略談李清照詞的意境美

【摘要】李清照的詞往往通過(guò)白描手法，描繪出細(xì)膩感人的意境，既能讓人從文字中體會(huì)到詞的魅力，又能從文字表達(dá)的意境中讓讀者愛(ài)她所愛(ài)，恨她所恨，進(jìn)入到她的境界中去。

【關(guān)鍵詞】詞；李清照；意境美

李清照是我國(guó)封建歷史長(zhǎng)河中最杰出的一位女詞人，是宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，頗具影響的大詞家之一。她生長(zhǎng)在封建禮教嚴(yán)重束縛人的宋代，能在某一方面自成一家已是極不容易的了，更何況她比一些詞人更大膽、更真實(shí)地寫(xiě)出了自己的真情實(shí)感。明人楊慎就說(shuō)過(guò)：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。”（《詞品》）她的詞，從內(nèi)容和背景來(lái)看，更重要的是包含了豐富的社會(huì)生活，這就是她比許多花間詞人更勝一籌的關(guān)鍵。從藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法來(lái)看，她的詞語(yǔ)言簡(jiǎn)練，通俗易懂，富于音韻美；往往通過(guò)白描手法，描繪出細(xì)膩感人的意境，既能讓人從文字上體會(huì)到詞的魅力，又能從文字所表達(dá)的意境中讓讀者愛(ài)她所愛(ài)，恨她所恨，進(jìn)入到她的境界中去。她在詞中所表現(xiàn)的歡樂(lè)之情、相思之苦、離別之愁、孤獨(dú)之悲，都能讓讀者如親身經(jīng)歷過(guò)一般。她筆下無(wú)邪的少女，惹人喜愛(ài)；幽閨的少婦，惹人憐愛(ài)；凄苦的老人，讓人憐憫。雖然在她的詞中，并沒(méi)有刻畫(huà)出少女、少婦與老人的具體形象，但讀者在品味時(shí)無(wú)不感覺(jué)到這些人物的存在。總之，她的詞化用前人一句話是“詞中有畫(huà)，畫(huà)中有詞”，是一幅詞情與畫(huà)意的絕妙組合體。下面我們?cè)嚲退齽?chuàng)作的前后兩個(gè)時(shí)期的詞來(lái)分析一下。

在李清照的《一剪梅·紅藕香殘》中，靠描繪意境來(lái)表現(xiàn)主人公的感情變化表現(xiàn)得較明顯。據(jù)元人伊士珍記載，李清照婚后不久，其夫趙明誠(chéng)外出游學(xué)，清照“殊不忍別，覓錦帕，書(shū)《一剪梅》詞以送之。”而又有史書(shū)記載，婚后李清照夫妻二人生活富足，感情甚篤，有許多共同的愛(ài)好，如愛(ài)填詞、愛(ài)金石學(xué)等，使兩人在志趣上更接近了一步。因此，丈夫的外出游學(xué)，讓詞人苦惱不已，更惱人的是那揮之不去的相思。這首詞在上片寫(xiě)了獨(dú)自在家急盼丈夫書(shū)信到來(lái)的情景：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。”以“月滿西樓”四字含蓄地表現(xiàn)晝夜盼望丈夫回歸的心情。月夜正是人們團(tuán)圓賞月、逍遙怡然的時(shí)候，而此時(shí)，詞人正一人獨(dú)處，在當(dāng)年充滿著丈夫歡聲笑語(yǔ)的小樓上，回憶過(guò)去，更加懷念丈夫，雖形影相吊，但精神有所寄托，而不覺(jué)空虛。這仿佛讓我們看到：“在一片灑滿月光的小閣樓上，一位盛妝的少婦，在月光的籠罩下，極目遠(yuǎn)眺，久久不倦……”

而下片則主要寫(xiě)了夫妻相思之情：“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”作者一任相思之情折磨著自己，同時(shí)也癡信遠(yuǎn)方的丈夫也在想念著自己。作者用了兩個(gè)“自”字，責(zé)備花不解語(yǔ)，水不懂情，更烘托了自己的癡心，而“才下眉頭，卻上心頭”則形象、具體地寫(xiě)出了那欲罷不能的相思。這又讓我們仿佛看到月光下的少婦，平日總愛(ài)重游和丈夫共游過(guò)的花前、水邊，但水與花畢竟不懂人事，作者又無(wú)可奈何地低聲嘆息著，走了回來(lái)。這些都是一幅幅活生生的白描畫(huà)，語(yǔ)言雖不事雕琢，但清新、準(zhǔn)確而流暢，讓這個(gè)美麗癡情的少婦活生生地站在人們眼前。

除前期作品外，李清照晚年作品也注重意境的描繪。南渡后，與她琴瑟和鳴的丈夫不幸去逝，她自己又歷經(jīng)戰(zhàn)亂，飽受國(guó)破家亡之恨、顛沛流離之苦，往日的富足與歡樂(lè)離她而去。她茫然無(wú)所依，心中充滿無(wú)限哀愁，也正因?yàn)檫@樣，她的作品遠(yuǎn)離往日的歡聲笑語(yǔ)、鮮花美酒，她本人對(duì)社會(huì)、對(duì)現(xiàn)實(shí)也有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。生活環(huán)境變化了，寫(xiě)作內(nèi)容變化了，表現(xiàn)手法也變得更加成熟。如她晚年名作《聲聲慢》便是一個(gè)代表，這首詞一開(kāi)始，便連用十四個(gè)疊聲字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。從藝術(shù)形式上看，連用十四個(gè)疊字，讓人難以企及。明人陸元龍說(shuō)她：“連下疊字無(wú)跡能手”。今人故云翼先生評(píng)道：“李清照開(kāi)頭的疊字，其運(yùn)辭之技巧，描寫(xiě)之真切，已經(jīng)極藝術(shù)之能事了。”這一連串的疊聲字，既有動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，又有靜態(tài)描寫(xiě)；既有寫(xiě)人的畫(huà)面，又有寫(xiě)景的畫(huà)面。“尋尋覓覓”主要寫(xiě)老婦的神態(tài)動(dòng)作，她仿佛心有所失，想把它找回來(lái)，但尋覓了很久也不知要找什么，只感覺(jué)環(huán)境“冷冷清清”，這更增添內(nèi)心的“凄凄慘慘戚戚”。寫(xiě)出了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的老人孤苦地在秋風(fēng)秋雨中掙扎，忍受著煎熬，含著眼淚把苦楚往肚里咽的那種一字一淚的沉重嘆息。言近旨遠(yuǎn)，淺而不俗，于平實(shí)中見(jiàn)奇麗。讓人先由情入景，又由景生情，最后達(dá)到情景交融的境地，把凄苦冷清的氣氛更加深了一層；讓人一詠三嘆，悲涼之情油然而生，轉(zhuǎn)而錐心透骨，也為全詞奠下孤寂、悲涼的基詞。

再往后，作者寫(xiě)到“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是轉(zhuǎn)用視覺(jué)來(lái)寫(xiě)景狀物的。又到雁群過(guò)往的時(shí)候了，過(guò)去，大雁是給她帶來(lái)希望和喜悅的使者；而現(xiàn)在，睹物思人，不僅沒(méi)有一點(diǎn)兒喜悅之情，反而使自己黯然驚心，升起的是國(guó)破之恨，家亡之痛，寫(xiě)出作者“痛定思痛”之悲涼晚境。到后半部，作者又寫(xiě)到“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。秋雨打梧桐，本是極平常之事，可經(jīng)作者賦予它們感情后，就使它們變得有極其深刻的內(nèi)容和人情味。首先，作者借用聽(tīng)覺(jué)，讓人感受到秋雨打梧桐的點(diǎn)滴聲，淅淅瀝瀝，若有似無(wú)，如泣如訴。在此作者雖未發(fā)一點(diǎn)感嘆，但她所刻畫(huà)的這一幅秋風(fēng)秋雨圖自然讓人愁情滿懷，牽動(dòng)著每位讀者的情緒。到最后，所有悲苦凝成一句：“這次第怎一個(gè)愁字了得！”這“愁”包含了離亂之愁、家愁與國(guó)愁，愁不盡，恨不休，言已盡而意無(wú)窮，只能用一句無(wú)奈的低嘆來(lái)表達(dá)自己想說(shuō)的千言萬(wàn)語(yǔ)。在這整首詞中，作者用筆似漫不經(jīng)心，實(shí)際每一個(gè)字，每一個(gè)畫(huà)面都處理得恰到好處，讀者能從作者刻畫(huà)的人物本身、人物所處環(huán)境、人物的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)全方位地感受到詞人的悲涼、凄苦與絕望的心理。

這正是李清照的匠心獨(dú)具，她不求詞藻華麗，對(duì)一件事或一段情，寥寥幾筆，便已勾勒出一幅傳神之作，讓人從這一幅幅畫(huà)面中，去體味她的苦樂(lè)人生、家愁國(guó)恨，從而感受到詞的無(wú)窮魅力。