做《錢(qián)包》這部片子挺難的,我家在武漢,目前在上海從事影像工作,出于某些原因選擇在武漢拍攝這部短片,結(jié)果從籌備到后期階段都充滿(mǎn)了無(wú)盡的艱辛。一群人聚到一塊做件事不容易,尤其做的事還跟電影沾邊。有這么個(gè)機(jī)會(huì)非常難得。為了拍好這個(gè)短片,導(dǎo)演不但把自己周?chē)氖烊硕加蒙狭耍€讓朋友拉來(lái)自己的熟人幫忙。在各種私交的旗號(hào)下,劇組十分“壯大”。
起伏營(yíng)造詼諧劇情
《錢(qián)包》這部短片走的是輕松詼諧的路線(xiàn),類(lèi)似馮小剛導(dǎo)演當(dāng)年的電影《甲方乙方》,一個(gè)是機(jī)智幽默的男主人公葛優(yōu),一個(gè)是青春靚麗的女主人公劉蓓,兩個(gè)人物充滿(mǎn)愛(ài)心,助人為樂(lè)。通過(guò)詼諧的臺(tái)詞,意想不到的情節(jié)來(lái)吸引觀(guān)眾。如何將這些劇本中的字符,高品質(zhì)地還原成畫(huà)面和聲音,并且能夠充分表達(dá)出劇本所描繪的詼諧氣氛呢?我發(fā)現(xiàn)對(duì)觀(guān)眾的“欺騙”是很重要的。為了增強(qiáng)影視劇的戲劇性,我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律,那就是“大喜預(yù)示著大悲,大悲預(yù)示著大喜”。劇情往往會(huì)從一個(gè)極端走向另外一個(gè)極端,觀(guān)眾總是會(huì)對(duì)迭宕起伏的故事充滿(mǎn)更多好感。首先營(yíng)造劇中顧雷和姍姍喂老太太吃東西這樣一幕溫馨的場(chǎng)面,接著就該出事了……緊張的音樂(lè)響起,配合一組高頻率的手持鏡頭,畫(huà)面內(nèi)容是護(hù)士和醫(yī)生疑惑的表情,為老太太做檢查的動(dòng)作,氣氛馬上緊張起來(lái)。潛移默化地在向觀(guān)眾傳達(dá)一個(gè)信息——老太太快不行了。如果是正劇或悲劇,事情的結(jié)果會(huì)如觀(guān)眾所料,但喜劇的處理方法就不一樣了,先利用觀(guān)眾傳統(tǒng)的觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)將觀(guān)眾引入歧途,再給出另外一種合理的解釋。通過(guò)顧雷和姍姍在病房的走廊里的對(duì)話(huà),交代出醫(yī)生、護(hù)士的緊張和疑惑,其實(shí)是因?yàn)槔咸馔獾乜祻?fù)了。


低成本高制作
在《錢(qián)包》的拍攝中,拍攝方式一直是制片老漢與我爭(zhēng)論的焦點(diǎn),低成本的短片我之前拍過(guò)一些,考慮到成本小和周期短的因素,我的習(xí)慣是按機(jī)位進(jìn)行拍攝,先給演員設(shè)計(jì)好最理想的機(jī)位,在這一個(gè)機(jī)位中,盡可能地收完這個(gè)演員所有的臺(tái)詞和反應(yīng),在拍攝之前向攝像說(shuō)明景別的變化和變化的契機(jī)。
這種拍攝方式對(duì)演員的要求比較高,如果演員表演理想、職員配合得好的話(huà),一次性就能將這個(gè)演員所有的鏡頭收完,再變換另外一個(gè)機(jī)位拍攝另外一個(gè)演員,拍攝的效率非常高。但按照這種拍攝方式在實(shí)際拍攝之前,一般都需要比較長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間,首先是演員需要熟練掌握臺(tái)詞,因?yàn)橹挥性谑炀氄莆张_(tái)詞的基礎(chǔ)上才能有表演的發(fā)揮;其次是演員的走位要基本一致,不能在實(shí)際拍攝中發(fā)生太大的變化,否則會(huì)給攝像或者錄音造成很大困難。
更高一個(gè)層次的要求是動(dòng)作的記憶,因?yàn)槭菃螜C(jī)拍攝,在劇中同一情節(jié)可能會(huì)反復(fù)拍攝,以供鏡頭切換。如果演員甲在拍攝第一個(gè)機(jī)位說(shuō)一句話(huà)的時(shí)候抬起了頭,但在拍攝另外一個(gè)涉及到演員甲的機(jī)位時(shí),演員甲卻是在說(shuō)第二句話(huà)的時(shí)候抬起的頭,那么在后期剪輯中就會(huì)存在動(dòng)作嚴(yán)重不銜接的問(wèn)題。所以動(dòng)作記憶對(duì)于影視劇演員是一個(gè)需要非常注意的問(wèn)題。
影像是種生活,我們的主角馬丁和小謝在特定的空間環(huán)境里盡情演繹別人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。燈光的準(zhǔn)確、副導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)、攝影師的熟練拍攝……所有的這些,加上大家的團(tuán)結(jié)和努力才能順利地完成這部《錢(qián)包》。