盧杰：理想主義不會失敗

通過《長征——一個(gè)行走中的視覺展示》計(jì)劃，盧杰籠絡(luò)了大部分活躍的中國當(dāng)代藝術(shù)家參與長征計(jì)劃其中，為空間的合作藝術(shù)家資源打下廣泛的基礎(chǔ)，這使得長征不需要在畫廊急速涌現(xiàn)的時(shí)候去爭搶藝術(shù)家資源，也能和大牌藝術(shù)家們保持長久不斷線的項(xiàng)目合作關(guān)系；長征AB兩個(gè)空間的展覽上充分體現(xiàn)了非盈利項(xiàng)目和畫廊商業(yè)推廣并行的道路：A空間展覽要側(cè)重商業(yè)上叫座，B空間則要在展覽的學(xué)術(shù)前衛(wèi)性上叫好，這種“什么都想要”的方式為長征空間贏得了多方面的收藏家資源和學(xué)術(shù)聲譽(yù)，拓展了推廣渠道；雖然工作強(qiáng)度很高，但是好在長征極其重視工作團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)，空間不僅人數(shù)眾多而且自信團(tuán)結(jié)。這些特征保證長征的抗壓性極強(qiáng)。

QA:

Q：在很多人都在說整體經(jīng)濟(jì)狀況不好，將會導(dǎo)致畫廊市場不好的時(shí)候，你有沒有感覺到壓力？有沒有遇到困境？

A：首先，我要糾正的是，畫廊市場并沒有不好。中國當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)構(gòu)本身是復(fù)雜多樣而成熟的。以前總有些人忽略了中國當(dāng)代藝術(shù)的多元性，把中國當(dāng)代藝術(shù)等同于繪畫和符號。同樣，現(xiàn)在有些人也將這個(gè)藝術(shù)市場一概而論了。所以當(dāng)市場上的繪畫作品好賣或者拍賣市場火爆的時(shí)候，他們就不斷炒作市場如何得好，當(dāng)這些部分遇到問題的時(shí)候，他們就說市場不好了。這是一個(gè)很荒誕的推測。中國當(dāng)代藝術(shù)之所以豐富，就在于它的創(chuàng)作、呈現(xiàn)、闡釋和交易的生態(tài)都是完整的。每個(gè)畫廊之間也存在極大的不同性，所以這不是一概而論的問題，普范性的話題也是偽話題。

市場什么時(shí)候不好了？這個(gè)說法是危險(xiǎn)的。只能說市場中哪類作品不好了，哪類畫廊不好，是什么樣的工作方式導(dǎo)致這些不好。市場泡沫下降的情況下，原本制造了水分的畫廊當(dāng)然生意不好了，那些二流三流重復(fù)性的作品當(dāng)然不好賣，而有歷史有學(xué)術(shù)有代表性不摻水的畫廊自然會從泡沫中浮出來。降溫說明市場的盤整是很合理的，發(fā)展是健康的。

市場不但對我們來說沒有不好，對其他我敬重的同行和我所尊重的藝術(shù)家來說，也都沒有變得不好。

第二，所謂經(jīng)濟(jì)不好，是另一個(gè)偷換概念的問題。我所知道的，在美國、歐洲和中國本土，藝術(shù)市場都沒有跟金融和房貸市場直接掛鉤。次貸危機(jī)或者經(jīng)濟(jì)危機(jī)，只是讓美國的有錢人停止去買垃圾，而繼續(xù)再買好東西。所以對于垃圾來說，市場是不好了。憑著對藝術(shù)的熱愛和旺盛的激情，憑著充分的心理、財(cái)政的準(zhǔn)備，嚴(yán)肅的收藏家從來沒有停止去尋找最好的藝術(shù)作品。

Q：那么，你如何使得長征空間在這么多年中一直保證自己的穩(wěn)定狀態(tài)？

A：這在于長征空間結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性吧.。長征空間是一個(gè)畫廊，但不僅僅是一個(gè)畫廊。長征原本也不是單純沖著市場來的，它有學(xué)術(shù)、有服務(wù)、有行政、有策劃，也有非盈利的部分，是一個(gè)有歷史的機(jī)構(gòu)。它經(jīng)歷了很多起落，有了很成熟的管理經(jīng)驗(yàn)，是和當(dāng)代藝術(shù)共同成長的。

我一直反對二元對立的態(tài)度，并非非此即彼，非黑即白。長征是多元的，讓不同種類的人、不同的媒介、不同的藝術(shù)語言在長征的主線之下得以復(fù)雜化和矛盾化。然后在其中提煉出來精華。從流動的策展計(jì)劃，到成為2002-2003年間獨(dú)立的試驗(yàn)性的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，長征發(fā)展了演講、論壇、展覽多種方式，試驗(yàn)了水墨、裝置、繪畫，新媒體等等各種媒介， 到后來發(fā)展成今天的學(xué)術(shù)和市場平衡發(fā)展的獨(dú)立藝術(shù)機(jī)構(gòu). 它不是被動地隨著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向跟風(fēng)走，我們是開創(chuàng)和引領(lǐng)者。

藝術(shù)行業(yè)歸根結(jié)底是人的行業(yè)，而不能簡單的市場化。藝術(shù)機(jī)構(gòu)也像活著的人，是有人格的。如果它有歷史和記憶，有感召力、跌打滾爬的經(jīng)驗(yàn)，有把握現(xiàn)實(shí)變化而發(fā)展出來的反應(yīng)能力，有自我批判和自我修正的能力，那么這個(gè)機(jī)構(gòu)就不會有危機(jī)。

Q：如今大多數(shù)畫廊與合作藝術(shù)家沒有完全的代理制度，那么如何保證合作藝術(shù)家的穩(wěn)定？

A：我們和很多藝術(shù)家有過合作，但最終提煉出來一些藝術(shù)家成為項(xiàng)目合作藝術(shù)家。比如楊少斌從參加長征昆明那一站的圖片作品，到現(xiàn)在合作獨(dú)立的煤礦項(xiàng)目；展望參加過長征瑞金第一站的項(xiàng)目，后來在西昌發(fā)射站實(shí)施隕石計(jì)劃，到現(xiàn)在我們?yōu)樗峁┌ㄐ姓H大展、商業(yè)、學(xué)術(shù)、編輯、媒體的全方位服務(wù)。走過了很長的路， 不是簡單的銷售和創(chuàng)作的供需關(guān)系.

長征的藝術(shù)家結(jié)構(gòu)有點(diǎn)有線有面。大多數(shù)中國活躍的藝術(shù)家都曾經(jīng)、也可以繼續(xù)跟長征合作。他們中有些人的作品是完全沒有經(jīng)濟(jì)回報(bào)的無形的思想財(cái)富，有些人的作品則是全面地支撐著長征計(jì)劃的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，這是面；線是獨(dú)立合作的項(xiàng)目，比如琴嘎，雖然我們和他沒有獨(dú)家代理關(guān)系，但是他有好的項(xiàng)目一定會先和長征分享，他的紋身作品就是長征延伸出來的一條線，從各個(gè)角度都在顯示出這種合作的能量，包括商業(yè)上；還有一個(gè)精華的點(diǎn)，就是只講究學(xué)術(shù)的挑戰(zhàn)性，比如喻紅、林天苗、展望、楊少斌，都是在各自范疇內(nèi)數(shù)一數(shù)二的尖兒。他們相信長征的行政和學(xué)術(shù)能力，所以每兩年在這里會有一兩個(gè)個(gè)展。

Q：你如何看待青年藝術(shù)家的創(chuàng)作？和哪些青年藝術(shù)家合作？

A：任何人都曾經(jīng)是青年。我從來不按照年齡劃分藝術(shù)家。就像很多年輕人作品很老很刻板，很多老藝術(shù)家卻很能創(chuàng)新。這跟年齡沒有關(guān)系。我們只以他是否有創(chuàng)新來分別他是否年輕，看他在創(chuàng)作過程中有沒有轉(zhuǎn)換和提升，有沒有嚴(yán)肅、真誠的態(tài)度，是不是挑戰(zhàn)了自己，能不能說出不妥協(xié)的話。長征每次的群展都是推出年輕藝術(shù)家很重要的平臺， 而長征長期所做的獨(dú)立空間一直是年輕藝術(shù)家首發(fā)新作的難得的項(xiàng)目.

Q：你如何保證收藏家資源的穩(wěn)定？

A：我相信在踏實(shí)合理的價(jià)格基礎(chǔ)上，好作品一定要去好地方。收藏者如果不是以投資為目的就不會因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的起伏而使收藏行為有太大的波動。房地產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)問題不會影響美術(shù)館的收藏，我們接觸的主要是美術(shù)館的收藏，哪怕是私人收藏也是美術(shù)館級別的。

Q：對中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀有沒有過焦慮？

A：有，如今中國當(dāng)代藝術(shù)，除了市場能作為話題，還有什么能引起關(guān)注呢？這是我焦慮的。但市場的確存在很大的問題，創(chuàng)作生態(tài)也存在很大的問題，而且有人偏偏在上面不斷制造垃圾、障礙，制造不良動作，推廣很爛的藝術(shù)家。這使得很多努力工作的人被扣了分。

Q：長征是一個(gè)什么類型的畫廊？

A：長征空間不僅僅是畫廊，而是有一個(gè)給養(yǎng)的補(bǔ)充體系，是有很多心臟的地方。長征的經(jīng)驗(yàn)和結(jié)構(gòu)都是有機(jī)、科學(xué)和人性化的，也是以打破界限的理想主義和浪漫為前提的， 具體信念是， 越是學(xué)術(shù)的作品就應(yīng)該越有市場， 而且要把這個(gè)理想轉(zhuǎn)化為已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。長征一直在論證的就是：理想主義是不會失敗的。作品是完全沒有經(jīng)濟(jì)回報(bào)的無形的思想財(cái)富，有些人的作品則是全面地支撐著長征計(jì)劃的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，這是面；線是獨(dú)立合作的項(xiàng)目，比如琴嘎，雖然我們和他沒有獨(dú)家代理關(guān)系，但是他有好的項(xiàng)目一定會先和長征分享，他的紋身作品就是長征延伸出來的一條線，從各個(gè)角度都在顯示出這種合作的能量，包括商業(yè)上；還有一個(gè)精華的點(diǎn)，就是只講究學(xué)術(shù)的挑戰(zhàn)性，比如喻紅、林天苗、展望、楊少斌，都是在各自范疇內(nèi)數(shù)一數(shù)二的尖兒。他們相信長征的行政和學(xué)術(shù)能力，所以每兩年在這里會有一兩個(gè)個(gè)展。

Q：你如何看待青年藝術(shù)家的創(chuàng)作？和哪些青年藝術(shù)家合作？

A：任何人都曾經(jīng)是青年。我從來不按照年齡劃分藝術(shù)家。就像很多年輕人作品很老很刻板，很多老藝術(shù)家卻很能創(chuàng)新。這跟年齡沒有關(guān)系。我們只以他是否有創(chuàng)新來分別他是否年輕，看他在創(chuàng)作過程中有沒有轉(zhuǎn)換和提升，有沒有嚴(yán)肅、真誠的態(tài)度，是不是挑戰(zhàn)了自己，能不能說出不妥協(xié)的話。長征每次的群展都是推出年輕藝術(shù)家很重要的平臺， 而長征長期所做的獨(dú)立空間一直是年輕藝術(shù)家首發(fā)新作的難得的項(xiàng)目.

Q：你如何保證收藏家資源的穩(wěn)定？

A：我相信在踏實(shí)合理的價(jià)格基礎(chǔ)上，好作品一定要去好地方。收藏者如果不是以投資為目的就不會因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的起伏而使收藏行為有太大的波動。房地產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)問題不會影響美術(shù)館的收藏，我們接觸的主要是美術(shù)館的收藏，哪怕是私人收藏也是美術(shù)館級別的。

Q：對中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀有沒有過焦慮？

A：有，如今中國當(dāng)代藝術(shù)，除了市場能作為話題，還有什么能引起關(guān)注呢？這是我焦慮的。但市場的確存在很大的問題，創(chuàng)作生態(tài)也存在很大的問題，而且有人偏偏在上面不斷制造垃圾、障礙，制造不良動作，推廣很爛的藝術(shù)家。這使得很多努力工作的人被扣了分。

Q：長征是一個(gè)什么類型的畫廊？

A：長征空間不僅僅是畫廊，而是有一個(gè)給養(yǎng)的補(bǔ)充體系，是有很多心臟的地方。長征的經(jīng)驗(yàn)和結(jié)構(gòu)都是有機(jī)、科學(xué)和人性化的，也是以打破界限的理想主義和浪漫為前提的， 具體信念是， 越是學(xué)術(shù)的作品就應(yīng)該越有市場， 而且要把這個(gè)理想轉(zhuǎn)化為已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)。長征一直在論證的就是：理想主義是不會失敗的。