閑話打油詩(shī)

一般人把俚俗的詩(shī)稱為“打油詩(shī)”，何以稱為“打油”呢?原來(lái)唐朝有個(gè)叫張打油，喜歡寫淺俗的詩(shī)，曾有《詠雪》詩(shī)云：

江山一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。

黃狗身上白，白狗身上腫。

“籠統(tǒng)”是當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，狀“模糊”之貌。首句寫大雪覆蓋下一片白茫茫的景象，人看雪景，視野模糊，在白茫茫一片之中，只見井口開了一個(gè)“黑窟窿”。江山極大，井口極小，首行兩句，以江山之白對(duì)照井口之黑，看似“荒謬”，對(duì)照卻極鮮明。三四兩句寫黃狗與白狗在下雪時(shí)候的變化，更是具體生動(dòng)，別饒“奇趣”。這首詩(shī)雖然沒(méi)有謝家的才子才女（謝朗、謝道蘊(yùn)）的詠雪名句———“撒鹽空中差可擬”“未若柳絮因風(fēng)起”那么雅麗，卻更為凡夫俗子所樂(lè)道。這首詩(shī)流傳下來(lái)，打油詩(shī)遂因此得名了。

許多人認(rèn)為“打油詩(shī)”難登大雅之堂，沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值。其實(shí)是不能一概而論的。試以一首人所熟知的打油詩(shī)為例，說(shuō)說(shuō)它的“藝術(shù)價(jià)值”。

生平不見詩(shī)人面，一見詩(shī)人丈八長(zhǎng)。

不是詩(shī)人長(zhǎng)丈八，如何放屁在高墻?

這首詩(shī)是嘲笑那些亂去題壁的狗屁詩(shī)人的。第一句閑閑道來(lái)，似乎平平無(wú)奇，但已寓有挖苦“詩(shī)人”的伏筆。第二句就奇峰突起了，怎的詩(shī)人會(huì)有“丈八長(zhǎng)”呢?令你非追下文不可，三四兩句自問(wèn)自答，層層推進(jìn)。結(jié)句畫龍點(diǎn)睛，令人恍然失笑。這首詩(shī)層次分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，而又深得“文似看山喜不平”之妙，能說(shuō)它的藝術(shù)性不高嗎?

又如嘲笑將“枇杷”寫錯(cuò)成“琵琶”的詩(shī)：“枇杷不是此琵琶，只為當(dāng)年識(shí)字差。若使琵琶能結(jié)果，滿城弦管盡開花!”雖然不及前作，也很有趣，結(jié)句尤見精警。

古代一些著名的文人也有喜歡寫打油的，如“今宵有酒今宵醉，明日愁來(lái)明日憂”，“時(shí)來(lái)天地皆同力，運(yùn)去英雄不自由”，“采得百花成蜜后，不知辛苦為誰(shuí)甜?”這些至今尚在流傳的通俗的詩(shī)句就是唐代詩(shī)人羅隱的作品。

宋代有個(gè)名叫魏野的文人，和他同時(shí)的有個(gè)姓張的名妓，貌美而舉止生硬，排行第八，人稱“生張八”，魏野贈(zèng)她一詩(shī)云：“君為北道生張八，我是西州熟魏三。莫怪樽前無(wú)笑語(yǔ)，半生半熟未相諳。”“生張熟魏”這個(gè)俗語(yǔ)由此而來(lái)。

不但文人寫打油詩(shī)，還有個(gè)寫打油詩(shī)的皇帝呢。據(jù)說(shuō)清代乾隆年間，有個(gè)翰林，把“翁仲”誤寫成“仲翁”，乾隆批以詩(shī)云：

翁仲如何作仲翁?十年窗下少夫功。

如今不許為林翰，罰去江南作判通。

“通判”官名，清代設(shè)于各府，輔佐知府處理政事，地位當(dāng)然不及翰林“清貴”。乾隆故意把“仲翁”“功夫”“翰林”“通判”倒寫，嘲那一時(shí)筆誤的翰林，并革了他的翰林，將他貶作通判。一字之誤，損失慘重!乾隆的詩(shī)，一般來(lái)說(shuō)，得個(gè)“俗”字。但這首詩(shī)倒有幾分幽默感，不過(guò)是否他的所作，那就不可考了。

近代人寫打油詩(shī)以廖鳳舒最出名，他的打油詩(shī)用字非常淺俗，但卻極有“深度”，我認(rèn)為他的打油詩(shī)可說(shuō)得是已經(jīng)“突破”前人境界的，以他的一首詠廣州解放前夕的即景詩(shī)為例：

鹽都賣到多少錢，無(wú)怪咸龍?zhí)咸臁?/p>

官府也收來(lái)路貨，賊公專劫落鄉(xiāng)船。

剃刀刮耐門楣?fàn)€，賭棍扒多席面穿。

禾米食完麻雀散，留番光塔伴紅棉。

“咸龍”是解放前廣州人對(duì)港紙的俗稱，“剃刀門楣”是找換店，“光塔”是廣州名勝之一，“紅棉”是廣州市花。“禾米食完”“留番光塔”兩句，可以比美魯迅的雜文。

前些年在上海逝世的《大公報(bào)》專欄作者唐大郎也是寫打油詩(shī)的能手，他有題為《答友人》的“自白詩(shī)”兩首，就是說(shuō)他的打油詩(shī)的。詩(shī)道：

向于趣味不嫌低，說(shuō)我風(fēng)流便滑稽。

不信試看全副骨，紅團(tuán)綠繞更黃迷。

詩(shī)如山藥開場(chǎng)白，貧嘴終無(wú)片語(yǔ)佳。

索笑不成成索罵，怪予從小習(xí)優(yōu)俳。

“山藥蛋”是上海舊日一位說(shuō)鼓書的藝人，他一上場(chǎng)例有一段開場(chǎng)白，俗話俚語(yǔ)，層出不窮，很得觀眾歡迎，但也有惡之者罵他“惡俗”。唐大郎以自己的打油比擬為山藥蛋的開場(chǎng)白，是自嘲亦是自傲也。

最近逝世的本港名作家高雄（寫“怪論”的筆名為三蘇），很少寫詩(shī)，但他也曾寫過(guò)一首頗為膾炙人口的打油詩(shī)，是在某次宴會(huì)上，“即興”寫給影劇界的知名人士林檎的。林檎是影劇的宣傳高手，當(dāng)時(shí)正出任光藝公司的經(jīng)理。高雄贈(zèng)他的詩(shī)道：

由來(lái)古怪與精靈，飛出宣林作老經(jīng)。

曾襟膊頭皆老友，猛吹姑妹變明星。

鷯哥自有飛來(lái)蜢，馬尾多如摟蜜蠅。

左手算盤右手筆，文章銀紙兩關(guān)情。

林檎不良于行，因此他的老友都曾被他“襟”過(guò)膊頭。“跛腳鷯哥自有飛來(lái)蜢”、“烏蠅摟馬尾，一拍兩散”均是廣東俗語(yǔ)。此詩(shī)的妙處，就在于以俗語(yǔ)入詩(shī)，謔而不虐。結(jié)尾兩句甚精警，“左手算盤右手筆”的文人豈止一個(gè)林檎？

（選自《筆花六照》/梁羽生 著/廣西師范大學(xué)出版社/2008年2月版）