這正是對黑暗現實的否定，也是國破、家亡、夫死之恨的體現，這種“愁”是借助聯想和想象來表現的。正因為詞人善用聯想和想像，才使本詞意境開闊，豪邁悲壯，富于想像而又有所寄托，表現了她截然不同的精神風貌和詞的另一風格，這一點與其詩《夏日絕句》有同樣情懷。梁啟超評價此詞：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉詞》中語”，可謂一語中的，道破天機。

詞人善用聯想和想像表現愁，我們解讀其詞，要善于展開聯想和想像，與詞人在情感上產生共鳴，豐富詞人塑造的形象，體會詞人“愁”的情懷。