傳統在那，文化在哪？

劉　陽

今年兩會上的文化提案，熱點集中在呼吁加強傳統文化的傳承與發揚，具體手段則不一。反應較為熱烈的，例如：在小學開設繁體字教育、把京劇曲目加入中小學音樂課、將書法納入義務教育范疇等，代表們不約而同把宏揚傳統文化的重擔壓在了18歲以下的肩膀上。看似著眼于未來，卻過于輕易地放棄了現在。

任何一種傳統文化的死亡，與其說是因為孩子們背誦不出經典，不如說是因為成年從業者失去了以傳統為養料進行創造的能力。也有代表提議，把傳統文化的主要著作和內容“列入各級黨校、各類培訓學校的必修基礎課”，“特別是文化部門的領導，應該盡量去熟悉傳統文化，熟悉了才會有熱情，有熱情才會有動力”。

與成年人有關的還包括：出錢——設立“中國文化產業海外發展專項資金”，用于支持中國文化產品的出口；立法——制定“中國優秀傳統文化保護、繼承、弘揚法”；以及蓋樓——在山東濟寧建一座中華文化標志城，有代表認為它是“傳承中華文明的千秋偉業”。

另一個更加“成人”的話題是全國政協委員馮小剛拋出來的：“扣子解到第幾粒算色情?”作為商業片導演，馮導并不是在要求創作自由，甚至也不是在要求提高管理的智力含量，而只是要求影片審查制度的規則清晰：你說是第幾粒就第幾粒，但你必須清楚地告訴我，第幾粒?資本在任何市場上都要求制度具有可預見性，以降低交易成本。

例如《色，戒》女主角湯唯的廣告片遭封殺，在政協會上，有關負責人并未說明原因，只聲明“對事不對人”。以往的王小帥等導演、以及近5年不得拍片的婁燁，是否屬于“對人不對事”的例子，公眾不得而知。馮小剛認為，中國大片正逐步市場化，但制度層面卻還停留在“計劃時代”，這是中國電影難以同好萊塢競爭的根本原因。

這同樣是發揚傳統文化不得不接受的生存環境。民族性的東西是很難靠外人發揚的，而對于海外華人利用其他地區的制度優勢自由發揮創造力的成果，比如李安獲奧斯卡獎、余英時獲克魯格獎等，國內反響含糊。只有李安曾遭表揚，直至湯唯事件為止。

日前，國家宗教事務局局長葉小文對媒體表示，“社會主義與宗教問題這個難題被出色地破解了”。他系統梳理了執政黨在宗教問題上面臨的挑戰和政策，并談到，“我們要抵御意識形態領域特別是宗教領域的西化，就需要……保持和發展民族文化特性”，“要充分挖掘宗教文化中的積極因素，融攝儒、釋、道等中國傳統文化的有益成分”。

曾經對傳統文化的踐踏，客觀上起到了為西方文化及宗教清場的作用。傳統要延續，必然需要新的闡釋與再創造。以老子為例，葉小文說，“對《道德經》的重新審視，是中華傳統文化向現代化、全球化轉化與重塑的一次努力”，其中“蘊含著豐富的‘和的理念，和諧的人類健康思想，和諧的治國安邦思想……用東方之祥瑞和氣緩和世界‘文明的沖突”。

如果老子仍然戴著“沒落奴隸主貴族的代表，為統治階級講解‘南面術”的帽子，只能證明子孫的不入流，自甘墮落。文化原典中的精華，足以滋養當代。

這里有中國迄今為止最偉大的反戰宣言——“兵者不祥之器……不得已而用之……勝而不美，而美之者，是樂殺人……殺人之眾，以悲哀泣之，戰勝以喪禮處之。”(不可動輒言戰。即使打贏了也不要得意，為戰勝而高興就相當于喜歡殺人。)

最尖銳的針砭時弊——“朝甚除，田甚蕪，倉甚虛；服文采，帶利劍，厭飲食，財貨有馀；是為盜夸。非道也哉!”(在豪華的辦公樓里衣著光鮮、威風八面，吃到厭食癥，賺到手發軟，另一邊卻農田拋荒，沒錢沒糧，豈有此理，簡直是強盜啊!)

被后世為政者遺忘最徹底的勸誡——“天下多忌諱，而民彌貧”，“容乃公，公乃全，全乃天，天乃道，道乃久”。(少點禁忌，政府要有包容力、公信力，才能可持續發展。)

以及最動人的宗教情懷——“善者吾善之，不善者吾亦善之，德善。信者吾信之，不信者吾亦信之，德信。”(無論人們是否良善、誠實，我都以誠善相待。這樣才能擁有善良與誠信。)“是以圣人常善救人，故無棄人；常善救物，故無棄物。”(每個人、每件物都有值得珍愛的價值，沒有誰是應該被犧牲的。)“既以為人，己愈有，既以與人，己愈多。”(越助人，越受益；越給予，越富有。)

這些不正是對普世價值最古老的闡述嗎?

正由于傳統不輕易附和“潮流”，所以它才能慰藉人心。在任何一個時代，傳統文化進入當下最迅速而活潑的通道不是贊美，而是批判。