《滿井游記》導讀

本文雖為游記，但并非單純紀實之作，而是要通過寫景有所寄托，即文章結尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結尾，使這篇游記顯現出哲理的色彩。文中，作者為了抒發春游郊野時心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”“局促一室之內，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現滿井春色的種種景物進行描繪，然后在此基礎上，引出富有議論抒情色彩的結尾。這樣看來，這正是作者布局嚴謹的體現，因此用于滿井的筆墨多少已不重要了。

作者主張獨抒性靈，這篇游記一開頭便不同凡響，作者用惡劣氣候和不能出游作一篇游記的開頭，在立意和結構上起到兩個作用：其一，用城內的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而自然得出作者要得出的結論：“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也”。其二，在結構上更能體現出作者“不拘格套”“發人所不能發”的創作主張。這作為游記開頭卻大寫其不能游，這種出人意料的新奇筆法當然不同于常規，也在新奇之中看出作者不同于常規的文學追求。

從第二段開始，作者突然筆鋒一轉去寫春游，這一段是游記的主體部分，具有兩大特點：

首先，言之有序，層次鮮明。

《滿井游記》在點明出游的時間、地點之后，便開始由遠及近，由點到面，有條不紊，層次分明地記游。“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊。”這是滿井鳥瞰。三個四字短句，寥寥十二個字，即勾勒出了滿井全井的輪廓，完成了面的繪畫。即移步換景，以充滿詩情的筆墨，依次描繪滿井的明媚春光。先寫山和水：“于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也?！逼渲械摹熬Ь弧薄熬耆蝗缡谩敝荚谕怀錾胶拥纳{變化；次寫柳條和麥苗：“柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許”，著重顯示柳麥的初生之態。

其次，設喻取譬釀盎然春意。

游記中充分使用比喻修辭手法，不但使山水描寫生動，而且更表現出文字創造的意象美。當作者置身于郊野時，但見“一望空闊”，于是，他的心胸也隨之開闊起來，“若脫籠之鵠”的比喻，就極其形象地表現出自己初見春光時的輕松喜悅之情。接下來描繪滿井春色，更是妙喻迭出，美不勝收。那一汪春水，波光粼粼、清澈明亮如同新開之鏡，冷光乍出于匣；那座座青山娟然秀麗，如同晨妝后的少女，鮮艷嬌美；那柳條鵝黃初染，一樹秀色；麥苗冬眠初醒，一片新綠；曝沙的鳥兒、呷浪的魚兒，也都是滿身的喜氣。好一幅明媚秀麗的滿井春色圖，色彩燦爛全憑妙語造就。我們在欣賞品味此文時，有春光撲面之感，畫面上仿佛有昂然春意在靜靜流淌。滿井郊野，一片勃勃生機。

如果只一味地描景，即使把景物寫得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更為重要的還要融情入景、情景交融，讓山水景物都帶上作者的主觀情感，成為王國維所稱贊的“有我之境”。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的。在作者的筆下，不但那些“泉而茗者”“罍而歌者”“紅裝而蹇者”的游人都是興之所至、自得其樂，而且曝沙之鳥、呷浪之魚也悠然自得，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣。表現了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄情于山川草木的瀟灑情懷。

文章的結尾物我交融，讓人回味無窮。文章寫完景，人，旁及魚鳥，然后轉入到人自身?！胺虿荒芤杂螇櫴?，瀟然于山石草木之間者，惟此官也。”“惟此官也”中的“惟”字，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此慶幸自己沒有那種庸俗的封建官場習氣，流露出袁中郎獨特的性情與個性。結尾“此地適與余近”，從字面上看是說此地正好與我的住處接近，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，正如辛棄疾說：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是?！边@樣既能傳達出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感，使文字具有一種清新恬靜的田園氣息。本文簡練的白描和貼切的比喻，更為行文增添了不少詩情畫意。真是：讀之，心醉；思之，境美；誦之，忘憂?！稘M井游記》不愧為游記中的極品，抒性靈的千古佳作。