先鋒與武俠：歧路交叉的雙重可能

彭　宏

【推薦理由】

《鮮血梅花》是余華小說的特異之作，它以戲擬武俠小說的形式，“改寫”了傳統武俠的“復仇”主題和“成長”模式，探索了意義的虛無、人生似迷宮、偶然改變一切等先鋒的命題，完成了對武俠小說文類和價值的徹底顛覆。它亦是余華小說的過渡轉折之作，預示了歧路交叉的多種可能：其一，以其徐緩的敘述、詩意的描寫、絢爛的意象、新異的比喻，顯示先鋒小說突破形式窠臼，重構歷史與現實的可能。其二，如博爾赫斯一般，通過“改寫”通俗文類，以兼蓄傳統與現代、突破題材與文類的寫法，預示了先鋒小說別辟新路的可能。其三，以先鋒的手法“重述”武俠小說，為當代武俠小說突破“金庸模式”，追求更具現代性的新變和

《鮮血梅花》被公認是余華對武俠小說的戲擬之作，小說雖沿用陳陳相因的武俠程式，但從內容題旨、情節模式和道德倫理等方面，徹底顛覆了武俠小說慣有的文類特征。而在《鮮血梅花》發表近20年后，縱觀其間更為廣闊、久遠的文學發展軌跡，從中國先鋒文學的斷續之路、武俠小說的演進之路的雙重視角，重讀《鮮血梅花》這一特異文本，會發現其恰如余華一貫推崇的博爾赫斯的一部名篇《交叉小徑的花園》之題，蘊含著多種意味，預示了歧路交叉中先鋒與武俠的雙重可能。

當代中國先鋒文學往往被認為是先驗地移植西方的形式主義、敘事學、現代主義（或后現代主義）等理論，借鑒法國“新小說”等而進行的語言狂歡和敘事游戲，脫離了中國的歷史淵源和文化傳統，也與當代的現實生活脫節，在1980年代末難以為繼，紛紛轉向歷史、回歸現實，這就是所謂先鋒的“終結”。……