不該被遺忘的群體

《七區(qū)病房》在“2007大學(xué)生DV有獎?wù)骷筚悺敝蝎@得紀(jì)錄片一等獎，在第五屆中國獨(dú)立影像年度展中獲得最佳學(xué)生短片獎，在兩份評委的點(diǎn)評中，我們都可以看到如此的語言：“蘊(yùn)含著溫暖的人文情懷，審慎的視角和豐富的細(xì)節(jié)捕捉，讓這些特殊人物不再成為獵奇的對象，而不動聲色地體現(xiàn)出對人性的觀察和對生命的尊重。”確實(shí)，在所有看過這部作品的觀眾眼里，都會捕捉出一份被溫情感染的動容。雖然七區(qū)病房是一所被高墻和鐵籠建筑而成，但是生活在里面的人們卻單純善良，而醫(yī)護(hù)人員對待他們所表現(xiàn)出來的尊重和愛護(hù)，更讓人感到人性微光所散發(fā)出的溫暖。

不能遺忘的群體

2008年春節(jié)前，廈門某精神病院的墻內(nèi)傳出陣陣嘶吼，而墻外卻是靜謐的山林。當(dāng)世間的喧囂和自然的寧靜在這一個(gè)空間里被統(tǒng)一在一起時(shí)，讓人心生好奇，也帶著恐懼。同樣懷著如此的心情，張?zhí)燧x對這里進(jìn)行了長達(dá)一個(gè)月的影像記錄。

七區(qū)病房俗稱“110病房”，是廈門市警方收留流浪的精神病患者的醫(yī)院。這里生活著一群沒有過去也沒有未來的病人，在這個(gè)封閉的空間內(nèi)，病人們與世隔絕卻仍然繼續(xù)著自己的生命。寒假回家的張?zhí)燧x一直在尋找著拍攝紀(jì)錄片的素材，在看到報(bào)紙上對這一群體簡略的報(bào)道后，引起了他的強(qiáng)烈好奇，他想知道這些“邊緣人群”的生存狀態(tài)。在與院方進(jìn)行溝通后，張?zhí)燧x取得拍攝的許可，也是從這時(shí)起的一個(gè)月的時(shí)間里，他和這里的精神病患者與醫(yī)務(wù)人員生活在一起，并真實(shí)記錄下他們的日常生活和人群之間溫馨微妙的情愫。

在這個(gè)病房里，眾多的患者都忘記了自己的來歷，他們莫名地聚集到了這里，但作為一個(gè)影像作者，張?zhí)燧x知道其實(shí)每個(gè)病人都有著自己的過去，而正是這些東西是最具記錄價(jià)值的。在七區(qū)病房生活不久后，張?zhí)燧x就發(fā)現(xiàn)自己影片中的四位主人公——朱華強(qiáng)、小新疆、小玲和王立志。他們是整個(gè)病房里在藥物治療下恢復(fù)得最正常的四名患者，在片中我們可以看到他們模糊零散地講述著自己的過去。他們有的是被家人離棄，有的則是自己不愿離開，然后在各種內(nèi)心的糾結(jié)下仍然生活在一起，并且相互扶持。

整個(gè)作品的攝制周期為兩個(gè)月，從拍到剪，均有張?zhí)燧x一人完成。在前期拍攝部分，張?zhí)燧x使用SONY PD150，租用了一個(gè)專業(yè)話筒，而后期則是在臺式機(jī)上使用Adobe Premier剪輯完成。對于習(xí)慣團(tuán)隊(duì)合作的影像作者而言，這種拍、剪、導(dǎo)一體的工作模式可能過于辛苦，可是張?zhí)燧x卻非常享受這樣一種狀態(tài)。在他看來，紀(jì)錄片最適合一個(gè)人完成，因?yàn)楹碗娪安煌诩o(jì)錄片拍攝現(xiàn)場工作人員越多，越容易破壞現(xiàn)場的真實(shí)性和完整性。當(dāng)事件外的記錄者被減少到最低人數(shù)時(shí)，更容易拍攝下最真實(shí)的人物狀態(tài)和事件現(xiàn)場。

選擇影像的初衷

來自南方的張?zhí)燧x，記憶中最早關(guān)于電影的印象是少年時(shí)代每個(gè)周末父親都會帶著自己去小鎮(zhèn)的電影院里看電影。光影的魅力是永恒的，當(dāng)他每每聽著父親用成人的理解和視覺講述影片時(shí)，心里就會有一種奇妙的感動。長大后的張?zhí)燧x進(jìn)入師范學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)，在那段歲月里他的生活回避了普通高中的升學(xué)壓力，在一個(gè)自由的空間里，張?zhí)燧x完全按照自己的想法去生活和成長——沒有壓力，沒有限制。也正是那段經(jīng)歷，讓張?zhí)燧x真正理解到“自由”的意義。在進(jìn)入北京電影學(xué)院后，他逐漸對影像記錄有了更深刻的理解，也是在這里，他找到了表達(dá)自己觀點(diǎn)的載體——獨(dú)立影像。

張?zhí)燧x目前正在進(jìn)行自己的第二部紀(jì)錄長片《散落的年華》，這是一部反映延安留守知青的作品。最初張?zhí)燧x是看到孫春龍的《留守陜北的北京知青》一文后發(fā)現(xiàn)了這樣一個(gè)人群，在他做了深入的了解后，他再次有了去記錄的沖動——“我不想他們被遺忘”。對于這樣一個(gè)的曾經(jīng)輝煌、如今隱沒的群體，他們生命轉(zhuǎn)變所經(jīng)歷的變動是可以深深震撼人心的，張?zhí)燧x在自己的拍攝手札上如是寫下：“少年時(shí)，他們用稚嫩的腳步和赤誠的熱情實(shí)踐了理想與現(xiàn)實(shí)的差距；而今，他們卻要用整個(gè)后半生去丈量延安到北京的距離。”在確定題材后，張?zhí)燧x開始著手準(zhǔn)備拍攝，他聯(lián)系到松下公司，并受到對方慷慨的支持，提供了一臺AG-HVX200MC。

親歷延安讓張?zhí)燧x遇到了困難，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)留守知青已經(jīng)散落在四處各地。在拍攝《七區(qū)病房》時(shí)，他所面臨的是一個(gè)封閉的空間、一群固定的患者以及一段集中的時(shí)間。而對一個(gè)紀(jì)錄片拍攝者而言，其實(shí)最激動人心的莫過于變化的現(xiàn)實(shí)，正是這種充滿挑戰(zhàn)的變動性為作者帶去驚喜也帶去困擾。在延安，所有的拍攝環(huán)境都已經(jīng)改變，張?zhí)燧x必須給自己的思維重新定位，在一段時(shí)間和拍攝后，逐步梳理出拍攝的線索也明確了他所希望表達(dá)的觀點(diǎn)。張?zhí)燧x準(zhǔn)備在秋收和春節(jié)前在去延安進(jìn)行兩次拍攝。對于即將呈現(xiàn)出來的新作品，記者與他本人一樣，充滿了期待。

小貼士：

張?zhí)燧x的創(chuàng)作忠告：

1.不要受外界太多的影響，要表達(dá)自己最感興趣的事，參加比賽是鼓勵，而非目的；

2.不要考慮太多的困難，想到就去做，實(shí)踐出真知；

3.平時(shí)要多觀察和記錄生活的細(xì)節(jié)，為自己的創(chuàng)作積累素材。

找到獨(dú)立影像人的家

在剛剛落幕的第五屆中國獨(dú)立影像年度展中，張?zhí)燧x不僅收獲了獎杯，還收獲一群同樣致力于獨(dú)立影像創(chuàng)作的朋友。中國獨(dú)立影像年度展（CIFF）系南視覺美術(shù)館常設(shè)文化項(xiàng)目之一，作為一個(gè)跨年度的非贏利性民間獨(dú)立影像活動，在近六年來一直關(guān)注中國民間影像的發(fā)展進(jìn)程，致力于民間影像的收集、整理、研究，以促進(jìn)民間影像工作者及其相關(guān)研究組織彼此之間的交流和互動。張?zhí)燧x的作品《七區(qū)病房》參加的是學(xué)生短片競賽單元，在影展活動期間，他不僅放映了自己的作品，更重要的是觀摩了很多影響作者創(chuàng)作的深撼人心的作品。每天觀影結(jié)束后的深夜，一幫參加影展的志同道合的朋友相約在小酒館里交流著思想和經(jīng)驗(yàn)，“這種感覺仿佛就像找到了家一般”張?zhí)燧x告訴記者。

每個(gè)影像作者關(guān)注的視野總有不同，一個(gè)作品總會帶著作者的痕跡，或者說它正是在幫助作者表達(dá)著自己對世界的認(rèn)知。張?zhí)燧x很喜歡前南斯拉夫和意大利的電影作品，那種瘋狂又深沉的作品也是他想去創(chuàng)作的。“在表現(xiàn)力量的時(shí)候，未必要用尖銳的東西，我反而喜歡用一種柔和去反襯它，因?yàn)橹挥性跍厝嶂拢α坎艜俊！痹谡劦阶约喝绾螢樽约旱淖髌啡ゴ_定基調(diào)時(shí)，張?zhí)燧x說了如上的話。而在與他的接觸中，記者所看到正是這樣一個(gè)溫和內(nèi)斂的青年影像記錄者——他正在用自己內(nèi)心的熱情去表達(dá)對世界的認(rèn)知。

導(dǎo)演介紹

張?zhí)燧x

1982年生于福建。

2000年師范畢業(yè)后前往廈門，從事過小學(xué)代課教師、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等工作。

2006年考入北京電影學(xué)院攝影系，目前在電影攝影專業(yè)學(xué)習(xí)。