散議綜藝晚會布光

曉　迪

綜藝大型晚會這一藝術形式長久不衰，發展迅速，從形式上看越來越呈現多樣化，如春節晚會、專題性質的晚會、不同節目的紀念晚會等；從場面上看，越來越呈現復雜化，有不同類型的演播廳、露天劇場、舞臺、體育場和廣場等；從觀念看，層次越來越高，人數越來越多；從節目的種類上看，有音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等。電視之所以觀眾收視率極高，越來越受觀眾的青睞和關注，與綜藝晚會主題鮮明，內容健康豐富、形式新穎、場面宏大、藝術感染力強有關，同時還與照明用光器材先進，布光注意角度的選擇，構圖用光的合理使用分不開。因此，作為綜藝晚會的燈光設計師來說，在思想觀念上解決好繼承與創新的問題；在專業技能上處理好用什么樣的方法和技術手段進行構思創作，滿足對晚會的總體要求，如何利用現有的各種不同光源、不同結構、不同功能以及不同控制方式的燈具來設計布局、裝訂位置，變換燈光的投射角度和照明范圍；如何運用光線的強弱、明暗變化，顏色的轉換變化，以及他們之間不同的變化組合，對演區的景物、人物進行有目的地染色、造型，創造出各種特定的光照環境和視覺藝術效果，為整合晚會服務是當前燈光工作者亟需認真解決的問題。

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光師布光成功與否的客觀標準，就在于使觀眾產生真實感，電視觀眾感到假而缺乏真實感說明布光是失敗的。照明燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術效果，為節目內容及人物形象增添藝術感染力和吸引力。可見，燈光師需要具有較高的文化修養和專業素質，才能正確地運用布光技巧。

如何通過自身的工作實踐，學習借鑒其他的先進經驗，掌握運用好布光技巧使燈光技術盡快適應新情況，滿足綜藝晚會的需要，我認為應從理論與實踐結合上重點處理好五性，把握好兩個基本點，三個環節。

五性

一是明確布光的目的性。要依據編導對節目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光；二是注重燈光的效果性。既要烘托場面氣氛，更要在色光及情調上與節目內容的要求相一致；三是布設燈具的合理性。燈具的位置、角度、方向、亮度都要有利于反映景物的真實感；四是把握布光的程序性。原則上大場面先布場景光，再布主光，小場面先布主光，再調整背景光；五是檢查用光的完整性。避免或消除陰影，景物遮光，光線交叉重疊，陰影區人為擴大等效果的產生和出現。

三個環節

一是從實際出發，制定科學、可行、合理的設計方案。成功的布光在于有好的設計方案。燈光設計師應以劇本為依據，以導演的總體構想為原則，以特定場景為基礎，以演員和景物為塑造對象，利用各種燈具和燈光控制系統進行構思與創作，設計出一整套周密的實施方案為晚會服務，達到預期的目的與效果。在前期準備工作中，燈光師首要的是充分理解總導演對晚會燈光、舞美的具體要求。燈光師的設計構想出必須深于導演的總體構思之中，通過及時溝通交流，取長補短形成共識，產生“二次創作”，使設計構思方案更加趨于完善。燈光師還應與美術設計師做好交流工作，吃透美術設計的方案，掌握場景的用料、結構、材質及反光率，對景物增建的位置做到心中有數，使景與光相互依賴，相互增輝，產生最佳的藝術效果。并在充分把握節目內容、節目形式構成及晚會對燈光專業可投入總體預算、各種燈具的具體分配的基礎上，制定可操作實施的燈光設計方案。

二是要認真細致操作，工作落實到位。高質量安裝實施，是布光成功的基礎。在預算、燈具到痊的前提下，在安裝實施中主要抓好以下工作：對各種燈具一定要事先檢查，確保安全完好；各種電路確保通暢完好，尤其做好對電源線、燈線電壓電流的絕緣等方面的檢查，對整個燈光控制系統做好調試，特別對調光、布光、電腦燈、換色器等認真檢查，做到有備無患，萬無一失。

三是錄制精確，盡可能美化場面，滿足晚會燈光的造型要求。布光效果的好壞是面光成功與否的具體體現。前期設計方案，只是表現總體框架和結構，是意想中的效果，而排練、走臺則是燈光師進入晚會實質性的構思階段，燈光設計者通過觀看演員排練和走臺，才能更好地依據晚會的總體要求，調整設想出每一場、第一段的總體色調及相互之間的銜接關系，對每一節目、每一場做好定調，確定用何種手段體現掌握起落和運動變化的節奏等。在技巧把握上對每一場節目的色調原則應以一個基本顏色為主，其它顏色為輔，體現出主次關系層次性和有起伏感；在色調搭配上要恰到好處，冷暖色調變化同顏色飽和度變化要得當，運用不同布光方法及不同的照度，體現景物透視層次關系，增強透視感；對電腦燈運用要合理，與節目的節奏要吻合；要避免出現每一節目將光的效果和手段全部用盡的做法，防止給人以雷同乏味感。

總之，只有熟練地掌握運用布光技巧，才能為綜藝晚會創造出滿意的藝術效果。