歐美

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英法兩大博覽會成交遜于往年

10月英國，藝術圈熱鬧非凡，從10月16日起的一周，英國的佛瑞茲博覽會和倫敦佳士得、蘇富比、菲利普斯拍賣以及美術館、博物館和畫廊舉行的系列展覽，將人們的目光再次聚焦到了全球第二大藝術市場——倫敦。面對當前嚴峻的經濟形勢，人們渴望在這個老牌的藝術之邦，尋找到開啟迷惑之門的金鑰匙。

藏家關注金融海嘯下的佛瑞茲

除去拍賣之外，佛瑞茲藝術博覽會（Frieze Art Fair）是最吸引收藏家和畫商眼球的。這不僅因為佛瑞茲是歐洲區當代藝術博覽會的杰出代表之一，還因為我們正身處金融海嘯的漩渦之中！此時的成交情況能從側面反映出藏家們的心態，成交的好與壞會對當代藝術市場產生相當的影響。

已經舉辦到第6屆的佛瑞茲博覽會，今年的銷售似乎有些冷淡，雖然佛瑞茲自己的網站上“好評如潮”。英國《藝術新聞報》的報道看起來客觀一些。他們認為此次佛瑞茲博覽會雖然保持了前幾屆的水準，但由于全球金融市場危機，讓以往財大氣粗的買家開始謹慎起來，收藏家們脫口而出的“我要買它”變成了“讓我再想想”。此次佛瑞茲博覽會裝置作品很少，更多的是比較容易銷售的繪畫以及影像。盡管總體成交并不理想，但是任何時候都有生意好的畫廊，薩茲伯格的塔杜斯·羅派克畫廊賣出羅納·龐蒂克的雕塑，將一位歐洲買家的40萬歐元收入囊中。在vip預覽酒會上，泰特美術館以12.5萬英鎊的價格收購了6件當代藝術作品，包括繪畫，影像及裝置作品。

根據各方面的情況來說，當下的藝術市場情況依然看好，但頂部已經開始松動，增長勢頭放緩，放在投資者手中滾燙的熱錢已經逐步轉化成為理性分析的成熟策略，此次金融風暴對藝術市場的影響是多方面的，他沒有影響到藝術消費者的信心指數，只是對收藏藝術品和藝術品投資趨于更為謹慎和理性。

FIAC——名家作品受歡迎

緊隨佛瑞茲藝術博覽會之后，10月23日至26日，巴黎國際藝術博覽會（FIAC）在法國大皇宮、蓬皮杜中心附近的Cour Carree和Jardins des Tuileries同時舉行。這次參展的畫廊有180家，以歐美居多。在這里，藝術品收藏家們更傾向于那些頂級藝術家的作品。那些已經去世、并且高價頻現的著名藝術家，成為人們追逐的目標。盧西克·方塔納的極少主義作品賣到了350萬歐元，畢加索的素描也賣到了72.5萬美元。布魯塞爾唯杜威畫廊老板保羅·唯杜威在接受采訪時表示“收藏家們購買經典藝術家的作品，而不是現在市場上炙手可熱的時髦藝術家的作品，是因為經典藝術家的作品經過了時間的檢驗，并且有一些藝術家也比美國極少主義藝術家便宜。”這家畫廊這次賣掉了方塔納1960年的作品，價格是130萬美元。

畫商平淡面對現實

英國著名畫廊——白色立方體，帶來的查普曼兄弟新作只賣出了8件中的3件，價格在14萬-18.5萬英鎊之間。11件恐怖作品“維多利亞”肖像也只賣出了2件，每件7萬英鎊。考慮到查普曼兄弟作品的風格，內爾·文曼感覺比較滿意。

畫商范·德·維的話代表了多數參展商的心態：“我是個畫商，我當然愿意做成更多的生意，盡管FIAC博覽會與去年相比稍顯遜色，但是考慮到目前的經濟狀況，也應該還不壞。”

中國

佳士得推出新的付款政策

席卷美國的金融動蕩，讓各家藝術品拍賣公司也謹慎起來，美洲佳士得負責人Marc Potter稱，佳士得將采取新的措施，慎重對待當前這個動蕩的金融時期。現在佳士得的客戶如果選擇長期付款，他只能在付清全部的錢后，才會拿到自己的作品，蘇富比也宣布，他們從美國銀行借了2.5億美元，作為拍賣作品的各項擔保。

中國藝術市場，危機與機遇同在

11月5日，著名策展人費大為、保利藝術拍賣研究專家趙旭、中央美術學院藝術市場分析專家趙力、前波畫廊中國區經理許宇齊聚“搜狐文化客廳·新生活論壇”現場，從各個角度深入探討當下中國藝術的現狀和未來。論壇的焦點在一開始就鎖定在市場與藝術的關系上，并對中國藝術的未來展開了激烈的討論。趙旭認為中國當代藝術的市場價格仍舊不會一味走低，極少數的優秀藝術家的價格將會有更大的突破，藝術市場將面臨從新洗牌，但這是一個甄別的過程，期間更會彰顯藝術大師的價值。費大為更關心藝術本身，而價格應該屬于藝術之外的東西，更應該是藝術的附屬品。如果藝術因為金錢而失去了本身的創作激情，那將是舍本逐末的，更是可悲的。而趙力則認為，對藝術而言，藝術家的動力應該是對藝術本身的激情，而收藏家的動力則是對藝術本身的熱愛。面對金融風暴，新的機會也會凸顯出來，所以更應該堅持關注中國當代藝術，保持一份勇氣，也更要有理性清醒的頭腦。

中國書畫何去何從？

中國當代的極度火熱，讓中國傳統繪畫——國畫，消失在了喧囂沸騰的一輪輪價格狂飆之中。如今，連續的幾場中國古代書畫拍賣，不斷刷新的價格紀錄，讓冷落已久的書畫又回到了我們的視線之中，如今的中國書畫是怎樣一個情形呢？古代書畫跟當代書畫到底都將何去何從？

其實，事實遠非表面這個樣子，從中國第一場拍賣開始一直到現在，書畫拍賣從數量上和成交額上始終占據著半壁江山。有的時候少，能達到40%左右，多的時候60%左右。可以說書畫是整個藝術品市場當中具有主導性和標志性意義的藝術品。

嘉德拍賣的王雁南用“藍籌股”來形容中國古代書畫，由于傳世的作品少，鑒定的難度大。中國古代書畫真跡，歷來都是各大藏家爭奪的焦點。雖然最近仇英的《赤壁圖》、八大的《瓶菊圖》、《宋徽宗臨唐懷素圣母帖》創造了一連串的高價紀錄，但是面對古書畫豐富的文化內涵與歷史價值，它的價格還遠遠未能匹配它的價值。西泠印社的陸鏡清用“價格回歸”來形容最近這兩三年的書畫市場。只是這個回歸還遠沒有到位。同時古書畫的真偽難斷，成為了這個門類的雙刃劍。無數的藏家無法擁有相當的知識儲備，從而對此望而卻步。同時，這也大大的縮小了人為操作的空間。古書畫是中國藝術市場中最為冷靜和成熟的市場。將來的若干年依然會是一個賣方市場。

那么中國當代書畫又如何呢？從2007年書畫板塊開始回暖，各大拍賣公司對書畫市場進行了細化，當代書畫作為專場活躍于拍賣場，成交結果也僅是差強人意。那么，當代書畫市場以后將會如何？拍賣公司如何繼續維持這個市場的發展？陸鏡清對此有自己的看法：當代書畫市場的發展模式與近現代書畫是有很大區別的，當代書畫搬的是西方市場模式，作品的價值更多地體現在思維性，具有鮮明的時代性，價值的體現舞臺更多是在國際，而非局限內地。

嘉德王雁南對當代書畫也是寄予了很大希望。這一板塊一直保持穩健增長，即使在2006年藝術品拍賣市場大幅調整的情況下，這一板塊依然逆市上揚。為使剛起步的當代書畫市場持續發展，2007春拍嘉德曾經特意通過精致的小幅作品幫助市場進行微調，隨后在當年秋季拍賣得以印證——市場繼續穩步上升。而從已經結束的2008年春拍來看，與2007年秋拍相比，成交總額高出400余萬元人民幣，增長24.7%，顯示出市場良好和持續的成長性。

在當今大家對天價的當代藝術不敢輕易下手之時，價格相對低很多，但是市場正在成長的當代書畫，也許會是后來一段時間大家關注的新領域。

成都藏家積極建倉

成都的藏家們認為自己是第三級市場，北京、杭州、上海為一、二級市場。在他們的眼中，當前一、二級市場的巨大泡沫與成都沒有非常大的關聯，心態表現的非常平穩，甚至是非常樂觀。有的人暗自慶幸，收藏的成本降低了，有的人正在積極的準備抄底建倉。

市場似乎永遠是初學者的大課堂。四川的普通員工周古塵，面對當前鋪天蓋地的鑒寶節目，頻頻曝光的天價拍賣，終于禁不住一種生意。”誘惑一頭扎進收藏，夢想著能夠撿個“大漏”從而一夜暴富。自從2004年下半年迷上了收藏之后，他不再工作，為了研究各種瓷器、雜項用光了自己的積蓄。周古塵之前高價買入的“寶貝“如今已很難以買價變現。

對于那些行家里手來說，現在的狀況似乎不是一個壞事情，傳統的玉石翡翠經過前幾年的大肆操作，價格已然非常高，但是圈內人可以通過“勻貨”來降低生產成本，所以盡管市場價格高達幾十萬的寶石，在內部可以花幾萬塊錢就可以買到，其他的物件也有相似的交易方式。所以，公開的市場價格波動，似乎對這些人沒有什么實際的影響，但是還是有很多人表示最近幾年不會再進行收藏。

在許多藏家考慮是否減少或者停止收藏投資之時，也有一部分人開始建倉抄底的跡象也已經有所表現。由于古代書畫和古玩有著與生俱來的稀缺性，而價格相比于現代藝術又沒有暴漲太多，這些種類為意欲大舉挺進市場的藏家們所關注。據成都本地一家拍賣公司透露，秋拍上就有許多四川本地的企業家和畫廊目前正在積極地購入藏品。

中東

佳士得瞄準新興市場

10月30日，佳士得在阿聯酋開拍，這次拍賣匯集了價值3.5億美元的作品，囊括了羅斯科、培根、莫奈這些藝術大師的作品。佳士得希望能在中東的富豪中間尋找到更多的藝術愛好者，為當前低迷的市場注入新鮮的活力。佳士得歐洲主席裘斯·皮爾克南對于這次精心安排的擴張計劃表現的非常有信心，雖然10月剛剛結束的佳士得、蘇富比、菲利普斯當代拍賣成交量總量僅為估價的一半。“市場確實出現了調整，但在上一次波動20世紀90年代早期，我們并不擁有今天如此龐大的購買群體。那時的市場主要被日本操控，并沒有其他國家的市場相跟隨，而如今的藝術市場則是一個全球性的藝術市場。”

在這位主席眼中，目前的藝術市場不會比上世紀90年代初的動蕩更為劇烈，金融市場的動蕩和低迷只會在某種程度上影響藝術市場，而不會造成完全的沖擊。當雷曼兄弟公司申請其世界最大規模的破產時，蘇富比推出的赫斯特的作品拍賣會卻成交了11，150萬英鎊。據皮爾克南說：“我相信全球性的藝術市場已經提供了某種保護，在20世紀70年代、80年代甚至90年代，收藏藝術品只是富人的消遣，而不再是一種生意。”

從佳士得的拍賣中可以看到，中東買家的市場份額在4年內上升了400%，俄羅斯買家和中東買家在佳士得公司的拍賣中也呈現出了類似的上升比例。佳士得在香港和莫斯科舉辦同樣的預展和拍賣，也是為了吸引那些最低程度受到全球信用危機影響的買家。10月30日，佳士得在迪拜舉辦的國際現代和當代藝術拍賣，是今秋的第五場拍賣會，也是受到金融危機沖擊以來在中東地區舉辦的首場拍賣會。

俄羅斯

總部位于莫斯科的奢侈品零售巨頭——水銀集團(Mercur yGroup)最近買進了倫敦菲利普斯拍賣行的大部分股票。去年7月由水銀集團提出的合作，最終發展為現在的收購。

水銀集團將會獲得該公司的管理權，其中包括進行私人拍賣、出售展覽以及給出進行收藏的建議。雖然此前有推測說菲利普斯拍賣行財政上出現問題，但一個發言人否認了“向外尋求資本”的說法，同時表示此次交易“代表了一個極大擴展的資金基礎。這表示我們可以擴張。”交易協議的細節并沒有披露，但很有可能包括了拍賣行的債務。

菲利普斯將業務限定在當代藝術、珠寶、設計與攝影，專門針對中國和俄羅斯的新藝術家，有人擔心這樣的模式很容易受低迷經濟環境的沖擊。菲利普斯拍賣行報告其總拍賣額從四年前的9500萬美元上升到去年的3.08億美元，其拍賣量在2007至2008半年間上升了80%。但是根據華爾街一位分析家估計：菲利普斯2007年的凈收入只有280萬美元左右。菲利普斯七月份的倫敦當代藝術拍賣會拍得4860萬美元，比原來5780萬美元的較低估算還要低，有三分之一的拍品都沒有拍出。同時他們也把此前大肆宣傳的紐約流行珠寶拍賣會推遲了。

水銀集團總裁里昂尼德·弗里德蘭德(Leonid Friedland)的新興趣將為其打開進入當代藝術世界的入口。

金融危機引發藝術寒冬

據俄羅斯《新消息報》報道，金融危機正在引發一場藝術寒冬的到來，世界各地一些大型博物館的展覽先后取消，同時寒流也蔓延到了影視行業。

俄羅斯的博物館和劇院目前已如坐針氈，猜測過去的贊助者今后將會如何打算。銀行過去一直是莫斯科大型博物館的贊助者。俄羅斯特列季亞科夫畫廊盡管很不愿意評論自己的財務狀況，但也已含糊地暗示，某些費用昂貴的展覽有可能被取消。普希金博物館對計劃明年開始的耗費巨大的改造項目閉口不談。

藝術寒冬同樣波及到其他國家。《新消息報》說，西方大多數博物館依靠基金和慈善家的錢生存，國家預算資金占不到運營資金的３０％，根據紐約市長透露，國家對博物館的撥款還將減少５％到７％，一些銀行也紛紛表示將削減贊助額。對于這些大型的非贏利藝術機構，也許真的一場寒冬來臨了。

印度

印度攝影師轉移中心到柏林

歐洲的印度當代藝術迷們現在有更多的機會接觸印度當代藝術作品了，11月20日又有一個印度當代畫廊選擇了柏林作為其最新的目的地。新德里的交易商Peter Nagy在德國首都柏林齊默政務大街90-91號的一個400平方米的空間里建立Nature Morte Berlin畫廊。

他們此次的開幕展將展示以表現印度邊緣化社區主題的攝影師Dayanita Singh的作品。Nature Morte Berlin是柏林第二家致力于印度當代藝術的畫廊。位于漢堡火車站后面的BodhiBerlin博物館在5月份集中舉辦了印度藝術的展覽，其印度銷售總監Sharmistha Ray表示盡管在柏林沒有太大的收藏家，但他們在收藏上一直都保持著準確的相似性，同時在柏林有很多對藝術保持著贊揚和思考的愛好者。而Peter Nagy則表示一方面跨文化背景有利于他更好的推廣印度藝術，另一方面Peter Nagy相信他的柏林合資公司將受到收藏家的歡迎。“我們有一個特殊的優勢即品牌知名度。它是來自印度并參加過世界最負盛名的藝術博覽會的第一個畫廊。我們在這些交易會上遇見過很多才剛剛開始認識到印度的當代藝術的收藏家，而他們將會在柏林看到我們正在做的事情。”

Peter Nagy同時表示他將優先展示表現印度和印度文化的國際藝術家， 另外明年1月10日-2月14日該畫廊將展示表現印度哲學和古典音樂抽象繪畫藝術的來自紐約的Stephen Mueller的作品。

印度政府計劃在全國各地成立更多的博物館

印度新德里托拉斯報業在2008年10月12日發布一條消息。印度政府決定出資支持印度建立新的博物館。一名高級文化部官員說：“我們已經決定提供財政援助6億盧比用于建立新博物館的一部分，這是為了促進和加強博物館在全國各地的作用。”除了鼓勵增加新的博物館之外，政府還計劃為現有的博物館提供幫助，培訓和更新工作人員。過去由于政府金融狀況的影響，以致無法支持博物館的發展。如今隨著不斷發展的社會經濟，印度政府感覺到有必要重新確定博物館的作用，來跟上時代的變化。同時也有人指出如果印度的博物館無法發展壯大，政府將無法得到人民的更多支持。于是印度規劃委員會決定成立新的博物館，并將其納入到第11個五年計劃中。