淺談鑒賞古代詩歌語言的切入點

【摘要】在鑒賞古代詩歌語言時，我們可以以虛詞、疊詞疊句、數量詞等為切入口，以順利達到鑒賞詩歌語言的目的。

【關鍵詞】虛詞；疊詞疊句；數量詞；切入點

詩歌語言是一種“言在此而意在彼”的藝術，即由感發的緣由達到感發之所歸。詩歌語言的運用會創造出情理形神四者統一的詩歌意境，通過詩歌語言抒發的感情又極其豐富多彩。因此在鑒賞詩歌語言時，特別要注意尋找鑒賞的切入口，以順利達到鑒賞語言的目的。

1.從虛詞切入

古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣、開合呼應、悠揚委曲、活躍情韻、化板滯為流動等美學效果。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”詩中說，少婦經一番打扮之后，興沖沖地登上翠樓去欣賞春景。“忽”是漫不經心之意，闖入她眼簾的柳色，一下子使她想起了當年與丈夫陌頭折柳送別的情景，想起了千里相隔的丈夫，不禁傷感起來。詩人用一個“忽”字，正是抓住了閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，讓讀者從這剎那窺見全過程，造語之妙，耐人尋味。再如周邦彥《詠薔薇》“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”中的“似”字，便使薔薇處于似與不似之間，顯出無限情韻。又如王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”“共”二字就會大為減色。陰鏗寫送行遲到，只見“泊處空余鳥，離亭已散人。”虛詞“空”“已”若不經意進入詩中，對于描畫詩人惘然若失的情狀有著畫龍點睛的妙用。

2.從疊詞疊句切入

一些古詩詞很喜歡用疊音詞，旨在增強語言的韻律感或起突出強調作用。可使描寫更加生動形象，思想感情表達得更為綿密曲折、音節流美，增強語言的音樂美、修辭美。杜甫名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”中的兩個疊詞，上下相對，一寫聲響，一寫動態，使人如聞風吹木葉的沙沙之聲，如見長江波濤翻滾之狀。李清照在《聲聲慢》中，首三句連用七疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”由動作到環境到心境，由淺入深，由表及里，由外到內，文情并茂，情景相生，詩人內心積久的憂愁、抑悶，一下子奔涌而出，有排空而來的怨情，有“大珠小珠落玉盤”的音樂效果。這幾句疊字，創意出奇，突出了詩人百無聊賴、心神不定的神態，表現了詩人悲深愁絕的痛苦心情。歷代詞論家對此詞的起句交口稱贊，認為有突兀之感，也有籠罩之意，統納全篇、機杼自出、流轉如珠、手法高妙。

3.從數量詞切入

如李商隱的《錦瑟》，開篇就是“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，“五十弦”“一弦”“一柱”這些并非富有詩意的數量詞，由于詩人用得巧妙，便有了一種朦朧和多義之美。又如齊己《早梅》中“前村深雪里，昨夜數枝開”，鄭谷將詩中的“數枝開”改為“一枝開”，使“一枝”與詩題的“早”字絲絲入扣，是數字用得極妙的典型，齊己因此而拜鄭谷為“一字師”。又如張桔軒詩：“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春。”元遺山認為既指明了“一樹”，就不能又說“何處”，同時，一樹梅花也絕非早梅。于是他就把“一樹”改為“幾點”，“幾點”本身并沒有什么奇特之處，但用在這里描繪逐水而流的梅花，卻符合生活的真實，也使全詩氣韻流暢，韻味平添。

另外，古典詩詞十分講究字句的錘煉，故詩有詩眼，詞有詞眼，“眼”就是詩句的關鍵處，都是詩中最傳神最生動最形象最富有表現力的字詞，也往往是命題者鎖定的考點。因此，我們在鑒賞詩歌時，也要特別注意對詩眼的分析理解。

總之，鑒賞詩歌語言要多角度多方面的切入。迅速找到鑒賞的切入點，無疑就找到了一條鑒賞的捷徑。