彭 宏
【推薦理由】
《鮮血梅花》是余華小說的特異之作,它以戲擬武俠小說的形式,“改寫”了傳統武俠的“復仇”主題和“成長”模式,探索了意義的虛無、人生似迷宮、偶然改變一切等先鋒的命題,完成了對武俠小說文類和價值的徹底顛覆。它亦是余華小說的過渡轉折之作,預示了歧路交叉的多種可能:其一,以其徐緩的敘述、詩意的描寫、絢爛的意象、新異的比喻,顯示先鋒小說突破形式窠臼,重構歷史與現實的可能。其二,如博爾赫斯一般,通過“改寫”通俗文類,以兼蓄傳統與現代、突破題材與文類的寫法,預示了先鋒小說別辟新路的可能。其三,以先鋒的手法“重述”武俠小說,為當代武俠小說突破“金庸模式”,追求更具現代性的新變和
《鮮血梅花》被公認是余華對武俠小說的戲擬之作,小說雖沿用陳陳相因的武俠程式,但從內容題旨、情節模式和道德倫理等方面,徹底顛覆了武俠小說慣有的文類特征。而在《鮮血梅花》發表近20年后,縱觀其間更為廣闊、久遠的文學發展軌跡,從中國先鋒文學的斷續之路、武俠小說的演進之路的雙重視角,重讀《鮮血梅花》這一特異文本,會發現其恰如余華一貫推崇的博爾赫斯的一部名篇《交叉小徑的花園》之題,蘊含著多種意味,預示了歧路交叉中先鋒與武俠的雙重可能。
當代中國先鋒文學往往被認為是先驗地移植西方的形式主義、敘事學、現代主義(或后現代主義)等理論,借鑒法國“新小說”等而進行的語言狂歡和敘事游戲,脫離了中國的歷史淵源和文化傳統,也與當代的現實生活脫節,在1980年代末難以為繼,紛紛轉向歷史、回歸現實,這就是所謂先鋒的“終結”。……