轉(zhuǎn)型期的“兩棲”新聞攝影記者

作為美國(guó)《時(shí)代》周刊的老牌攝影記者，德里克·哈爾斯蒂德(Dirck Halstead)有充分的理由成為新聞攝影這一行業(yè)堅(jiān)定的擁躉，但是從上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始，他卻開(kāi)始鼓吹一個(gè)新的概念——攝影記者將會(huì)變成“兩棲動(dòng)物”，德里克用鴨嘴獸來(lái)形容未來(lái)攝影記者的工作特點(diǎn)，鴨嘴獸既有哺乳動(dòng)物的特點(diǎn)，又具有爬行動(dòng)物的特征，而這就好比使用攝像機(jī)的圖片記者們，他們不但需要拍攝靜止的圖片，同時(shí)還要拍攝動(dòng)態(tài)的視頻。

聽(tīng)起來(lái)好像是天方夜譚！但是，德里克親手創(chuàng)辦的“鴨嘴獸”視頻訓(xùn)練營(yíng)，已經(jīng)連續(xù)開(kāi)辦了八年。曾經(jīng)獲得過(guò)普利策獎(jiǎng)的拉里·普林斯（Larry Price）回憶起自己2007年參加培訓(xùn)時(shí)的情景，他先是聆聽(tīng)著名的多媒體先驅(qū)人物，達(dá)拉斯晨報(bào)的大衛(wèi)·里森（David Leeson）的布道：

“開(kāi)營(yíng)當(dāng)天，憑借伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的作品獲得普利策獎(jiǎng)的大衛(wèi)帶給我們令人興奮的演講。他在結(jié)束演講時(shí)，放映了非常前衛(wèi)的系列自拍視頻，配以鋒利而陰森的音樂(lè)，與他所擅長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)寫實(shí)，截然不同。我很欣賞大衛(wèi)正在顛覆舊的慣例。”

隨后，他們繼續(xù)接受德里克的“洗腦”：“當(dāng)傳統(tǒng)的圖片故事不能在印刷媒體上占有更多的空間，攝影記者到哪里找到新的平臺(tái)出版他們的作品？德里克不止一次重申印刷媒體中攝影記者面臨的難題，而機(jī)會(huì)卻只有一個(gè)，那就是網(wǎng)絡(luò)。有線電視頻道的增多、互聯(lián)網(wǎng)寬帶傳輸系統(tǒng)、實(shí)時(shí)視頻成為可能，而報(bào)紙品牌要想存活，必須依靠網(wǎng)絡(luò)視頻。”

這個(gè)為期十天的培訓(xùn)班是全能攝影記者的集訓(xùn)營(yíng)，課程包括每天的視頻拍攝練習(xí)，采訪、拍攝素材、編輯成片，播放、剖析、討論。

“所有學(xué)員的眼界，都因鴨嘴獸而深刻轉(zhuǎn)變。我們相信德里克的預(yù)測(cè)，培訓(xùn)班的十多天改變了我們的職業(yè)生涯。”結(jié)束培訓(xùn)之后的普林斯徹底折服，隨后便展開(kāi)了紀(jì)錄片的拍攝工作。

對(duì)于那些仍然持懷疑態(tài)度的反對(duì)派來(lái)說(shuō)，當(dāng)近日佳能、尼康相機(jī)相繼推出帶有視頻功能的單反相機(jī)之后，他們已經(jīng)變得有些啞口無(wú)言，隨著新技術(shù)的跟進(jìn)，德里克的預(yù)言似乎逐漸應(yīng)驗(yàn)，令攝影記者驚恐的“新時(shí)代”難道真的就要到來(lái)？

迫使攝影記者走向兩棲道路的導(dǎo)火索可以追蹤到新聞攝影行業(yè)的兩次“地震”。

第一次是上世紀(jì)90年代，攝影記者們突然發(fā)現(xiàn)，雜志不惜成本派遣他們周游世界，并且提供大篇幅發(fā)表作品的黃金時(shí)代似乎已經(jīng)一去不復(fù)返了，標(biāo)志事件是《生活》畫報(bào)的沒(méi)落——這份靠新聞攝影起家的美國(guó)老牌雜志在電視媒體的沖擊下一蹶不振，業(yè)內(nèi)開(kāi)始發(fā)出新聞攝影瀕臨死亡的呼聲。事實(shí)上，電視并沒(méi)有導(dǎo)致新聞攝影的滅亡，人們?nèi)匀粯?lè)于觀看靜止的圖像，但是電視改變了視覺(jué)傳播的信息內(nèi)容。它的強(qiáng)大威力在于娛樂(lè)性。因此，更確切地說(shuō)，瀕臨死亡的是嚴(yán)肅新聞攝影，媒介中占據(jù)統(tǒng)治地位的是娛樂(lè)和花邊新聞，最終導(dǎo)致明星、名人的照片在全世界大賣，而深度挖掘社會(huì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅新聞攝影則嚴(yán)重萎縮。

新聞攝影領(lǐng)域的第二次“地震”是數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用而帶來(lái)的沖擊。從整個(gè)傳媒行業(yè)來(lái)說(shuō)，報(bào)紙逐漸朝網(wǎng)絡(luò)版進(jìn)化，平面媒體江河日下。新聞攝影本身也發(fā)生了翻天覆地的變化，數(shù)字影像以驚人的速度取代了傳統(tǒng)的銀鹽影像，攝影報(bào)道的整個(gè)流程已經(jīng)全面數(shù)字化。而同時(shí)，由于數(shù)字技術(shù)降低了拍攝的門檻，大量非職業(yè)攝影師的涌入使新聞攝影的專業(yè)性遭遇前所未有的挑戰(zhàn)。

新聞攝影的現(xiàn)實(shí)似乎顯得紛亂而缺乏頭緒，甚至讓從業(yè)者感到悲觀，但即便如此，仍然有人從中看到了希望。美聯(lián)社前攝影部主任文·阿爾比索指出：“一個(gè)悲觀主義者永遠(yuǎn)在每一個(gè)機(jī)會(huì)中看到困難，而一個(gè)樂(lè)觀主義者永遠(yuǎn)在困難中發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)”。他借用丘吉爾的名言鼓勵(lì)今天的新聞攝影工作者適應(yīng)這一行業(yè)的變化，對(duì)其重新進(jìn)行審視，發(fā)現(xiàn)新的機(jī)會(huì)。這其中就包括視頻的應(yīng)用。

大衛(wèi)里森就在一次演講中大聲疾呼：“當(dāng)我拿著HDV在聽(tīng)眾面前宣布：這就是新聞攝影的未來(lái)。不難想象，你們都會(huì)把我當(dāng)作瘋子。但不幸的是，這家伙可能不但很適合你，同時(shí)還有可能拯救我們這個(gè)岌岌可危的行業(yè)，將你從媒體大規(guī)模的裁員中拯救出來(lái)。”

在這些先驅(qū)人士看來(lái)，當(dāng)下的危機(jī)，卻正是攝影記者在編輯部里躍為主流的大好機(jī)遇。報(bào)紙轉(zhuǎn)型到網(wǎng)絡(luò)之后，多媒體新聞成為信息傳播的重要形式，文字記者承擔(dān)這一工作在技術(shù)上有些先天不足，而攝影記者如果把攝影技術(shù)拓展到音頻、視頻并且和新聞報(bào)道能力結(jié)合起來(lái)，他們就會(huì)成為編輯部里的重要人物。

事實(shí)也證明了這點(diǎn)，在2008年美國(guó)傳統(tǒng)媒體的大裁員中，這種“多媒體記者”、“視頻記者”則是幸存者。

而另一方面，前面提到嚴(yán)肅的新聞攝影報(bào)道遭遇到的危機(jī)，在互聯(lián)網(wǎng)上則有著新的發(fā)展機(jī)遇。互聯(lián)網(wǎng)的空間無(wú)限，可以容納攝影師的大部頭作品，更主要的是，網(wǎng)絡(luò)使得信息傳遞更為立體和豐富。當(dāng)攝影記者經(jīng)營(yíng)一個(gè)長(zhǎng)期的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目的時(shí)候，照片背后的故事甚至和照片同等重要，傳統(tǒng)媒體無(wú)法充分展現(xiàn)這些內(nèi)容，但它們卻很容易通過(guò)網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)起來(lái)，比如拍攝現(xiàn)場(chǎng)的聲音，被攝對(duì)象的視頻訪問(wèn)，攝影師自己出鏡談拍攝體會(huì)，都可以在網(wǎng)絡(luò)上得以實(shí)現(xiàn)。紐約大學(xué)的教授弗萊德里欽（Fred Ritchin）篤信網(wǎng)絡(luò)會(huì)成為未來(lái)攝影深度報(bào)道的主要載體，他建立的發(fā)布紀(jì)實(shí)攝影專題的網(wǎng)站“數(shù)字媒體”（Pixelpress）也在這方面做了大膽的嘗試。

也有一些人對(duì)攝影記者的兩棲化的可能表示懷疑，認(rèn)為同時(shí)拍好靜態(tài)和動(dòng)態(tài)沒(méi)有可能。另一位多媒體先驅(qū)人物布萊恩·斯道姆（Brian Storm）則建議攝影記者采用一種過(guò)渡的方法，不是一下子轉(zhuǎn)到視頻的學(xué)習(xí)，而是仍舊把重點(diǎn)放在靜態(tài)照片的拍攝，同時(shí)使用音頻用于輔助。布萊恩最早嘗試運(yùn)用幻燈片和背景聲音相結(jié)合的方法在網(wǎng)絡(luò)上展示新聞攝影圖片，并且大獲成功。2005年他創(chuàng)建了“媒體風(fēng)暴”（Mediastorm）網(wǎng)站，目前發(fā)展得非常紅火。

不過(guò)，對(duì)于大衛(wèi)里森來(lái)說(shuō)，他似乎更堅(jiān)信使用高清攝像機(jī)就可以解決一切問(wèn)題，既能夠得到視頻，同時(shí)也可以通過(guò)截圖來(lái)獲得靜態(tài)畫面。他的這一激進(jìn)的想法自然也招致不少批評(píng)，但是在他自己看來(lái)，“高清設(shè)備和我們一直使用的照相機(jī)從本質(zhì)上是相同的——對(duì)于不了解報(bào)道攝影真諦的人來(lái)說(shuō)，換什么器材都沒(méi)有用。”

新聞攝影無(wú)疑處于一個(gè)劇變的時(shí)代，未來(lái)究竟會(huì)是怎樣，仍舊處于迷霧之中，但是正如大衛(wèi)里森所談到的，事實(shí)上，視覺(jué)的力量在新聞報(bào)道從印刷媒介轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)媒介的時(shí)候變得非常重要。對(duì)視覺(jué)工作者的需要也比歷史上任何時(shí)刻都強(qiáng)烈，不管是哪一形態(tài)最后成為主流，攝影報(bào)道傳遞信息的實(shí)質(zhì)都不會(huì)改變。