長篇小說：三十年的時間簡史

汪　政　曉　華

背景

文體的本質就是表達的方式，人們出于不同的表達目的，根據(jù)不同的表達對象、接受對象與語境，給自己的表達行為約定俗成地設計了一定的規(guī)矩與格式，這便是文體的內涵。文體不僅僅是一個形式問題，它與許多因素相關，與社會的精神氛圍、消費行為和社會意識形態(tài)的權力緊密相連。所以，文體是不平衡的，一些文體誕生了，一些文體消亡了，一些文體流行了，一些文體寂寞了，一些文體主動或被動地改變著自己的生存策略，這本身就是一個專題文學史的簡單構成。因此，我們看到漢語文學史曾經(jīng)長時期由詩歌稱雄，而戲劇、散文也有過短時間的繁榮，看到短篇小說潮起潮落，但一直表現(xiàn)出頑強的生命力，中篇小說作為新興文體創(chuàng)造了迄今幾十年的奇跡，而本文要談到的長篇小說則一直是不同時期文學成就的標高。

所以，孤立地看待這三十年的長篇可能反而不容易看得明白，有必要對三十年之前也作一個簡單的回顧。

中國漢語長篇可以劃分為古典與現(xiàn)代兩大時段和兩大類型，古典時期指的是以文言或古白話為語體，以說書藝術為潛在話語結構，以章回體作為其形制特征，而自五四新文學運動以后，現(xiàn)代長篇開始取代古典長篇。現(xiàn)代長篇與古典長篇完全不同，它以白話文為語體，以書寫與書面閱讀為潛在的話語結構，以歐美近現(xiàn)代長篇為外在形制模范，《子夜》《家》《駱駝祥子》《財主底女兒》《圍城》《邊城》以及《太陽照在桑干河上》等可以作為其成熟的代表。……