共鳴在歌唱中的價值與運用

【摘要】歌唱的共鳴是最終獲得完美音色及音響的關鍵，在歌唱中具有很高價值。在歌唱中正確掌握與運用共鳴技術是獲得悅耳動聽音色音響的條件。本文從歌唱共鳴的原理出發，對歌唱中共鳴的價值與運用進行探索與研究，對其科學依據性問題進行了探索性的論述。

【關鍵詞】共鳴；音色；音響；價值；運用

【中圖號】J616【文獻標示碼】A【文章編號】1005-1074(2008)10-0288-01

1歌唱學關于共鳴的研究

1.1咽腔共鳴咽腔共鳴包括口腔、咽腔和喉腔。這是聲音從喉嚨發出后的第一個區域，是音色產生的前提，也是胸腔和頭腔共鳴的基礎，更是歌唱咬字、吐字的關鍵部位。口腔和咽腔的界限不十分明顯，嘴并不是個很好的共鳴器，因為它靈活容易變化，無法持續不斷地增強某個音，但咽的擴張能增強共鳴，使聲音豐富圓潤，明亮有力，與此相反，咽部窄會使聲音單溥，尖細而柔弱，音質沙啞。只要放松下巴，軟腭自然抬起，這個共鳴腔體會充分發聲，其形狀可隨意調整，是可調整的共鳴腔體。

1.2胸腔共鳴胸腔共鳴是指發聲時由胸腔產生的共鳴。每個聲部的所有聲區都需要胸腔共鳴的成分。一般比例是低聲部比高聲部更多的運用胸腔共鳴，而高聲部在唱高音時也同樣少量運用胸腔共鳴，這樣可以使聲音松弛，氣息流暢。就聲學角度來說，在發音過程中聲門并不把通向胸腔的振動隔斷，在某種意義上，嗓音通道是兩頭開的管子，聲門與胸腔具有基本一致的壓力，胸腔的音響可與產生它的氣流同向傳播，也可逆向傳播。聲門音可向下傳到胸部，聲門下的空氣由于其全部容量與增加嗓音泛音中那些基礎的中低音區的音，從而構成一個共鳴腔，這種音響就是胸腔共鳴。

1.3鼻腔共鳴鼻腔共鳴是指鼻前庭后面的空間所產生的共鳴。在歌唱中獲得鼻腔共鳴對歌唱語言歸韻具有重大意義。鼻腔的大小、形狀和全部空間基本是固定的。首先要弄清“鼻音”與“鼻腔共鳴”兩個完全不同的概念。鼻音是把音唱得穿過鼻腔并感覺在鼻腔悶著，而鼻腔共鳴是讓聲音在鼻腔壁上感到強烈的振動，這區別是生理的，而不是聲學的。這種共鳴最好的方法就是不必刻意控制，自然打開腔體就會獲得理想的鼻腔共鳴。

1.4頭腔共鳴頭腔共鳴是增加了頭骨中各種空竇腔體共振的效果。如果找到“面罩”的感覺就會很容易體會頭腔共鳴，讓所有的音都在“面罩”中或剛在眼下和鼻后的空間的骨腔中回響，這樣會使音色與音質更完美。“將聲音集中于頭腔”聽起來也許像一句空話，但是要盡一切能力將聲帶的振動往高處送，越高越好，讓聲音在頭腔充分振動，從而獲得理想的音色。

2歌唱共鳴的價值

獲得完美動聽的音色是歌唱共鳴的最終目的，也是歌唱效果的體現，這就是歌唱共鳴的價值所在。美聲唱法的歌聲或“深沉”或“輕巧”或“高吭”或“暗啞”等聲音色彩的變化，以及所塑造的優美豐富的人聲音響效果，從而達到聲音的審美效應，是它最具價值之處。歌唱共鳴的科學方法充分證實了人聲共鳴的機能本質，引領我們觸摸到聲音聽覺的美，共鳴的美。高低聲區聲音共鳴的融合是形成聲音共鳴效果的關鍵，二者在聲音中所形成的融合的比例是產生共鳴效果的關鍵，也決定著聲音的音色。如果失去平衡會自然出現偏差，高音區共鳴過多而中低聲區穩不住，聲音會尖歷、僵硬，缺乏柔和，低聲區共鳴過多則聲音暗淡、松散、不集中。因此，科學的歌唱共鳴訓練會使歌唱者正確運用共鳴，通過協調全身的共鳴腔體使其自然振動，產生悅耳動聽的音響，達到美的歌唱效果，從而進一步證實歌唱共鳴在歌唱中的價值。

3共鳴在不同聲部歌唱中的運用

歌唱中各聲部在聲音特性及發聲器官結構條件等方面均有各自不同。在運用共鳴時，自然會形成各自特有的差異。聲部不同，共鳴的比例也都不同。比如：女高音頭腔共鳴的比例偏多；男低音較多偏重于胸腔共鳴等，正確地掌握與運用好各聲部歌唱共鳴的基本規律，會獲得完美的歌唱音色及音響。女高音在歌唱共鳴的運用時，大多是以頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、胸腔共鳴的順序，由強至弱的比例共鳴。這種共鳴的效果，以頭腔共鳴表現最明顯，較多偏重于上部共鳴，從獲得音響的濃度上看，頭聲的音量較強，混聲其次，胸聲較弱。女中音在歌唱共鳴運用時，多以中部共鳴為主。是以咽腔、口腔、鼻腔為順序的混合共鳴。共鳴色彩豐富，音響濃厚度最佳。頭腔共鳴與胸腔共鳴也會混入一些比例，共鳴效果厚重。高音區較偏重于頭腔、鼻腔共鳴效果；中低聲區偏重于咽腔和胸腔共鳴效果。女低音在歌唱共鳴運用中上部共鳴較弱，下部共鳴較強。胸腔共鳴較強，口腔和咽腔其次，頭腔其鳴和鼻腔共鳴較弱。這種偏重于下部共鳴的演唱，音響效果更加厚重，音色低沉，音量強，聲音堅實厚重。男高音的共鳴運用及共鳴順序與女高音聲部有共同處，但也存在許多差異。上部共鳴以頭腔和鼻腔共鳴為主，咽腔和口腔以及胸腔為中部共鳴，全身整體通成一體的音響發揮出燦爛的共鳴。男高音的音色高亢、奔放、抒情、共鳴色彩變化豐富，具有較強的感染力。男中音的歌唱共鳴運用時，各共鳴部位的使用均勻、自如。整體發聲音域都十分豐富、渾厚。歌唱共鳴的比例均衡，各部位共鳴音色按其需要隨時增減，按適度的比例組合，共鳴效果完美諧和。男中音聲都在聲區基礎上，自如地向兩端逐漸擴展，使共鳴部位控制自然靈活。當聲區向上擴展時，偏于頭腔共鳴，向下擴展時，偏于胸腔共鳴。此聲部音色深沉、厚重，富于堅定，深厚的感情色彩。男低音部的歌唱共鳴運用以下部共鳴為主，胸腔共鳴較強。按口腔、咽腔、鼻腔、和頭腔的順序由強變弱。胸聲區音量較大，胸腔共鳴起主導作用，頭聲區共鳴比較難控制，音量較弱。男低音的音色低沉、雄壯，同樣具有強烈的情感抒發的感染力。

4參考文獻

1[美]維克托·亞歷山大·菲爾茲著.訓練歌聲[M].上海：上海音樂出版社，2003

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