王文瀾 ＤＶ是這個時代對攝影記者的脅迫

簡介：

《中國日報》攝影部主任、高級記者。 中國攝影家協會副主席。

王文瀾使小相機在攝影圈內是出了名的，他認為相機因“小”而符合攝影“隨時拍攝”的原則。所以他使用的DV也相當小巧，雖“小”尤“專”。盡管現在市面上的照相機的攝像功能越來越多，攝像機也越來越提高圖片拍攝效果，但作為一個專業紀實攝影師，王文瀾依舊秉持“一事一機”的專業精神，相機是相機、DV還是DV。但無論如何，對于動態影像，王文瀾表現出一個很積極的姿態。

“文革”初期就開始摸照相機的王文瀾很清楚攝影和攝像這兩種本質不同的審美，卻可以恰到好處地交融。80年代在《中國日報》上班之后，由于辦公地點在城里，王文瀾有機會穿過胡同到單位，因此對北京的胡同格外關注，曾專門拍過胡同里修自行車的人。近些年，他又轉而拍攝有關胡同變遷的紀實攝影，并且從此時開始使用DV。在他拍攝《自行車的日子》時，“串胡同”吆喝的小商販還都是地道的北京腔，等到王文瀾拍攝胡同變遷時，吆喝聲依舊在，卻已然摻雜來自五湖四海的各種方言了。“這些聲音記錄被DV真實還原下來。將來如果做成影展，我希望將這些聲音和畫面作為背景，有沒有視頻是絕對不同的。”王文瀾說，攝影記錄了歷史的一個橫截面，而DV則是立體的。

“我不是一個專業的DV人，盡管現在用DV，但心思仍在圖片，可以說我接觸視頻確實有時代所迫。當我們還在用膠片、電話等手段報道新聞時，外國同行就已經用數碼產品把消息發回國內了，等到我們拿起DV，人家早開始用高清了。”新聞攝影的位置、角度在數字和膠片并無區別，但“迅速”方面數字卻占了絕對優勢。悉尼奧運會上，當王文瀾和同事還背著大塊頭的膠片相機，用電話往國內報新聞時，國外同行已經用筆記本把消息即時傳回國內了。這件事給了王文瀾很大震動。

顯而易見，數字技術讓攝影師們得到從暗無天日（暗房）到光天化日的解放的同時，也讓信息傳播來得更加迅猛，并以此導致的新聞攝影行業的門檻降低，王文瀾看到攝影記者們的未來。當時他就對同行預言：“攝影記者，也就三四年時間吧。”言外之意是不久之后沒人會再把“攝影記者”當回事了。行業后來的發展果然驗證了王文瀾的話。

近幾年，隨著網絡的發展，甚至手機、相機的視頻功能都可以使人隨心所欲進行創作，并且通過網絡將視頻信息第一時間上傳給用戶。DV和網絡改變了人們取得信息的方式，更多人習慣于觀看視頻而不是圖片。“只要網絡繼續發展，就像當年平面媒體培養出攝影師一樣，DV作為一種有力、便捷的傳播手段，必然會培養出一批新的作者和新式的觀眾。

“如果一個新聞記者依舊停留在僅能記錄平面，就意味著淘汰。”有媒體會將新聞現場拍攝的視頻素材中截取最佳瞬間用在平面媒體上，DV在新聞信息的拾取能力已被一些平面媒體所認可。簡便普及帶來了新聞工作入門的低端化，DV對影視制作的方法和流程，電視臺節目來源產生的影響也波及到新聞工作者，甚至有人預想未來的新聞工作者只要背上一臺DV就可以了。視頻截圖中的畫面取自動態畫面顯然不能代替攝影的瞬間。但實際對新聞工作者的審美、構圖、聯想與寓意等方面又提出了更高要求。

“可能在電視中，所有的畫面展現羅納爾多和巴特爾的沖撞都是一樣的，但在攝影師那里卻完全不同，攝影更能抓住某一個角度，一個細節。”